【摘要】《故事會》創(chuàng)刊于1963年7月，是我國最通俗的民間文學(xué)小本雜志，也是我國最受廣大民眾喜愛的一本老牌刊物。自創(chuàng)刊以來，為適應(yīng)不同時(shí)代的需求，《故事會》的發(fā)展一度呈現(xiàn)出明顯的階段性特征，尤其是在作為“黃金時(shí)期”的八十年代這種特征表現(xiàn)得更為明顯。本文選取了1987年第6期《故事會》，并對其中故事的敘事進(jìn)行分析研究。

【關(guān)鍵詞】《故事會》；《新恩仇記》；故事敘事；通俗化

上個世紀(jì)八十年代是我國文學(xué)發(fā)展的一個重要階段，這一時(shí)期，政治上思想自由解放，經(jīng)濟(jì)上商品經(jīng)濟(jì)活躍，文化上西方現(xiàn)代主義文學(xué)潮流涌入，從而使得我國文學(xué)作品的面貌也發(fā)生了新的巨大變化。面對這樣一股聲勢浩大的文學(xué)變革，《故事會》作為一本“面向大眾，貼近生活，充盈時(shí)代氣息”的文學(xué)刊物，自然會適應(yīng)于這一時(shí)期文學(xué)發(fā)展的趨勢進(jìn)行變革，并最終于1985年實(shí)現(xiàn)了這個巨大的飛躍——發(fā)行量由1979年的267933冊直線上升到628000冊，占據(jù)了我國期刊界的半壁江山。此后它朝著“通俗文學(xué)”的方向一路發(fā)展，并成為深受廣大讀者喜愛的一本雜志。下面，我就將1987年第6期《故事會》的敘述內(nèi)容進(jìn)行分析，并探討其中的敘事特色。

總覽1987年第6期的《故事會》，其中發(fā)生的故事表現(xiàn)了農(nóng)村人的普通生活，特別是反映出改革開放以來在市場經(jīng)濟(jì)的影響下，人們對金錢和利益的過度追求而造成的人性扭曲?！独钊堊龉佟分v的是李三茍“做官”后為鄉(xiāng)里各種人的利益需求而求當(dāng)副縣長的老婆王麗英辦事的故事，《傻大姐賣人》講的是傻大姐拐賣孩子的故事，《漂亮姑娘》講的是漂亮姑娘為免費(fèi)乘車而說謊被拆穿的故事，《新恩仇記》講的是大龍財(cái)迷心竅背棄兄弟與親人……十一屆三中全會提出了以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的重大決策，這在極大提升我國綜合國力的同時(shí)，也導(dǎo)致了社會上拜金主義思想的出現(xiàn)，而《故事會》中的這些作品正是對這種現(xiàn)象的深刻反映——作品以調(diào)侃的口氣諷刺人性的背棄，又以生動的故事呼喚人性的回歸。

《故事會》是一種民間文學(xué)小本雜志，其中每一個故事都有行動中的人物、因果線索完整的情節(jié)和具體明確的場景等，并由這諸種因素組合成了一個個社會生活中的事件。

一、事件與情節(jié)

事件由所敘述的人物行為及其后果構(gòu)成，一個事件就是一個敘述單位?！豆适聲分?，各個故事均以一個事件為中心，并圍繞這一中心事件滋生出幾個小事件，從而共同為中心事件服務(wù)。如《新恩仇記》講述了一個中心事件，即阿根、娟花與大龍的愛恨情仇。在這個總事件中就包含著一系列小的事件：阿根幫助落魄的大龍辦窯廠；大龍撮合阿根和自己妹妹娟花；大龍為擴(kuò)大自己的窯廠與顧科長合作；顧科長看上娟花意欲對她圖謀不軌；大龍為利益出賣兄弟和妹妹；阿根與娟花報(bào)仇等。

任何事件在作品中都承擔(dān)著一定的作用，但每個事件在故事中的關(guān)系和作用都是不完全相同的。根據(jù)這些事件在故事進(jìn)展中的作用，可以劃分出兩大類別，一類是推動故事情節(jié)的發(fā)展，另一類則是塑造生動的人物形象。《故事會》中所選取的故事多為短篇小說故事，受篇幅限制，人物性格比較單一，因而作者在創(chuàng)作時(shí)更加注重事件對于故事情節(jié)的推動作用，或者干脆將兩類作用同時(shí)反映到一個事件中?！缎露鞒鹩洝分懈黝愂录某霈F(xiàn)和產(chǎn)生幾乎都是為了推動故事情節(jié)的發(fā)展，比如阿根到大龍窯上驗(yàn)看原料，正巧碰到大龍的妹妹娟花，這本是一個很細(xì)小的事件，但卻對故事后面的發(fā)展產(chǎn)生了重要的推動作用：一是阿根欲與大龍“親上加親”，變得更加親密無間，推動了大龍“挖墻腳”故事情節(jié)的發(fā)展；二是為后來顧科長看上娟花埋下伏筆。同時(shí)，這一事件的發(fā)生也可以進(jìn)一步表現(xiàn)出阿根善良淳樸、樂于助人，為朋友兩肋插刀的性格特征。

情節(jié)是按照因果邏輯關(guān)系組織起來，并導(dǎo)致矛盾沖突從而影響人物命運(yùn)的一系列事件。《故事會》中的故事，無論是《李三茍做官》中王麗英辭去副縣長職務(wù)并與丈夫離婚，還是《奇效牌蚊香》中賣蚊香的人入室偷竊卻反被自己的蚊香熏倒的情節(jié)設(shè)置總是基于“意料之外，情理之中”這一點(diǎn)。在《新恩仇記》中，當(dāng)大龍明白了顧科長對自己妹妹的不軌之心后，他并沒有為保護(hù)妹妹而嚴(yán)詞拒絕，反倒為顧科長創(chuàng)造機(jī)會，滿足他卑鄙猥瑣的欲望。在讀者詫異于他將骨肉至親推向虎口的同時(shí)，細(xì)細(xì)想來，大龍不正是這樣一個利欲熏心的人嗎？他的眼里、心里已經(jīng)被金錢填得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)牧?，又哪里有心思去考慮妹妹的一生呢？再比如娟花受到欺侮后并沒有尋死覓活，而是靜靜等待時(shí)機(jī)向阿根報(bào)信，最終通過法律手段“報(bào)仇雪恨”，這同樣也是符合娟花這一人物性格的。

二、人物與場景

《故事會》中的人物基本均為“扁平人物”?！氨馄饺宋铩钡奶岢鍪加贓.M福斯特，他認(rèn)為扁平人物就是“性格人物”或“類型人物”，是指具有單一或簡單性格特征的人物?！氨馄健比宋镒畲蟮奶攸c(diǎn)是性格單純，自始至終變化不大，讀者容易理解，因?yàn)樗麄兊哪骋惶卣鞅环磸?fù)表現(xiàn)，所以給讀者留下了深刻的印象，令人難以遺忘?！豆适聲分械娜宋镎侨绱?，有的甚至可以用幾個字來概括其特征，如《李三茍做官》中做事毫無主見的李三茍和正直剛強(qiáng)的王麗英，《福爾摩斯和“大盜”張洛川》中自信沉穩(wěn)、說話算數(shù)的福爾摩斯和聰穎機(jī)智又有些自傲的張洛川，《演員與大兵》中樸實(shí)善良的軍人和高傲的女演員丁倩倩等……

《故事會》中故事的作者并沒有通過人物的外部肖像來刻畫人物性格，而是將人物放置于現(xiàn)實(shí)生活的場景中，從人物的語言特點(diǎn)、行為舉止和具體事件著手，善于抓住主要特征，用多種方式重復(fù)，從而使這些特征在讀者腦中留下無法抹去的深刻印象，讓原來的靜態(tài)人物變成生動、鮮活的形象。

在《新恩仇記》這則故事中，作者將“扁平人物”置于金牛蕩這一場景中，并貫穿于全文?！鞍⒏鶑?fù)員后，到江西去學(xué)會了燒窯，回到蘇南老家長青村后，也辦了個瓷窯，取名‘長青窯?！痹谶@一場景中，最鮮明的人物莫過于阿根、大龍和娟花了。阿根是一個單純善良的人，朋友有難他總會竭力幫助，即便大龍向他借業(yè)務(wù)合同，他也抱著“盼望大龍飛起來”的良好愿望滿口答應(yīng)，又即便大龍挖走了他廠內(nèi)的熟練工人他也并不在意，而是一心一意盼著大龍好。娟花則是一個堅(jiān)韌正直的女性形象，面對哥哥的不厚道，她勇敢地指出，面對哥哥與他人聯(lián)合毀掉自己的清白，她敢于向法律尋求援助——“阿根哥，你有恨，我有仇，仇恨不在這里訴，我們到掛國徽的地方去”。至于大龍這一反面形象，作者對他花費(fèi)了較多的筆墨和精力，這個財(cái)迷心竅到良心泯滅的人面對妹妹的責(zé)罵，絲毫不知悔改，反而跪在地上央求妹妹“看在哥哥的面子上，委屈了這一遭”，妹妹的悲哀并沒有喚醒哥哥的良知，他在雷雨交加的夜晚，將冷風(fēng)灌入自己的恩人、兄弟、準(zhǔn)妹夫阿根的窯廠里，兩萬只青花瓷瓶就此毀于一旦。在作為鄉(xiāng)村的金牛蕩這一場景的襯托下，正面人物阿根、娟花的形象因符合農(nóng)村人樸實(shí)的性格而愈加光輝，而反面人物大龍因背棄農(nóng)村人善良的本性而更顯卑劣。正是由于《故事會》對“扁形”的人物形象的建構(gòu)和鄉(xiāng)村場景的貫穿使得它擁有了廣泛的農(nóng)村讀者群，真正成為一本通俗的民間文學(xué)雜志。

通過對1987年第6期《故事會》敘事內(nèi)容的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)其一個明顯的敘事特點(diǎn)，即“通俗化”。無論是敘述內(nèi)容的選取，還是情節(jié)的設(shè)置、人物的刻畫，作者都力求簡單化、貼近群眾生活、反映生活場景，這就使其讀者群并沒有局限于知識分子，而是面向更為廣大的人民群眾。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 童慶炳. 文學(xué)理論教程[M]. 北京：高等教育出版社， 2013.

[2] 何承偉. 故事會[J]. 上海：上海文藝出版社， 1987，6.

[3] 胡亞敏. 敘事學(xué)[M]. 武漢：華中師范大學(xué)出版社， 2004.

[4] 黃 娟. 試談狄更斯筆下的“扁平人物”[J]. 周口師范學(xué)院學(xué)報(bào)， 2007，1.

【作者簡介】

武靖玲（1994—），女，漢族，山西省太原市人，山西大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)本科在讀。