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        昆曲與竹笛

        2016-08-02 10:31:00趙康延
        戲劇之家 2016年14期
        關(guān)鍵詞:南曲笛子竹笛

        趙康延

        (遼寧師范大學(xué) 音樂學(xué)院,遼寧 大連 116029)

        昆曲與竹笛

        趙康延

        (遼寧師范大學(xué) 音樂學(xué)院,遼寧 大連 116029)

        昆曲產(chǎn)生于十二世紀(jì)中葉,在萬歷年間進(jìn)入北京得以盛行,經(jīng)過明末清初動(dòng)亂時(shí)期,在江南一帶流行發(fā)展至今。而竹笛在昆曲中為唱者托腔保調(diào),因此笛者與唱者之間的默契非比尋常。

        昆曲;竹笛;體裁

        一、昆笛

        昆曲的主要伴奏樂器是曲笛,老年間的曲笛是平均孔笛,這種笛子年頭久遠(yuǎn)。據(jù)傳,考古出土的骨笛、玉笛就是平均孔,至少有2500余年以上的歷史。平均孔的一支笛子可以方便地轉(zhuǎn)換七個(gè)昆曲常用調(diào)門,但是笛膜不甚講究,葦膜、竹膜不管薄厚,拿來就用。一般藝人笛師喜歡較厚的笛膜,它不易破,用的時(shí)間長,但音色發(fā)悶,介于當(dāng)時(shí)年代人們對于音樂,音色的鑒賞習(xí)慣,沒有提出異議,也沒有促使笛師對笛膜進(jìn)行改進(jìn)。

        50年代初,長影、上影曾拍過戲曲片《天仙配》等戲,由長影民樂隊(duì)加入伴奏,唯獨(dú)拍昆曲片時(shí),由自己昆團(tuán)樂隊(duì)伴奏,最大的原因是曲笛是平均孔,與民樂隊(duì)合不上。傳字輩的昆曲演員一直不放棄平均孔笛子,俞振飛大師及其弟子顧兆琪早先也是使用平均孔笛子為他人伴奏,后來接受了定調(diào)笛。年輕的笛師很快就能適應(yīng)定調(diào)笛手指按孔的間距,老笛師則很排斥,這也是新舊事物交替的結(jié)果。老的昆曲樂隊(duì)以平均孔笛子為主,所以他的樂隊(duì)里對其他樂器也有要求,如;笙,要求用平均孔音律定音,琵琶也是按平均孔排品,其他弦樂,沒有品的南弦則不加考慮。因此,傳統(tǒng)的昆曲樂隊(duì)只有笛,笙,南弦,后來又加入了提琴,琵琶,這是昆曲傳統(tǒng)樂隊(duì)比較完整的配置。

        二、昆曲

        昆劇又分文戲與武戲,文戲是以唱為主,傳統(tǒng)的昆曲樂隊(duì)文場里只有笛子傳統(tǒng)樂隊(duì)的編制,表演時(shí)多需要靠演唱者與笛師之間的默契。傳統(tǒng)昆曲(昆?。┌樽嗨玫臉菲鳎怨乓詠硪哺饔胁煌?。明代《顧曲雜言》中說:“蕭,管可入北詞,而弦索不入南詞,蓋南曲不仗弦索為節(jié)奏也?!北痹~原是弦索伴奏,《顧曲雜言》認(rèn)為可納入蕭管;南詞原是蕭管伴奏,應(yīng)該拒弦索。但明《南詞敘錄》則認(rèn)為:“今昆山以笛,管,笙,琵按節(jié)而唱南曲者,字雖不應(yīng),頗相諧和,殊為可聽,亦吳俗敏妙之事?!笨磥硪詮椣覙菲髋萌肽锨?,已在昆山流行,并被文人墨客所認(rèn)可,這也是蕭管和弦索樂器合流的開始。據(jù)傳最早的昆曲是沒有樂隊(duì)的,幾個(gè)文人墨客,湊在一起搖頭晃腦看著工尺譜,手里打著節(jié)奏吟唱,后來有笛者加入進(jìn)來增加了情趣。再后來又加入了三弦、鼓板,才形成了原始的昆曲樂隊(duì)。以后發(fā)展到“五大件”,昆曲文場樂隊(duì)的編制就基本形成了,也就是笛,笙,昆琵琶,提琴,曲弦共五件樂器。我國各大戲曲如京劇、黃梅戲、越劇、評劇、豫劇、昆劇的樂隊(duì)中,都有一件主要樂器。京劇里有京胡,各類梆子劇團(tuán)里有板胡,越劇里有越胡,昆曲的笛子和鼓,之所以有這樣的稱呼是因?yàn)樵诎樽嘀兴缪莸慕巧?。在這些戲的演唱伴奏中主要的樂器用來托腔保調(diào),讓唱腔的旋律更完美,豐富戲曲音樂。昆曲區(qū)別于其他地方戲曲的特色就在于曲,雖然我國的戲曲都以唱、念、做、打?yàn)榛颈硌菔侄危渲卸加星某煞?,但綜合音樂的因素,曲所占的地位因劇種不同而有差異。

        三、技巧概況

        初學(xué)昆曲伴奏中的曲笛時(shí)一定要注意姿勢把位的正確,比較正確的姿式是左手在上把,右手在下把,也就是左手靠近嘴部,右手遠(yuǎn)離嘴部。把位又有正把與反把之分,一般老先生教笛子時(shí)大都教正把姿式,這樣以后學(xué)習(xí)嗩吶,蕭比較容易,不用再反把。曲笛作為昆曲的伴奏樂器,有很多專用技巧,曲不離口,熟能生巧自不必說,關(guān)鍵是托腔保調(diào)的技能。演員在演唱時(shí)有很多吐字發(fā)音用疊頓腔、擻腔、橄欖腔、罕腔、掇腔、霍腔、豁腔、斷腔、滑腔等,這些唱腔技巧的運(yùn)用,笛師必須掌握,并熟記心中。在實(shí)際伴奏中笛師還要運(yùn)用導(dǎo)音及贈(zèng)音來增加昆曲的韻味,一般曲譜里沒有標(biāo)明,完全依靠笛師自己的感悟。

        笛師要掌握轉(zhuǎn)、墊、入、切、掐、收、抑、揚(yáng)、頓、挫及笛子的昆曲演奏技巧,這是對笛師最基本的要求,還要分清旦、生、凈、丑角兒的演唱風(fēng)格。旦角兒伴奏要細(xì)膩,生角兒要穩(wěn)重,凈角兒要粗獷,丑角兒要詼諧。俗話說昆曲劇目大多以三小為主,南曲以旦角兒為主,北曲大部分以老生,凈角兒為主,所以笛師必須熟悉南北曲的風(fēng)格,輕重緩急、口風(fēng)的控制要恰到好處?,F(xiàn)在的笛師基本淘汰了平均孔笛子,以定調(diào)笛子為主,除了曲社個(gè)別的笛師還在堅(jiān)持使用平均孔笛子。

        四、結(jié)語

        竹笛作為昆曲藝術(shù)中不可或缺的一件伴奏樂器有著獨(dú)特的魅力。竹笛的歷史源遠(yuǎn)流長,演奏方式、流派各式各樣。本文對昆曲與竹笛的歷史發(fā)展進(jìn)行了縱向研究,對技術(shù)等相關(guān)方面進(jìn)行了探討,并在適當(dāng)?shù)牡胤教岢鲆恍﹤€(gè)人見解,希望能以此借古鑒今,對中國的古老藝術(shù)有更深的理解。

        [1]趙松庭.笛藝春秋[M].杭州:浙江人民出版社,1985.

        [2]張維良.竹笛藝術(shù)研究[M].北京:人民音樂出版社,2011.

        J632.1

        A

        1007-0125(2016)07-0045-01

        趙康延(1992-),男,漢族,遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)在讀研究生,研究方向:作曲技術(shù)理論與視唱練耳教學(xué)。

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