林 妍（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 南京 225300）

淺談江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)

林 妍
（南京師范大學(xué)泰州學(xué)院，江蘇 南京 225300）

【摘要】江南絲竹是我國傳統(tǒng)器樂絲竹的一種，在太湖周邊較為盛行。琵琶演奏是江南絲竹藝術(shù)形式的重要組成部分。本文從琵琶演奏對江南絲竹的重要意義、琵琶演奏的藝術(shù)手法出發(fā)，研究琵琶演奏藝術(shù)的表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】江南絲竹；琵琶演奏；藝術(shù)手法

引言

我國的琵琶演奏藝術(shù)自隋唐時期隨燕樂繁盛，到明代之后發(fā)展更為成熟，成為上流社會與民間藝人共同接受的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在上流社會中，主要指宮廷教坊樂部、文人雅士曲社群體等對琵琶演奏技藝的傳承；民間藝人指的是城鄉(xiāng)民間的戲曲說唱班社、走鄉(xiāng)串鎮(zhèn)藝人群體等對琵琶演奏技藝的傳承，在環(huán)太湖地區(qū)流傳甚廣。正是由于琵琶演奏藝術(shù)與社會環(huán)境的聯(lián)系，造成了江南絲竹琵琶演奏傳承的獨樹一幟，其對琵琶演奏的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響。

一、江南絲竹中琵琶演奏的重要性與意義

江南絲竹的琵琶演奏，秉承了昆曲對腔格處理的傳統(tǒng)，演奏時多有即興發(fā)揮，每一段演奏都有新意，琵琶多作為撥奏樂器。江南絲竹在琵琶演奏時，對加花、減花、襯音等藝術(shù)手法的運用，與昆曲器樂伴奏手法類似，都講究“托、裹、襯、墊”，借由琵琶清脆、明亮的點狀音色，與笛簫等主奏樂器柔美的線狀音色相和，構(gòu)成了江南絲竹特有的風(fēng)格特點。

二、江南絲竹中的琵琶拖腔演奏藝術(shù)

（一）加花

“加花”在江南絲竹琵琶演奏中極為常用，又有“演奏花譜”“套子”等俗稱，是指通過添加調(diào)式內(nèi)、曲調(diào)外的裝飾音，再通過其他高低音變奏配合，對旋律的空隙處形成襯墊，幫助樂曲更加豐富飽滿。常用“加花”手法主要包括“原板加花”與“填眼加花”兩種，“原板加花”手法不會引起結(jié)構(gòu)和板式上的變化，音符又能與前后音節(jié)、旋律相銜接，常為江南絲竹琵琶演奏所采用?！霸寮踊ā钡难葑嗍址ǎ饕譃槿N類型：變換節(jié)奏型、細(xì)分、添加音符。

1）變換節(jié)奏型，不改變小節(jié)內(nèi)原有的音高和時值，只對主旋律節(jié)奏進(jìn)行變奏的演奏手法。2）細(xì)分，多用于昆曲伴奏，在強(qiáng)拍、弱拍上都能夠進(jìn)行演奏，在原有時值內(nèi)，豐富簡單音符，使琵琶音色的顆粒性與其他主奏樂器竹笛、二胡等線狀音色更加相和，構(gòu)成獨特的藝術(shù)特色。3）添加音符，不改變小節(jié)內(nèi)時值，在主桿音基礎(chǔ)上添加經(jīng)過音或調(diào)式助音，增加旋律的靈動性。

（二）減花

江南絲竹琵琶演奏的“減花”手法，主要是通過減少主旋律音符，只演奏主干音，指的是節(jié)奏形的簡單化?！皽p花”能通過突出主旋律中的邏輯重音，強(qiáng)化節(jié)奏內(nèi)涵，同時渲染江南絲竹的藝術(shù)氣氛，幫助樂曲更加歡快雀躍、富有節(jié)奏。速度較快的旋律，通過“減花”避免因為與主旋律聲部隨腔啟奏造成整個音調(diào)的呆板、累贅?！皽p花”托腔，可以使節(jié)奏上更加疏密有致，通過與主旋律的分合，突出旋律的節(jié)奏美，使得聲部更加和諧自然。例如，在《撲街》這一小節(jié)中，有部分十二個音在演奏時變成了六個音：

（三）襯音

“襯音”在江南絲竹琵琶演奏中是一種常用的潤飾手法，也經(jīng)常用于傳統(tǒng)揚琴的演奏。通過將曲調(diào)中某個音分解為兩個音，再將第二個音用低八度的方式演奏出來。江南絲竹琵琶襯音演奏，可彈可挑，多用左手泛音，也有右手直接空彈演奏的?！耙r音”的適當(dāng)使用，可以有效地豐富音色和音量變化，使曲調(diào)更加豐滿流暢，尤其對抒情旋律歌唱性和歡快情緒的表現(xiàn)更為強(qiáng)烈。另外，江南絲竹琵琶演奏時，也會在樂句、樂段或全曲尾音上加入“襯音”，多用“彈”來演奏，增加旋律的連貫性，為后面的樂句或樂段增加速度和情緒變化上的暗示，在尾音上加入低音“襯音”則更增強(qiáng)了旋律的意味深長之感。例如，《行街》中，對“”的處理就是“襯音”。

三、結(jié)語

江南絲竹琵琶演奏中“加花”“減花”“襯音”等藝術(shù)手法的使用，幫助琵琶演奏的音色與其他聲部的結(jié)合更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)、疏簡和諧。演奏時左手的“揉”“綽”“吟”“推”“注”“挽”“泛音”“壓揉”等潤腔技巧，右手的“半輪”“輪指”“雙彈”“雙分”“夾彈”技法，交相輝映，一種譜奏出江南絲竹琵琶演奏的獨特聲色。再加上演奏者的即興發(fā)揮，與其他樂器的相互配合，將江南絲竹的風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。江南絲竹琵琶演奏的藝術(shù)手法，并不是程式化的，每種演奏技巧、表現(xiàn)方式都需要演奏者根據(jù)演奏內(nèi)容、氛圍環(huán)境、配合的主奏樂器進(jìn)行把握和協(xié)調(diào)，這也賦予了琵琶演奏獨特的個性，每次江南絲竹的琵琶演奏都是一次藝術(shù)創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)

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［2］龔瑛．江南絲竹織體中的琵琶演奏［J］．北方音樂，2014（4）．

［3］李莉．江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)［D］．上海音樂學(xué)院，2007（6）．