胡江濤河南電視臺，河南鄭州　450000

電視節(jié)目畫面編輯技術(shù)分析

胡江濤
河南電視臺，河南鄭州450000

電視節(jié)目畫面編輯是一種創(chuàng)造型的工作，它需要的不僅僅是技術(shù)性，還需要藝術(shù)性，是技術(shù)性的完美使用和藝術(shù)性的完全釋放。其核心是由選取畫面、確定畫面長度、畫面的組接原則、畫面組接的基本方式組成。在此基礎(chǔ)上，人們?yōu)榘央娨暪?jié)目做到最好，應(yīng)把握好電視節(jié)目的編輯理論與方式，更深刻地去挖掘自身的潛力，為創(chuàng)造出越多越好的電視節(jié)目，更努力地去做好創(chuàng)造性工作，讓藝術(shù)能更好地釋放。

電視節(jié)目；畫面編輯；藝術(shù)性

要將電視作品最完美的效果展現(xiàn)給觀眾，需要的不是技術(shù)性的單獨(dú)壯大，也不是藝術(shù)性的一枝獨(dú)秀，而是要將兩者完美結(jié)合起來，在掌握好技術(shù)理論和方式的基礎(chǔ)上，將畫面編輯成一種有創(chuàng)作性的藝術(shù)，使其臻于完美。

1　電視編輯的概念及其意義

1.1電視編輯的概念

電視編輯現(xiàn)存在兩種不同概念。通常想到的便是負(fù)責(zé)電視畫面的編輯的工作者。但在現(xiàn)如今，在電視業(yè)中，有了電子編輯器的出現(xiàn)，直接將一些畫面錄到編輯帶上，“剪”的行為早已不再出現(xiàn)，那么它就被指成是在電視業(yè)中的剪輯工作者。隨著時代的發(fā)展，“編輯”在其他的部門也有著其他的意義，它的含義又變多了。在專題片和新聞部中的它就有著不同的意義。當(dāng)然，因?yàn)樵陔娨曌髌分幸恍┧囆g(shù)元素的需要，那么就需要剪輯師進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)想。這也是為什么現(xiàn)如今的電視節(jié)目中會有畫面組接的藝術(shù)技巧和通過這些特殊的畫面組接技巧表現(xiàn)出來的藝術(shù)性。

1.2電視編輯的意義

在進(jìn)行電視編輯畫面的組接工作中含有大量的藝術(shù)元素，為了將這些濃厚的藝術(shù)元素表現(xiàn)出來，是需要大量的畫面素材的，還需要通過一定的剪輯方法將原本互不相干的幾個畫面鏈接起來，讓畫面流利、順暢的展現(xiàn)，再使藝術(shù)的花朵完美綻放。這便是電視編輯意義的體現(xiàn)。它與電影剪輯頗多的相似之處，是在制作上都非常的需要編輯工作。為體現(xiàn)電視節(jié)目的藝術(shù)元素，讓藝術(shù)境界達(dá)到更高，就需要用一些編輯技巧把一些相互獨(dú)立的、各個不同的畫面銜接起來，讓它更完整，流暢。由于剪輯技術(shù)的手法有限，需要大量的素材進(jìn)行剪輯，所以它離不開編輯工作和大量的勞動。只有這樣，之后的藝術(shù)才會被完美體現(xiàn)。這樣的電視節(jié)目形成后會有更加完美的效果，給觀眾帶來新感受，新視野。

2　電視編輯的藝術(shù)

2.1展現(xiàn)影視作品藝術(shù)性的手段——蒙太奇

蒙太奇這種手法包含了好幾個形式，通過不同的形式將影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)出來是慣用的手法。它由畫面剪輯和畫面組成，由于這些畫面的不同，順序的不一樣，所表現(xiàn)的效果便不同，因此這種手法有著神奇的效果。所以，蒙太奇也是表現(xiàn)出藝術(shù)境界的重要方式之一。敘事蒙太奇。它遵循著時間性與因果性，嚴(yán)格的執(zhí)行著故事情節(jié)的時間發(fā)展，有著很強(qiáng)的邏輯性，通俗易懂。在這之中又可分好幾種。首先有平行蒙太奇，交叉蒙太奇。兩者都是將不同情況下發(fā)生的情節(jié)編織在一起，從中產(chǎn)生新的感受，但前者可用于處理劇情，擴(kuò)大信息量，加強(qiáng)節(jié)奏，讓情節(jié)更加完整化。后者是影響著其他情節(jié)的發(fā)展，營造緊張，激烈的氛圍，更有效地牽動著每一位觀眾的心，吸引更多的觀眾。還有就是顛倒蒙太奇。它通過一種無序性打破結(jié)構(gòu)，將情節(jié)的發(fā)展時態(tài)顛倒，只有在后來才知道起因，將過去與現(xiàn)在重合，給觀眾一種別開生面的感覺。另一種是連續(xù)蒙太奇。它比較單一，只有著單一的線索，走單一的情節(jié)路線，給人一種自然的感覺。但這種方式的使用經(jīng)常會給觀眾帶來無味無感的感受。與敘事蒙太奇不同的是表現(xiàn)蒙太奇。它有著諸多的連續(xù)鏡頭，在多個鏡頭的基礎(chǔ)上，讓各個鏡頭之間的感情與內(nèi)涵沖擊來引發(fā)出藝術(shù)思維。更充分地表達(dá)出了作品所要表達(dá)的情感和內(nèi)涵，更能讓觀眾感受到這份情緒的真實(shí)。

作者簡介：胡江濤，河南電視臺編導(dǎo)，助理編輯。

2.2合理組合畫面的原則

畫面組合時有兩個原則。

第一，邏輯性、條理性是非常重要的。無論是在人物感情上，還是在情節(jié)發(fā)展上，都要具有邏輯性和條理性。在進(jìn)行組合時要使邏輯性充分的表現(xiàn)，這樣出來的畫面才會有頭有尾，井然有序，使觀眾能更好的了解這部作品的思想感情。在一些細(xì)節(jié)上要注意邏輯性要讓人能夠理解，容易接受，它的通俗易懂，也會讓觀眾更好的了解作品，就有了真正意義上的評價(jià)。從觀眾的角度出發(fā)，在一些思維方式上能夠讓他們更充分的理解，另外，要讓這份理解有循序漸進(jìn)的感覺，這樣會增加這部作品的吸引力，也會受到好評。

第二，是剪輯點(diǎn)。在電影及電視中有多種剪輯點(diǎn)，把握好每一個剪輯點(diǎn)是讓電視畫面更加完美的關(guān)鍵之一。不同的剪輯點(diǎn)需要有不同的注意點(diǎn)，如以下三點(diǎn)。

1）動作剪輯點(diǎn)，在拍攝時，一個動作要花好長時間好幾種角度拍攝。在剪輯過程中，為確保動作的連續(xù)和真實(shí)，在拍攝時要控制好鏡頭的連續(xù)性，在剪輯上要注意銜接點(diǎn)，要求精準(zhǔn)剪輯，這樣避免了影響畫面的質(zhì)量。

2）聲音剪輯點(diǎn)，它在每段聲帶之間的交接處產(chǎn)生。這時我們需要把握聲帶自身的規(guī)律性，還需要注意人物情緒，這也會影響聲音的變化。最后再結(jié)合畫面與聲音的特點(diǎn)，找到一個良好的銜接點(diǎn)進(jìn)行剪輯，這便使得畫面中的聲音清晰，流暢，感情度高，畫面便又上升了一個等級。

3）情感剪輯點(diǎn)，在畫面中人物經(jīng)常有不同的情緒和感情宣泄，這時便要抓住情感變動之間的高點(diǎn)，用兩個鏡頭去變換，但要確保鏡頭銜接好。

3　畫面剪輯的藝術(shù)性技巧

3.1找到畫面的剪輯點(diǎn)

通常為了能帶給觀眾精彩、高品質(zhì)的畫面，就需要畫面之間有著很好的銜接點(diǎn)與轉(zhuǎn)換性，各個之間配合完美。這些的完成需要我們很好的找到畫面的銜接點(diǎn)。這樣，這個畫面會更加的完整，流暢，讓觀眾賞心悅目。

3.2靜態(tài)畫面及動態(tài)畫面的剪接

靜態(tài)畫面與動態(tài)畫面兩者缺一不可，二者相輔相成，二者的相互配合，使得畫面更加完美。在體現(xiàn)靜態(tài)畫面時，靜態(tài)畫面與動態(tài)畫面的順序位置的不同也使得它們有不同的組合方式，兩者都要去注意靜態(tài)畫面與動態(tài)畫面的程度相符。在體現(xiàn)動態(tài)畫面時，有兩種情況：一是以移動來拍攝動態(tài)畫面；二是以靜態(tài)畫面在前，動態(tài)畫面在后。前者是當(dāng)兩個畫面連接時，直接進(jìn)行相連，后者則是要注意這兩個畫面的配合，兩者配合要緊密。

3.3靈活運(yùn)用好技巧

學(xué)會應(yīng)用各種各樣的特技技巧，靈活的使用，這在畫面編輯中是非常重要的。用不同的特技技巧來編輯不同的畫面，兩者之間要搭配恰當(dāng)，這樣剪輯出來的畫面才精彩，沖擊人的視覺，給人更好的震撼力。而畫面的完整性、清晰性、流暢性高，便會吸引更多觀眾的注意。

4　結(jié)束語

電視節(jié)目畫面的編輯不僅僅需要高超技術(shù)，更需要藝術(shù)上的創(chuàng)造和造詣。這項(xiàng)大量的工作需要每個人的配合去完成，所以需要每個人去不斷的努力，不斷的學(xué)習(xí)，不斷的創(chuàng)新，將電視節(jié)目畫面推到更高的巔峰。

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