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        虛詞在民歌中的功能和作用

        2016-08-02 11:02:45李秉芬
        戲劇之家 2016年14期
        關鍵詞:襯詞民歌作用

        李秉芬

        【摘 要】民歌是一切音樂形式的源泉。民歌中襯詞(虛詞)的運用,可以體現(xiàn)民歌的體裁特征,可以加強語氣、活躍節(jié)奏、增強生活氣息、豐富音樂形象,它有著正詞及主旋律難以表現(xiàn)的功能和作用,是整個歌曲不可分割的有機組成部分。

        【關鍵詞】民歌;襯詞;襯腔;功能;作用

        中圖分類號:J642.2 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)07-0054-02

        民歌是人類歷史上產(chǎn)生最早的語言藝術之一,它承載著豐富的民族文化內(nèi)涵和民族精神,是一種“活”的、始終保持著新鮮生命力的文化現(xiàn)象。民歌作為中華民族音樂的重要體裁之一,在中華民族的文化史上有著自身的價值,其襯詞(虛詞)和襯腔更具獨特的藝術魅力。

        民歌的歌詞由正詞和襯詞兩部分構成。正詞是直接表現(xiàn)歌曲思想內(nèi)容的詞;襯詞是為了更完整地表現(xiàn)歌曲而穿插的一些襯托性的詞語,主要有語氣詞、形聲詞、諧音詞和稱謂詞,這些襯詞屬于語言中的虛詞(民歌中的很多稱謂詞已經(jīng)不再保留其原義,而是被虛化了,如藏族民歌中的“巴扎黑”和佤族民歌中的“江三木落”等)。旋律中演唱襯詞的歌腔叫做襯腔,它是使襯詞藝術化的重要手段。民歌的襯詞,可以是字,可以是詞,也可以是較完整的句子,如:“啊”“哎”“哪”“啰”“咿”“呀”“嘿”“哩”“嗬”“喲”“溜溜”“啊么得兒衣兒喲”等。襯詞的運用,或是為歌曲表現(xiàn)和結構的需要,或是對正詞的補充,其形式多樣,既可以突出歌曲的民族風格和地方特色,也可以渲染歌曲氣氛、烘托歌聲旋律,是整個歌曲不可分割的有機組成部分。

        一、虛詞在民歌中的功能

        襯詞(虛詞)在民歌中的功能主要有以下四個方面:

        (一)引出正詞

        我國的很多民歌,其曲首都會有一個襯腔以引出正詞及其歌腔。這個襯腔,可以是一個長音,也可以是一個短句,甚至可以是一個或一個以上的樂句,它為整首歌做鋪墊,其曲調(diào)和整首歌曲的主旋律是一致的。因此,曲首的這個襯腔,一方面,為正詞的出現(xiàn)做準備,具有啟示引入的作用;另一方面,它也為整首歌定“音”、定“調(diào)”、定“風格”。

        如云南民歌《小河淌水》(譜略):(哎)/月亮出來亮汪汪/亮汪汪/想起我(的)阿哥/在深山,哥像月亮天上走/天上走/哥啊/哥啊/就像/山下小河淌水/清悠悠。

        這是一首充滿了詩情畫意的彌渡民歌,其歌詞質(zhì)樸自然、富于想象,旋律清新優(yōu)美。歌曲描繪一位聰慧美麗的阿妹,見景生情,望月抒懷,把思念她愛慕中的阿哥的深情付諸流淌的小河,寄于遠方的阿哥。曲首的襯詞只有一個“哎”字,其襯腔是一個長音,卻具有很強的表現(xiàn)力,它以徐緩的速度輕聲唱出并逐漸加強,自然地引出正詞主歌。

        (二)擴充句式

        加襯擴充是民歌常用的方法之一。加了襯詞之后的歌詞由于句幅增長,結構得到擴充,歌曲的表現(xiàn)力也隨之增強。

        如青海民歌《四季調(diào)》(譜略):春季(里么)就到了這/水仙花兒開/水(呀)仙花兒開/年輕輕的女兒家(呀)/踩(呀么)踩青來(呀)/?。ㄑ剑└绺??。ㄑ剑└绺?小(呀)哥哥(呀)/托一把手過來……

        此歌產(chǎn)生、流行于黃河上游,表現(xiàn)了北方人爽朗明麗的戀愛個性。詞中水仙花、石榴、丹桂等自然景象的選擇具有深厚的文化積淀,顯得含蓄委婉、高雅沉摯;“里么”“呀”襯詞的擴充使得整首歌表現(xiàn)出純真活潑而又含蓄委婉的特點。

        (三)平衡結構

        民歌的結構也要求前呼后應、層次分明、均衡嚴謹。加入襯詞和襯腔以平衡歌曲結構是勞動人民在創(chuàng)作民歌時常用的一種手法。

        如山西民歌《桃花紅 杏花白》(譜略):桃花花(你這)紅(來)/杏花花(你這)白,爬山越嶺俺找你來(呀)/(啊個呀呀呆)……

        這首歌有三段,每段正詞只有兩句,由兩個四小節(jié)的樂句組成。為了再現(xiàn)的需要,歌曲加入了“啊個呀呀呆”來平衡句式,收束歌曲。

        (四)加強收束

        有的民歌運用襯詞和襯腔來結束歌曲,對正詞的表現(xiàn)予以補充和引伸。比如陜北民歌《咱們的領袖毛澤東》(譜略):……翻身的人民(哎)/ 得到了豐收年(哪)/ (哎咳)咱們的勝利年(哪)/(哎嘿哎嘿呀哎嘿哎嘿呀)/(哎嘿哎嗨呀哎嘿哎嗨呀)。

        二、虛詞在民歌中的作用

        民歌中的襯詞和襯腔具有很強的表現(xiàn)特性——深化歌曲的內(nèi)容和情感,烘托特定的情景意境,突出別具一格的民族風格和地方特色,這些都是正詞和主旋律難以表現(xiàn)的。虛詞在民歌中的作用主要為以下六點:

        (一)體現(xiàn)體裁特征

        襯詞、襯腔的使用能體現(xiàn)民歌的體裁特征。比如“號子”的襯詞多用諸如“嗨喲”“呵佐”“呵咳”等勞動呼號的詞語,這類襯腔的音樂節(jié)奏性強、堅實有力,在和唱聲部尤為集中。如四川民歌《船工號子》(譜略):吆哦/吆哦/吆嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬嗬/嗬西左!嗬西左!嗬西左!嗬西左!/嗨!/穿惡浪呃/踏險灘哎/船工一身……

        我國有大量的民歌以歌中的襯詞來命名,如湖北民歌《崔咚崔》、湖南民歌《榴溜歌》《嘀格兒調(diào)》和四川民歌《跑馬溜溜的山上》等。

        (二)加強語氣、活躍節(jié)奏

        襯詞和襯腔可以使民歌中的正詞得到夸張和強調(diào),使歌唱更富于口語化和表現(xiàn)力,使歌曲表現(xiàn)的節(jié)奏和情緒更為活躍,促成音節(jié)的鏗鏘和諧,增強歌曲的藝術表現(xiàn)力。如山西晉南民歌《走絳州》(譜略):一根扁擔軟溜溜的溜呀呼嗨/軟溜軟溜軟溜軟溜溜呀呼嗨/……

        (三)加強音樂的生活化、地方化,突出音樂的民族風格

        如山西左權《會哥哥》(譜略):門搭搭開花(呀)不來來/門外走進俺哥哥來(親呀親呀咳呆呀咳呆)

        其中的“呀”“呆”為左權當?shù)乜谡Z,它們賦予了歌曲濃郁的生活氣息,加強了歌曲與生活的聯(lián)系,突出了歌曲的地方特色和民族風格,使歌的表現(xiàn)更為生動、親切。

        (四)描繪自然,摹擬動作,以烘拖背景氣氛,使歌曲更形象活潑,富于生活氣息

        如云南民歌《放馬山歌》,歌曲純樸親切,旋律明快,富有獨特的地方風格和濃厚的生活氣息。歌中“呼嚕嚕的”等襯詞的運用,突出了云南方言的特色,“喲哦”“尼”的吆喝聲,使歌曲更有一種山野生活的氣息,增強了歌曲的生活情趣和生活性。

        (五)反復強調(diào)、概括點題

        有的歌曲其歌詞不論有多少段,最后常結束于一個相同的曲尾襯詞、襯腔上。如陜西民歌《跑旱船》的兩段歌詞全落于一句襯詞上(譜略):奴得吊,咿得吊/得兒吊得喲吊吊/那才是個假的咦喲號。

        語言中不具備完整意義的語氣詞、形聲詞、諧音詞或稱謂詞等虛詞在被勞動人民納入民歌創(chuàng)作之后,具有了更多的功能和作用。置于曲首的襯詞及襯腔用以引出主旋律、確定整個曲子的基調(diào);加在曲中的襯詞有擴充句式、平衡結構的功能;曲尾的襯詞則加強收束,對正詞進行補充及延伸……不同襯詞、襯腔的運用可以體現(xiàn)出民歌不同的體裁特征,有助于活躍歌曲的氣氛,加強音樂的地方化、生活化,增強歌曲的情感表現(xiàn)??傊撛~以其獨特的魅力為民歌增添了迷人的色彩,表現(xiàn)了不同地域人民的審美情趣,使語言與音樂自然地融為一體。

        源于人民群眾日常生產(chǎn)、生活實踐的民歌,其襯詞、襯腔雖不是最基本的表現(xiàn)要素,但卻是我國民歌的一個重要特點,它們對于歌曲感情的表達、旋律結構的完善、生活氣息的增強、音樂形象的豐富、民族風和地方特色的顯示等都起著極其重要的作用。如能得當?shù)剡\用這些獨具魅力的襯詞和襯腔,我們將能創(chuàng)作出更多富有民族特色、群眾喜聞樂見的當代民歌,這對于弘揚我國優(yōu)秀的民族音樂文化無疑是具有深遠意義的。

        參考文獻:

        [1]張雪梅.淺談民歌中的襯詞和襯腔[J].晉中師范高等??茖W校學報,2000(4).

        [2]陳惠敏.淺議民歌中的襯詞和襯腔[J].黃河之聲,2001(6).

        [3]張藝鳴,黃淘.民歌中的襯詞[J].教育藝術,2003(9).

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