【摘要】“五四”運(yùn)動之后，無產(chǎn)階級登上政治舞臺所創(chuàng)作的最早的長篇革命文學(xué)小說就是《子夜》。作者是受到馬列主義思想的影響，結(jié)合當(dāng)時(shí)社會的現(xiàn)狀，從唯物主義的角度去描寫現(xiàn)實(shí)社會，真實(shí)的刻畫出了資產(chǎn)階級的具體人物形象。本文是對《子夜》中吳蓀甫的人物形象進(jìn)行了深入的分析。

【關(guān)鍵詞】《子夜》；吳蓀甫；人物形象

茅盾所作的《子夜》從出版之后，人們對于主角吳蓀甫這個(gè)人物形象有許多不同的理解。有的人表示作者想要表達(dá)的是吳蓀甫是一個(gè)站在勞動人民對立面的丑陋的反動主義資本家；有的人卻覺得吳蓀甫是想要參與到革命中去的人物形象；樂黛云先生表示，茅盾不會賦予吳蓀甫這個(gè)人物反動主義的思想，吳蓀甫其實(shí)是一個(gè)英雄，只不過結(jié)局是失敗的，造成失敗的原因不在于吳蓀甫本身，而是這個(gè)時(shí)代發(fā)展的必然趨勢，在這樣的時(shí)代背景下，吳蓀甫注定是失敗的。甚至還有一些人覺得，吳蓀甫這個(gè)人物是帶有很強(qiáng)的民族意識的資本家。這么多關(guān)于吳蓀甫形象的說法也展示出了隨著社會的發(fā)展，人們的思想觀念也在不斷變化，審美也在發(fā)生改變。作者也是在社會不斷發(fā)展的進(jìn)程中創(chuàng)作的吳蓀甫，這也能體現(xiàn)出文學(xué)作品中所帶有的時(shí)代氣息。

一、吳蓀甫性格中的兩面性

1、從吳蓀甫的性格中的步方面分析來看

（1）吳蓀甫是很勇敢的，他不受帝國主義的約束，并敢于跟帝國主義的牽線人趙伯韜進(jìn)行對抗。他結(jié)合唐云山、孫吉人、土和甫等人的力量，成立了信托公司來抵抗趙伯韜，最后花光了自己的全部家產(chǎn)。他的這些舉動說明他是站在帝國主義的對立面的，他并不甘心中國的經(jīng)濟(jì)完全被帝國主義所掌控。吳蓀甫并沒有臣服于帝國主義和反動主義的統(tǒng)治，他認(rèn)為，只要國家和政府沒有放棄，中國的工業(yè)就一定可以再得到發(fā)展，這也表現(xiàn)了吳蓀甫內(nèi)心對黑暗的資產(chǎn)階級的不滿。

（2）吳蓀甫的畢生目標(biāo)是讓中國的工業(yè)重新振作起來。為了振興工業(yè)，他在農(nóng)村里創(chuàng)辦企業(yè)，還在上海開廠，創(chuàng)辦信托公司，資金不斷增加之后，他也不斷涉及更多工業(yè)種類，包括電燈、肥皂等等。雖然在當(dāng)時(shí)半殖民地的社會狀況下，他不可能實(shí)現(xiàn)使中國工業(yè)重新發(fā)展的目標(biāo)，但他向人們展示了當(dāng)時(shí)特殊的國情下他對國家的熱愛之情和他強(qiáng)烈的民族意識。

（3）吳蓀甫沒有想要依賴圭亞的勢力，而是想要依靠自己的力量來創(chuàng)建一個(gè)全新的資產(chǎn)階級國家。他吸收了歐美國家的資本主義，并學(xué)習(xí)了那些國家的企業(yè)管理方面的知識。他在自己的家鄉(xiāng)創(chuàng)辦各種企業(yè)，企圖通過這些企業(yè)來帶動中國的工業(yè)發(fā)展。他是希望通過這些行動改造農(nóng)村的封建主義，將資本主義帶到農(nóng)村中去，這些舉動在當(dāng)時(shí)具有一定的進(jìn)步性。

2、從吳蓀甫的性格中的反動性進(jìn)行分析

（1）他的反動性體現(xiàn)在對待工人的態(tài)度方面。吳蓀甫創(chuàng)辦的企業(yè)在經(jīng)營過程中遭受虧損時(shí)或者他的投資失敗的時(shí)候，他就想要從工人的身上得到彌補(bǔ)，通過延長工人的工作時(shí)間、裁員、剝削工人的工資等等方式來彌補(bǔ)自己的損失，當(dāng)工人為了保衛(wèi)自己生存的權(quán)利組織罷工的時(shí)候，他就會顯出不同的面目，這些都說明了他性格中的反動面。

（2）吳蓀甫在經(jīng)營企業(yè)時(shí)會使用一些不正當(dāng)?shù)氖侄蝸慝@取利益。他為了自己的利益，吞并了朱吟秋和陳君宜的廠，還使用手段吞了八個(gè)小的生產(chǎn)日用品的廠。他創(chuàng)辦那些打著民族工業(yè)旗號的企業(yè)其實(shí)主要目的就是為自己賺取可觀的利潤，增加自己的資金。他表面上說著反對金融投資，但又為了賺錢，和趙伯韜勾結(jié)瘋狂投資，結(jié)果花光了自己的全部資產(chǎn)。吳蓀甫最終的悲劇結(jié)局，說明了當(dāng)時(shí)的封建社會無法實(shí)行資本主義的現(xiàn)實(shí)。

二、塑造吳蓀甫人物形象的藝術(shù)手法

1、作者在描寫吳蓀甫時(shí)，將他性格中矛盾的一面刻畫的非常突出。吳蓀甫與趙伯韜之間的矛盾是整篇小說的主線。他反抗趙伯韜就是象征著當(dāng)時(shí)國家資產(chǎn)階級和帝國主義之間的斗爭。作者花了很大的篇幅來描寫吳蓀甫和趙伯韜之間的斗爭，從這段斗爭中，可以看出吳蓀甫性格中懦弱的一面，也預(yù)示了中國民族的資產(chǎn)階級必定走向失敗的結(jié)局。吳和趙的斗爭，也能夠體現(xiàn)出中國民族的資產(chǎn)階級對國家的熱愛和強(qiáng)烈的民族意識。

2、作者還將吳蓀甫性格的變化也描寫了出來。吳蓀甫這個(gè)人物剛出現(xiàn)時(shí)，是非常的傲慢的，而且做事沉著冷靜。但到了后面，處境變得困難的時(shí)候，吳蓀甫就變成了另一種狀態(tài)。事業(yè)順利的時(shí)候，他做事果斷，十分有派頭，但事業(yè)失敗的時(shí)候，他就變得猶豫不決。吳蓀甫的性格從一開始的傲慢發(fā)展成之后的萎靡，體現(xiàn)出了他表面強(qiáng)硬內(nèi)心懦弱的性格特點(diǎn)。

3、作者在描寫吳蓀甫時(shí)，還將他與其他人物進(jìn)行對比和襯托，使他的性格更加復(fù)雜。吳蓀甫雖然與朱吟秋是同行，但卻用卑鄙手段吞并了朱吟秋的廠，體現(xiàn)出來他貪得無厭的一面。

4、作者通過描寫吳蓀甫復(fù)雜的家庭關(guān)系，也讓人們看到了吳蓀甫性格中帶有的絕情冷酷的特點(diǎn)。

三、塑造吳蓀甫形象的審美意義

1、人們對吳蓀甫形象的判斷主要是從政治方面，這樣會掩蓋了這個(gè)人物形象中所帶有的藝術(shù)意義。從藝術(shù)方面分析，《子夜》中夾雜了歐洲的古典主義和現(xiàn)代的意識，它是先把當(dāng)時(shí)整體的社會背景進(jìn)行了交代，然后給人物加上了符合當(dāng)時(shí)時(shí)代發(fā)展的性格。作者是從社會的角度來描寫人物以及人物所處的環(huán)境，他作品的重點(diǎn)就是人物和社會現(xiàn)實(shí)之間的聯(lián)系。吳蓀甫當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境就是新興的資產(chǎn)階級和封建主義在不斷的斗爭當(dāng)中，在這樣的環(huán)境中成長的人物形象對當(dāng)時(shí)中國的文學(xué)發(fā)展造成了深遠(yuǎn)的影響。

2、作者在塑造吳蓀甫的形象時(shí)加入了時(shí)代的因素。在當(dāng)時(shí)的社會大背景下，作者創(chuàng)作這部小說的靈感是來源于現(xiàn)實(shí)的生活，作者將自己內(nèi)心的想法也融入了作品中，而受到當(dāng)時(shí)環(huán)境的限制，人物結(jié)局注定是悲劇?！蹲右埂分兴械娜宋镪P(guān)系都帶有悲劇意味，也注定了人與命運(yùn)斗爭注定會失敗。吳蓀甫其實(shí)還是挺有能力的，他最終會失敗不僅是因?yàn)樗愿窭锏姆磩有?，還因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會現(xiàn)實(shí)的影響。作者在描寫吳蓀甫時(shí)，為了突出吳的性格，而選擇將他的命運(yùn)加上悲劇色彩，這樣才能體現(xiàn)出人物的本質(zhì)。作者是將生活中的真實(shí)人物形象搬到了吳蓀甫的身上，再加上作者對藝術(shù)的感受，才能將吳蓀甫復(fù)雜的性格和形象描寫的更加生動，讓他完全符合民族資本家的形象。

3、作者在描寫吳蓀甫時(shí)結(jié)合了當(dāng)時(shí)的社會背景，將他的性格復(fù)雜化。通過對人物之間的關(guān)系以及人與社會之間的關(guān)系的描寫來體現(xiàn)人物的性格。吳蓀甫想要拯救中國的民族工業(yè)，幫助過朱吟秋的工廠，還與帝國主義做出過反抗，但也會剝削工人，為獲取利益使用卑鄙手段，吞并其他人的小工廠，甚至最后為了保命將得到的小工廠抵給了他一直反抗的帝國主義，從這些方面可以看出吳蓀甫的性格中既有沉著冷靜進(jìn)步的一面，也有軟弱妥協(xié)的一面，作者沒有刻意突出其中一個(gè)方面，而是將人物的形象全面的展示給讀者。作者在吳蓀甫的性格進(jìn)行描寫時(shí)還加入了寫實(shí)的手法，他事業(yè)順利時(shí)洋洋得意的樣子，事業(yè)失敗時(shí)焦慮不安的樣子，都能夠表現(xiàn)出他的兩面性。

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【作者簡介】

張鳳（1979—），女，陜西西安人，碩士研究生學(xué)歷，陜西學(xué)前師范學(xué)院人事處研究實(shí)習(xí)員，主要研究方向：中國當(dāng)代文學(xué)。