朱莉婭

在宋代詞壇上，李清照是獨(dú)樹一幟的人物，她以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，自成一家。其文學(xué)創(chuàng)作在語言表達(dá)上清新自然，音調(diào)優(yōu)美和諧，情感真摯，細(xì)膩深刻，對(duì)后世影響較大。她的詞寫的都是平常事，普通景，用淺顯的語言表達(dá)深厚的情感。自我形象的藝術(shù)化，展示了其個(gè)性特點(diǎn)，揭示了女性生活中婉美多情的一面，給讀者的心靈深處留下一種意味深長(zhǎng)的意境。她那不屈不撓的獨(dú)立人格精神更是讓我們感受到一位非凡的女性，閃爍著的特有的生命意識(shí)。

一、用詞淺顯，傾吐心聲

李清照的詩詞文藝術(shù)技巧高超，善用淺俗之語，發(fā)清新之思，用樸素自然的語言表現(xiàn)自己的感情，一些看似平淡無奇的語言，實(shí)際上蘊(yùn)含著極其豐富的思想內(nèi)容，讓人在平淡之中見其深邃之意。

以《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》為例：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是李清照早期的作品，記敘了一次愉快的郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。詞人以“溪亭”、“日暮”、“藕花”、“歐鷺”這些客觀存在的自然景象，描繪了一幅夕陽晚照下的迷人畫面。在黃昏時(shí)候，碧綠上的荷塘上，有著婷婷的藕花，群棲待宿的鷗鷺，其間飄蕩著一艘小船，船上是一位滿臉緋紅的少女，她沉浸在這美妙的景色中，茫然不知?dú)w路，興盡回舟，奮力搖著雙槳，卻誤入藕花深處，以至驚起一灘鷗鷺。詞人用率真的語言描繪了一幅富有生氣又充滿青春豪情的畫面，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，如此歡快爽朗，不理會(huì)世俗，不計(jì)較失態(tài)，語言樸實(shí)無華，筆調(diào)輕松活潑，人物形象生動(dòng)逼真，讓人深深地陶醉在其中。

《減字木蘭花》中“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”，表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美的脾性，語言通俗易懂，生動(dòng)活潑，去盡雕飾，卻寫盡了一位新嫁娘好勝甚至嫉妒的心理，寫出了閨房的樂趣，富有濃郁的生活氣息。

二、用情深厚 崇尚自我

李清照的詞大多數(shù)寫自己對(duì)愛情尤其是離別之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。但婉約詞過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞，往往隔著一層。男詞人的兒女態(tài)和女詞人的閨閣情總是有所區(qū)分的，男性詞人香艷的詞風(fēng)，當(dāng)然也有深厚的情感，但本著男兒之身，只能寫盡兒女情長(zhǎng)，卻難以體會(huì)女性心理的微妙變化。李清照在其作品中以細(xì)膩的心理感受和獨(dú)特的詞人氣質(zhì)真實(shí)地反映了女性自身的感受與內(nèi)心體驗(yàn)，流露出自我的女性生命意識(shí)，因此她的詞就顯得格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。詞人從女性的心理出發(fā)，以女性特有的筆法來組織，因而別有一番風(fēng)味。

例如她在《點(diǎn)絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動(dòng)的自我形象：

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

上片寫天真爛漫、俏麗活潑的少女蕩完秋千后輕衣透出汗香，累態(tài)可掬的嬌美情態(tài)。“露濃花瘦”既寫出晨曦露珠的晶瑩剔透，未開之花含苞待放，又寫出少女如花似錦的青春年華。下片筆鋒轉(zhuǎn)折，細(xì)致地刻畫了少女的羞態(tài)和嬌憨神情。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列細(xì)節(jié)，將天真幼稚、羞怯頑皮的少女形象刻畫得呼之欲出，也把發(fā)現(xiàn)令人愛慕的少年郎時(shí)那種芳心欲動(dòng)、心潮難抑的內(nèi)心活動(dòng)，細(xì)致傳神地勾畫了出來。詞中透露出詞人對(duì)女性生命意識(shí)的觀照，更以真正女性化的詞作，展示出女性特有的矜持細(xì)膩，含蓄真摯。

又如《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回頭，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是一首傾訴相思別愁之詞，李清照本因新婚不久即離家外出的丈夫而牽扯相思，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，上闋表面上寫殘荷、涼竹這些尋常的事物，實(shí)質(zhì)上在寫自己青春易逝，紅顏易老，思夫之情更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情，于是作者換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩，但是獨(dú)自擊漿怎不讓詞人愁情滿懷，于是出現(xiàn)了“雁字回頭，月滿西樓”這一迫切思念的外在表現(xiàn)。下闋寫自己的相思之苦，閑愁之深，由己及人，寫出夫妻二人的心心相印，兩地相思的信任之情，心早已被深愁籠罩，濃得化不開，自然“才下眉頭，卻上心頭” 這里，作者對(duì)“愁”的描寫，極其形象。眉間心上，無計(jì)回避，形象地反映了詞人愁眉變化的情景詞人專注于女性的精神世界，道出了女性獨(dú)有的情感體驗(yàn)，在兒女情長(zhǎng)的婉約詞中水乳交融毫無痕跡地獲得這樣杰出的詞作，不能不令人驚嘆。

三、用意深沉 心系家國

李清照飽嘗人生甘苦，前期生活幸福安定，但幸福的時(shí)光是短暫的，婚后父親遭害，夫妻分離，到后來靖康之變，金兵入侵，國破家亡。面對(duì)種種不幸，詞人卻能頑強(qiáng)獨(dú)立地生存下來，并能在人生的苦難中重新審視自我，潛心學(xué)術(shù)研究，這不能不令人驚嘆。難能可貴的是她不僅有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；懷有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。

早年，李清照就曾獻(xiàn)詩給趙挺之，說他“炙手可熱心可寒”。李清照身上那種異于常人的膽識(shí)和氣魄，并沒有因?yàn)榧奕朐紫嘀揖拖鳒p，反而更加濃烈了。如此慷慨激昂，發(fā)聾振聵，直令無數(shù)男子汗顏。

南渡以后面對(duì)當(dāng)權(quán)者的不思進(jìn)取、茍且偷生的丑惡行徑，詞人寫下了《夏日絕句》：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東”這樣的千古名句。詞人深深的愛國之情噴薄而出，短短二十字，卻字字珠璣 ，提出應(yīng)為國建功立業(yè)，方才不愧于頂天立地的好男兒，從中我們看到了一個(gè)巾幗不讓須眉的光輝典范。

詞人前期即使有愁，都是一些閑愁，而后期由鄉(xiāng)關(guān)之思、身世之苦，失去親人的悲哀和理想破滅后的失望，這一切所交織而成的愁就表現(xiàn)得非常沉痛乃至凄厲。正如《武陵春》中所寫的：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁?！本媒?jīng)飄泊，獨(dú)在異鄉(xiāng)，盡管春日雙溪風(fēng)光綺麗，但在她的眼中，卻只是一片暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，觸景生情，越發(fā)感到愁苦。在李清照的這一類詞中沒有正面描寫民族災(zāi)難的場(chǎng)景，也沒有直接呼喚英雄主義的精神，但正是山河破碎，民族危亡造成了她的個(gè)人遭遇，在她心靈深處刻下抹不去的傷痕。她把國破家亡的悲痛放在了自我形象的藝術(shù)化中來表現(xiàn)，把歷史的真實(shí)和現(xiàn)實(shí)的殘酷用藝術(shù)化了的自我心靈直接而坦率的傾吐出來。