邱月燁
烏利·??耍║li Sigg),這是一個(gè)中國當(dāng)代藝術(shù)界無法回避的名字。上世紀(jì)70年代作為瑞士迅達(dá)集團(tuán)(Schindler)代表來到中國創(chuàng)辦合資公司、90年代曾任瑞士駐華大使的??松娅C中國當(dāng)代藝術(shù)20年之久,被廣泛認(rèn)為擁有世界上規(guī)模最大、品類最完整、創(chuàng)作時(shí)間跨度最長(zhǎng)的中國當(dāng)代藝術(shù)私藏。
不過,這位大藏家的名字被提起時(shí),卻總伴隨著些許略帶陰謀論的敏感,一個(gè)外國人收藏了如此多的中國當(dāng)代藝術(shù)作品似乎總有不可告人的秘密和隱藏的動(dòng)機(jī)——特別是2012年的“捐贈(zèng)事件”后,更是如此。2012年6月,根據(jù)“部分捐贈(zèng),部分收購”的協(xié)議,香港M+視覺文化博物館向??速徺I了47件作品,總價(jià)值1.77億元;希克則把自己收藏的1463件中國當(dāng)代藝術(shù)作品贈(zèng)予M+。這批捐贈(zèng)藝術(shù)品,出自350位藝術(shù)家之手,包括張曉剛、艾未未、岳敏君、方力鈞、谷文達(dá)、黃永砯等現(xiàn)已公認(rèn)的當(dāng)代藝術(shù)大家,據(jù)業(yè)內(nèi)人士預(yù)估,總價(jià)值近10億元人民幣。
從捐贈(zèng)規(guī)模和價(jià)值上說,這是世界上向單家博物館所做的最大個(gè)人捐贈(zèng)之一,喝彩之外也免不了質(zhì)疑的聲音:“拋售”、“大部分是垃圾”等諸多負(fù)面輿論接踵而至。“人們總是覺得我有什么隱藏的目的,想變現(xiàn)或是獲得更多話語權(quán)。但對(duì)于我來說,藏品大于我個(gè)人。”時(shí)隔近4年,希克在接受《二十一世紀(jì)商業(yè)評(píng)論》(下稱《21CBR》)記者采訪時(shí)仍難掩無奈。
香港首秀
今年2月23日-4月5日,這批頗具爭(zhēng)議的捐贈(zèng)藏品被香港M+視覺文化博物館收藏后,首次在香港展出,展覽名為“M+希克藏品: 中國當(dāng)代藝術(shù)四十年”(下稱“M+??瞬仄贰保?p>
位于香港西九龍文化區(qū)的M+仍然在建設(shè)中,因此M+??瞬仄氛褂[選擇了在太古坊ArtisTree舉行。M+高級(jí)策展人皮力擔(dān)任策展人,他對(duì)展覽的概括是:“信息量特別大”。在展覽空間并不大的情況下,皮力為了體現(xiàn)??瞬仄返臅r(shí)間縱深,采取了編年時(shí)序的策展手法——按時(shí)序追溯展示,展出了來自50位藝術(shù)家約79件展品,涵蓋水墨、油畫、雕塑、攝影及錄像等媒介,橫跨從文化大革命后期至當(dāng)今的藝壇四十載,全面展示中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展史。
M+??瞬仄吩?014年瑞典默奧大學(xué)的Bildmuseet美術(shù)館“對(duì)就是錯(cuò)”展覽上展出,其后在2015年于英國曼徹斯特惠特沃斯美術(shù)館展出,兩個(gè)展覽吸引逾十三萬名訪客參觀。而對(duì)于第一次在香港民眾面前露面,無論是M+還是希克都是非常謹(jǐn)慎的——因?yàn)镸+屬于香港政府項(xiàng)目,受到公眾的監(jiān)督。而仍然在建設(shè)中的M+一直因?yàn)橥顿Y額巨大且超支、購買希克藏品引發(fā)的爭(zhēng)論等而備受爭(zhēng)議。事實(shí)上,在展覽期間還有公開撰文挑釁道,“為何要以瑞士人的角度成全瑞士人的中國當(dāng)代藝術(shù)話語權(quán)”。
“這個(gè)展覽有另外一個(gè)目的,向香港民眾介紹M+收藏了什么樣的藝術(shù)品。所以與針對(duì)不了解中國當(dāng)代藝術(shù)的堪迪納維亞地區(qū)(瑞典)的回顧概覽式展覽不同,此次展覽要在數(shù)量不多的情況下,讓民眾能夠理解整個(gè)藏品的概念。我挑選的標(biāo)準(zhǔn)是以時(shí)期為主線,這樣一來,民眾就能大致了解中國當(dāng)代藝術(shù)的幾次革命?!毕?烁嬖V《21CBR》記者。
??艘才cM+約定了展覽頻率:在美術(shù)館建成后的前3年,M+提供至少5000平方米的展區(qū)以供展覽,同時(shí)至少為這部分藏品舉辦3場(chǎng)展覽?!拔艺J(rèn)為只有這樣,觀眾才可以大致了解我的整個(gè)收藏概念和體系。這個(gè)收藏不是聚焦在某一位或數(shù)位藝術(shù)大師身上的,我希望它展示的是過去這么多年間中國藝術(shù)家以及中國當(dāng)代藝術(shù)界創(chuàng)作了怎樣的作品,形成了怎樣的藝術(shù)脈絡(luò)。在此之后,M+可以自由策展?!?/p>
內(nèi)地“遇冷”
對(duì)于香港公眾和社會(huì)上的誤解,希克很誠懇地解釋道,相比作品的市場(chǎng)價(jià),M+以1.77
億港元購買的47件藏品,只是相當(dāng)于當(dāng)時(shí)自己收藏它們的“成本”。??烁嬖V《21CBR》記者,他一共收藏了2300多件中國當(dāng)代藝術(shù)作品,其中1510件已在M+,大概還有七百到八百件私藏。
事實(shí)上,對(duì)于這批捐贈(zèng)的藏品,??俗畛跗诖臍w宿是中國內(nèi)地公立美術(shù)館?!拔以诟鞣N場(chǎng)合表明心跡,希望把它們留在中國。我對(duì)中國內(nèi)地有很深的感情,很多人問我為什么不把藏品捐獻(xiàn)給內(nèi)地美術(shù)館,事實(shí)上我跟北京、上海的幾所主要美術(shù)館都提及過捐贈(zèng)的事,可是沒有人后續(xù)回應(yīng)我。而香港M+卻主動(dòng)向我拋出了橄欖枝?!?/p>
至于為什么是公立美術(shù)館,??私忉尩溃骸拔也徽J(rèn)為私人美術(shù)館會(huì)是我的藏品的好歸宿。歷史的記憶總是會(huì)留在公立美術(shù)館,那才是權(quán)威記錄藝術(shù)史的地方。而內(nèi)地私人美術(shù)館尚屬新興階段,我不知道它們未來的命運(yùn)會(huì)如何,而且內(nèi)地私人美術(shù)館的收藏質(zhì)量和收藏方向,總是跟收藏家個(gè)人的品味和愛好相關(guān),并不似公立美術(shù)館的收藏成體系,且客觀?!?/p>
??嗽谥袊鴦?chuàng)立CCAA(中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng))同樣在內(nèi)地遭到“冷遇”, 這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)專門授予那些在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出優(yōu)異才華的中國藝術(shù)家及藝術(shù)評(píng)論人。與那些藝術(shù)品相似,??苏J(rèn)為CCAA同樣屬于中國人,因此評(píng)審團(tuán)由一半中國人和一半西方人組成,以此保證完整的學(xué)術(shù)背景?!癈CAA只是由我創(chuàng)立,我有想過把它給中國的藝術(shù)機(jī)構(gòu),變成一個(gè)屬于中國的東西。但過去沒有中國的藝術(shù)機(jī)構(gòu)回應(yīng)。”??嗽僖淮螣o奈地說。
如今,??艘巡蛔≡谥袊?,但每年會(huì)至少來8次。??诵ρ裕约阂呀?jīng)買不起當(dāng)初收藏的那批已成名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品了,“現(xiàn)在主要集中在年輕藝術(shù)家,因?yàn)楸容^便宜,我可以負(fù)擔(dān)得起。”談及收藏上的變化,他說現(xiàn)在買作品要很快做決定,“過去,你可以用很長(zhǎng)的時(shí)間來決定要不要買一件作品,現(xiàn)在你要很快地做決定,因?yàn)橐粋€(gè)好的藝術(shù)家會(huì)有很多人圍著他轉(zhuǎn)。在購買之前,我可能不會(huì)跟蹤他很久,但會(huì)做認(rèn)真的研究。”