伶界大王譚鑫培先生早年間在京連日掛牌上演《黃金臺》，很是辛苦，于是他想在出場前打個(gè)盹休息，誰知過于勞頓睡了過去。突聞鼓點(diǎn)云鑼，驀然驚起出場亮相，僅束綱巾，忘了加上紗帽。臺下座無慮席眾目睽睽，開始有人起哄叫倒好。

話說常在河邊走，怎能不粘泥，再大的腕兒也有一時(shí)失誤、馬失前蹄的時(shí)候。早先的觀眾可是很嚴(yán)格的，不管你是誰，哪怕是譚鑫培、馬連良、梅蘭芳，你出錯(cuò)了，崴泥了，也照樣叫你的倒好，大師也有尷尬的一刻。但是大師就是大師，他們都坦然接受，要么機(jī)智應(yīng)變，變被動(dòng)為主動(dòng)，要么知恥而后勇，改過自新，更上一層樓，讓人佩服。下面是一些大師名角兒吃倒好的小故事。

程長庚大師的開門黑

相傳，咱們京劇鼻祖程長庚先生初到京演出，第一場打炮戲就唱砸了，觀眾喝了倒彩，這無疑對他是一個(gè)很大的打擊。

但是，他并沒有因而氣餒，而是更加發(fā)奮，經(jīng)人介紹，入保定著名的昆曲科班和盛成再次坐科。在三年的科班學(xué)習(xí)中，程長庚一絲不茍，從唱、念、表演到發(fā)音吐字，都認(rèn)真對待，刻苦練習(xí)。他嗓音洪亮，音調(diào)高，但唱來發(fā)飄，不夠厚重堅(jiān)實(shí)。為此他用心鉆研，孜孜不倦地苦練，虛心向人請教，終于練成了獨(dú)具一格的“腦后音”的唱法，藝技精進(jìn)。

回京城演出后，一日，應(yīng)某權(quán)貴堂會(huì)，在座者皆這官貴人，程長庚演《文昭關(guān)》，飾伍子胥，“冠劍雄豪，音節(jié)慷慨，奇?zhèn)b之氣，亢爽之容，動(dòng)人肝膈，座客數(shù)百皆大驚起立”，由此譽(yù)滿京城。道光末年，他已是三慶班的班主和首席老生。咸豐年間，程長庚帶三慶班進(jìn)宮為咸豐帝演出，受到稱贊，被賞五品頂戴，任內(nèi)廷供奉，領(lǐng)戲曲藝人團(tuán)體“精忠廟”會(huì)首，總管三慶、春臺、四喜三大徽班。

譚鑫培打盹后機(jī)智應(yīng)變

伶界大王譚鑫培先生早年間在京連日掛牌上演《黃金臺》，很是辛苦，于是他想在出場前打個(gè)盹休息，誰知過于勞頓睡了過去。突聞鼓點(diǎn)云鑼，驀然驚起出場亮相，僅束綱巾，忘了加上紗帽。臺下座無虛席眾目睽睽，開始有人起哄叫倒好。譚見狀悟知，卻并不慌亂，從容念白：“國事亂如麻，忘卻戴烏紗”。然后在鑼鼓聲中穩(wěn)步踱回，頓時(shí)，滿堂雷動(dòng)。老譚的機(jī)智應(yīng)變成就一段梨園佳話。

民國元年（1912年）譚老板第五次來滬，是新新舞臺黃楚九所請，這時(shí)譚鑫培已被譽(yù)為“伶界大王”，共演出了四十余天，觀眾趨之若鶩，但是也有一段小插曲。某天他演《盜魂鈴》，觀眾中有人口U倒好，新新舞臺出面毆打此人，以致引起糾紛，后來譚鑫培登報(bào)申明，取消“伶界大王”稱號。

原來在戲中他扮的豬八戒爬上三張桌子，卻搖搖頭裝作不敢跳，又下來了。結(jié)果被觀眾叫了倒好，因?yàn)楫?dāng)?shù)匾晃幻敲垦荽颂幈胤粋€(gè)“臺漫”。后來有人勸譚也翻，譚執(zhí)意不肯，真是譚鑫培不敢翻嗎？不是，他對身邊的人道出了原諉：要是翻下去，那就不是豬八戒了。

楊小樓的一次舞臺事故

傳說有一年“二月二”宮里耍龍燈，“武生泰斗”楊小樓耍珠子，不慎把戲臺角上的檀香木架子撞倒了，人皆大驚。慈禧立即傳楊小樓，楊趕忙跪倒認(rèn)罪。她問楊今日何故，楊說：“奴才今兒個(gè)唱了四出《挑滑車》，太累了，才無心驚了駕?！边@時(shí)慈禧卻說：“真難為你了，今后可別再應(yīng)這么多活兒，賞你二十兩銀子，回去休息吧！”接著耍珠子的李壽山想，這倒不錯(cuò)，不加罪反加錢，我也來一手。他故意把臺角的架子撞倒，人們又是一驚。慈禧見狀道：“你看三元楊小樓的小名一得了賞，也想試試？來呀，傳竿子！”竿子就是灌了鉛的竹竿，打在身上特別痛，李壽山聞聽，趕緊跪地求饒。

譚富英勉強(qiáng)“叫小番”

這段故事也是一段很有名的梨園逸事，相信很多朋友也聽過。沒錯(cuò)，又是在天津，哈哈，天津的戲迷原則性是很強(qiáng)的，任你多大腕兒，唱不好就嗵，你唱得好了又馬上回轉(zhuǎn)叫你好。譚富英演四郎探母《坐宮》最后的嘎調(diào)“叫小番”，大家知道，任何人把這個(gè)嘎調(diào)唱好了，必得滿堂彩。其實(shí)，這并不全憑嗓子好，要使滑音，用點(diǎn)技巧，就能扶搖而上了；以譚富英嗓子之好，是綽綽有余的。那一次，譚富英也不知怎么緊張了，嘎調(diào)沒有上去，臺下立刻報(bào)以倒彩，有一小部分人竟離座而去，好像他買一張票，就為來聽這一句“叫小番”似的。譚富英嘎調(diào)沒有上去，當(dāng)然心中慚愧惶急，于是從“出關(guān)”一場起，加倍賣力，每一段、每一句唱都鉚上，而留下來的大部分觀眾就有福了。

從此譚富英視《探母》為畏途。而天津觀眾就奇怪了，你如果認(rèn)為譚富英《探母》的嘎調(diào)上不去，不好，那你可以不去聽??；卻又不然，一貼《四郎探母》，即使加價(jià)，必要滿座。嘎調(diào)上不去，叫倒好，走人；但是，下次《探母》還買票去聽。在觀眾與戲院的壓力之下，譚富英是每次非唱《探母》不可，而“叫小番”成了他的心病，唱到這里，心情必然緊張，而必然上不去，必然落倒彩，下面的戲必須特別賣力，每次唱完《探母》，就過分勞累啦！后來，總算在天津幾位愛護(hù)譚富英的朋友策劃之下，把這個(gè)問題解決啦，卻也費(fèi)了一番組織功夫，動(dòng)員許多人力。方法是：在演《探母》這一天，預(yù)先在樓下前排、中排、后排，和樓上前排與后排部分，各買了幾十張票。在譚富英唱到“叫小番”時(shí)候，“小”字剛開口，埋伏人員就立刻一齊大聲喝正彩，叫好。這“番”就在如雷彩聲中唱出來，上去也好，上不去也好，都埋在彩聲里，一般觀眾都聽不出來，以為這次真上去了，也跟著叫好兒。事實(shí)上，那晚上富英的“番”字上去了，不過稍為勉強(qiáng)一點(diǎn)。但這是“叫小番”第一次沒落倒彩，他心理上的威脅解除了。此后再唱，不用護(hù)航人員，“叫小番”也平穩(wěn)過關(guān)了。

茍慧生第一次登臺忘詞

據(jù)說荀慧生先生第一次登臺的經(jīng)歷也是失敗的。那天，荀慧生的師傅龐啟發(fā)安排他唱的是《三娘教子》。年幼的荀慧生扮演的是三夫人王春娥。當(dāng)時(shí)，光緒皇帝、慈禧太后死后剛過三個(gè)月，戲院仍然禁用大小鑼、堂鼓之類的樂器。所以，龐啟發(fā)手敲棗木梆子，以口代鑼，用嘴念鑼經(jīng)，為荀慧生“伴奏”。

荀慧生站在舞臺中央，很無助的樣子。龐啟發(fā)已經(jīng)哼起了過門，可是荀慧生仍然木木地站在臺中央，怎么也張不開口——他忘詞了。此時(shí)茍慧生的耳朵里灌滿了臺簾一側(cè)師傅“詞兒，詞兒”的低聲呼喚。他知道，師傅是在提醒他“趕緊說詞兒”?？墒?，他只知道轉(zhuǎn)身“逃”到臺下。于是，觀眾的倒好聲響成一片。

荀慧生剛跑到師傅身邊，就見龐啟發(fā)掄起手中的棗木梆子朝他打來。挨過了打，又被提醒了詞兒，荀慧生重新跑回臺上，“咿咿呀呀”地唱了起來。但是，因犯錯(cuò)而自然生成的羞愧，因毒打而火辣辣的疼痛，使他忍不住想哭。

回家后，荀慧生又挨了一頓毒打。從此，他落下了病，滿腦子都是“詞兒”。他發(fā)誓“再也不能忘詞兒了”。這是他當(dāng)時(shí)樸素而真實(shí)的決心。為此，他為自己取了新名字：“荀詞”，用以銘記第一次唱戲就忘詞的難忘經(jīng)歷。甚至許多年以后，他還在一枚閑章上，請人刻下這樣一句話：“河北東光是我家，荀詞慧生是我名。” 邢大軍據(jù)《北方新報(bào)》整理