鄧彥峰

摘要：為喜歡的讀物配插圖是一件讓人欣慰的事，我喜歡看有意思的書，我喜歡書的香氣，《會唱歌的墻》就是這樣一本書。插圖作品以莫言著《會唱歌的墻》為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作，通過意象化表達(dá)再現(xiàn)文本的內(nèi)在精神。莫言作品《會唱歌的墻》其文字不修邊幅，意境深遠(yuǎn)悠長，讓讀者回味無窮。插圖作品意在深刻理解莫言的文字的同時圖文配合，輔助讀者對于文章的理解，從心理分析、視覺感受等方向出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作，使讀者真正感受到原文文字之間的細(xì)膩感情，感受到作者的內(nèi)心世界。論文針對文學(xué)插圖的創(chuàng)作過程以及莫老文學(xué)語言的特點(diǎn)展開分析和討論，同時記錄插圖創(chuàng)作過程及創(chuàng)作意圖，意在更好地理解《會唱歌的墻》中對于當(dāng)下世界的深度剖析。從創(chuàng)作過程出發(fā)，以創(chuàng)作過程中的不斷思考為線索，記錄并反思創(chuàng)作過程中的思想活動。此外，論文還將解釋作品的內(nèi)涵、表現(xiàn)手法、以及創(chuàng)作思路等。目前，莫言的作品熱度非凡，其出版物大都是千篇一律的純文本，鮮有插圖本。而處在讀圖時代，為一本好書配上相應(yīng)的插圖已經(jīng)成為必不可少的一項任務(wù)，插圖的引入可以更好地展現(xiàn)書的意境，輔助讀者理解文字，從而起到更好地文學(xué)傳播的作用。

關(guān)鍵詞：莫言；意象化；表現(xiàn)手法；創(chuàng)作過程；文學(xué)

引言

2012年10月傳來了一個讓人激動的消息，莫言因“魔幻現(xiàn)實主義融合傳說、歷史與當(dāng)下”獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎，成為了中國首個獲得諾貝爾獎的作家，我們發(fā)現(xiàn)生活中又多了一位值得追逐的文學(xué)大師。

本人頗愛文學(xué)類讀物，也曾讀到過一些莫老的文字，不過現(xiàn)在，我們有機(jī)會接觸到更多這位中國諾貝爾獎獲得者的作品了。放眼莫言的諸多著作，拿起哪一本都會覺得太大，而自己太小。如果選用他的成名之作，每個人心中都形成了印象，留給我的創(chuàng)作空間就很小了。但是，我選擇知難而進(jìn)，為《會唱歌的墻》配插圖，同時也能使我更加深入的了解莫老的文學(xué)?！稌璧膲Α房梢哉f是一部文集，雜七雜八的東西拼在一起編纂出來很有意思，但也很容易暴露問題，多年前的小短篇很容易顯示出先前對社會、對人生的理解的狹隘，或者存有一些寫作技術(shù)的瑕疵。我選擇此書的原因，是那些早已名聲大噪的小說散文已深入到每個愛好文學(xué)的人的心靈，而這些小品則顯得更有靈性，它們更能彰顯出深意，韻味非常。我的目的就是要從莫老走過的這幾百里路中深入體會他的所思所想，這些雜亂的東西才能更好地體現(xiàn)出作者發(fā)自內(nèi)心的一些感情。

一 、《會唱歌的墻》內(nèi)容剖析

《會唱歌的墻》是一部文集，書中收納了莫言最有代表性的散文作品，被稱為一座理解莫言作品的燈塔，書中談及故鄉(xiāng)，談到了他對于童年的回味，對童年時代各種經(jīng)歷的真實感受或天真臆想；談到了他對于故鄉(xiāng)事物的依依留戀；談到了那些給他留下深刻精神烙印的故人；談到了那些有朋友引導(dǎo)去異國他鄉(xiāng)的旅行；談到了人遇到一些事情看到一些東西發(fā)散出來的情感。雖然全是短篇但篇篇都能給人留下有意義的回味，或濃或淡。

二、《會唱歌的墻》創(chuàng)作分析

（一）技法的探究

首先在眾多的繪畫方式中我選擇了水彩技法作為我的創(chuàng)作手段，是因為水彩會產(chǎn)生美麗的肌理效果，這種感覺不用刻意去追求，反到容易給人以親和感，它不像油畫那般濃重，又不像彩鉛那樣干澀，如果用黑白的方式又會顯得不夠精彩。我的水彩畫技法目前還處在試驗階段，不過最近有了一些進(jìn)展。通過到到北京印刷學(xué)院的圖書館收集資料，我發(fā)現(xiàn)了安德魯·懷斯的海爾格系列，更為幸運(yùn)的是我在閱讀了此的前言之后就意識到自己已獲得一件寶貝。觀看此書，我仿佛找到了一個人，也可以說是一個自己，一個稱謂偉大畫家以后的自己，對于他的水彩，讓我感覺到深刻而又適合，仿佛我能清楚地看到他的每一個描繪過程，觸摸的到那些彎曲的線條，看得到那些干的或濕的筆用力或謹(jǐn)慎的掃過紙面。誠然，對于技法而言，他的畫讓我感到了水彩一樣也可以畫的深沉有力，而不局限于軟軟的線條和明顯的帶有色彩邊緣的水留下的痕跡。

借用科學(xué)實驗的記錄方式將我的制作過程呈現(xiàn)出來：

1.裱紙，裱紙時先不要打濕紙張，用水膠帶固定好后，再厚厚的上一層水，紙張充分地吸收水分之后再作畫，畫的顏色就會盡可能少的被紙吸到里層而顯示出來應(yīng)有的效果。

2.起稿，線稿起稿必許仔細(xì)完整并且準(zhǔn)確。

3.刻畫，刻畫時采用先濕后干，再濕再干或濕的步驟進(jìn)行，干濕結(jié)合把握細(xì)節(jié)，最小的細(xì)節(jié)也不能放過，才能描畫出耐看的內(nèi)容。在處理局部十分微小但關(guān)系需求明確的地方時，可以用先干再濕的方法，用小筆沾未加水的顏色勾勒形體轉(zhuǎn)折線，同時用濕筆暈染。

（二）構(gòu)圖與色彩

構(gòu)圖是一張畫的門面，是畫的臉。開放式的構(gòu)圖強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系，畫面中與畫面外的信息是互動交流的，不講究畫面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，或者有意使一些元素不完整給觀者想象的空間。封閉式的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)向，統(tǒng)一和諧，善于對平靜的事物的表達(dá)。對于開放式還是封閉式我想選擇權(quán)并不在自己的手里，而是在文章本身，或者說是在我選定的內(nèi)容的本身。每當(dāng)你選擇好了一個內(nèi)容自然地你的大腦里就會出現(xiàn)那張畫面的影子，構(gòu)圖就應(yīng)運(yùn)而生了。在我的作品中開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖都涉及到了，另外我把常規(guī)的開放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相結(jié)合制造出第三層空間，制作成帶些3D效果的老照片也取得了很好的效果。此外，我認(rèn)為構(gòu)圖并不只是利用畫面內(nèi)部的部分，整張紙包括裝裱的邊緣都可以表達(dá)畫面提供幫助。這樣畫面會與觀眾產(chǎn)生互動，也更具觀賞性。

（三）色彩的處理

畫面色彩對于我的水彩可以說是一個難點(diǎn)。眾所周知，水彩以明亮鮮艷的色彩為特色，但是這些并不能滿足我的繪畫需求，當(dāng)遇到一些重顏色時就會陷入困境，可我還是選擇了這些重顏色，我不厭其煩的反復(fù)上色，終于呈現(xiàn)出了我想要的效果。

縱觀所有的作品，我讓幾種不同的色彩風(fēng)格穿插其中，其中有色彩鮮艷的昆蟲與羊群，也不乏黑暗深沉夜景以及演講，有些仍舊保留了水彩顏料標(biāo)志性的明快肌理和漂亮顏色。給色彩十足的跳躍感，讓讀者不停地體會到新鮮的感覺。

三、結(jié)語

對于我來說為一本喜歡的書配插圖是一件值得高興的事，我喜歡看有意思的書，我喜歡書的香氣，《會唱歌的墻》給了我這個機(jī)會。整套插圖做完連起來看，他們的故事雖然是分開的，但是都有同樣一種精神，好像是冒著作者本身的仙氣，看起來血脈相連，又好像是摻雜了我的拙見讓他顯得沒有那么高尚了。反思整個開題的過程困難重重，但又收獲多多。繪制一套插圖，你需要至少通讀三遍；你需要深刻的理解這本書；你需要整體的把握整套插圖的走向；你需要盡心盡力的收集有限的資料；你需要了解書的制作流程；你需要準(zhǔn)確的定位你的創(chuàng)作；你需要堅持不懈的努力完成它；你需要以讀者的眼光審視你的作品，然后寫這樣一篇論文。

【參考文獻(xiàn)】

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