陳一凡，劉禹杉，吳心葉，吳克非，徐　媛，吳瑋煒南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，江蘇南京　210097

對(duì)“真人秀”節(jié)目的文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)分析

陳一凡，劉禹杉，吳心葉，吳克非，徐媛，吳瑋煒
南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，江蘇南京210097

為提高國(guó)內(nèi)“真人秀”節(jié)目自主創(chuàng)新的能力，融合中國(guó)文化、結(jié)合本土特色，打造具有中國(guó)特色的真人秀品牌節(jié)目，文章利用中國(guó)知網(wǎng)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)對(duì)2005年—2014年《電視研究》《中國(guó)電視》《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》以及《當(dāng)代電視》這4種期刊刊載的“真人秀”節(jié)目論文的文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，從發(fā)表論文篇數(shù)變化趨勢(shì)、論文研究方向以及論文研究熱點(diǎn)等角度管窺我國(guó)真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀、發(fā)展和未來(lái)前景，并做初步的評(píng)析與展望。

真人秀節(jié)目；文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)；發(fā)展現(xiàn)狀；發(fā)展趨勢(shì)

Reality TV誕生于歐洲，后被國(guó)內(nèi)媒體人學(xué)習(xí)借鑒其成功節(jié)目模式或創(chuàng)意并結(jié)合本土特色制作出的“真人秀”節(jié)目在逐步升溫，走向成熟，并且已經(jīng)贏得了觀眾的認(rèn)可。本文試從文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)的方法對(duì)我國(guó)真人秀節(jié)目的現(xiàn)狀、發(fā)展和未來(lái)前景做初步的評(píng)析與展望。

1　資料與來(lái)源

2　結(jié)果與分析

2.1論文篇數(shù)變化趨勢(shì)

2005年—2014年這4種期刊每年發(fā)表的關(guān)于真人秀節(jié)目的文章進(jìn)行檢索、統(tǒng)計(jì)分析詳見(jiàn)表1、圖1和圖2所示。十年間這4種期刊共發(fā)表以“真人秀”為主要內(nèi)容的論文226篇。從表1、圖1和圖2可以看出，2005年至2012年這4種期刊每年發(fā)表篇數(shù)的總和相差不大，但到了2013年至2014年間發(fā)表篇數(shù)如雨后春筍節(jié)節(jié)上升。這個(gè)發(fā)展趨勢(shì)也體現(xiàn)在各種期刊每年發(fā)表篇數(shù)的變化上，雖然各種期刊的風(fēng)格不一，發(fā)表以“真人秀”為內(nèi)容的文章篇數(shù)有多有少，但是依然可以發(fā)現(xiàn)在2005年至2012年這個(gè)區(qū)間中，每種期刊各自發(fā)表的篇數(shù)相差不大，但到了2013年至2014年間也是呈現(xiàn)出一個(gè)明顯上升的趨勢(shì)。

表1　4種期刊每年發(fā)表以真人秀節(jié)目為內(nèi)容的論文篇數(shù)

圖1　4種期刊每年發(fā)表篇數(shù)的變化

圖2　4種期刊每年發(fā)表篇數(shù)的總和

2.2論文研究方向

在這226篇論文中，有145篇是著重對(duì)“真人秀”的內(nèi)容進(jìn)行分析，占64%；81篇是針對(duì)“真人秀”產(chǎn)業(yè)進(jìn)行分析，占36%。國(guó)內(nèi)媒體人為了迎合受眾口味需求，而片面追求好玩刺激，過(guò)度依賴(lài)明星和話題效應(yīng)導(dǎo)致真人秀節(jié)目出現(xiàn)過(guò)度娛樂(lè)化、同質(zhì)化的不良傾向，但是對(duì)真人秀節(jié)目的發(fā)展定位分析較少。

作者簡(jiǎn)介：陳一凡，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院。

2.3論文熱點(diǎn)

縱觀國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的十年變遷，十年間這4種期刊每年提及頻次位列前3名的真人秀節(jié)目見(jiàn)表2。

2.3.1發(fā)展繁榮期

2005年選秀類(lèi)真人秀節(jié)目在央視、湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視取得了極大的收視關(guān)注度，同時(shí)也獲得巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益雙贏。至2006年此類(lèi)形態(tài)的節(jié)目達(dá)到了興盛階段。但受到媒介商業(yè)化理念、同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)的嚴(yán)重影響，真人秀節(jié)目在表面繁榮下卻日益失控。這種失控分為兩個(gè)層面：一是受眾行為的失控。如2004年《超級(jí)女聲》在湖南唱響，再到2005年夏天在全國(guó)唱響，無(wú)數(shù)青少年的心隨著《超級(jí)女聲》而瘋狂。二是媒介在商業(yè)文化的侵蝕下自律性的失控。在節(jié)目題材、話語(yǔ)方式、表現(xiàn)尺度過(guò)度突出“戲劇沖突性”。在營(yíng)造視效的感官盛宴，卻因思想內(nèi)涵蒼白，藝術(shù)品位平庸，而為觀眾所詬病，一味靠陣容和制作堆積，卻缺乏創(chuàng)新精神和藝術(shù)堅(jiān)守。這種過(guò)度追求節(jié)目“效果”的模式令真人秀節(jié)目失去了公開(kāi)、公平、公正、誠(chéng)信以及正能量的原則，導(dǎo)致電視受眾流失。2.3.2規(guī)訓(xùn)沉淀期

表2　每年提及頻次位列前三名的真人秀節(jié)目

原國(guó)家廣電總局在2007年下半年對(duì)選秀類(lèi)真人秀節(jié)目進(jìn)行綜合干預(yù)。各衛(wèi)視抓住電視受眾心理需求、結(jié)合當(dāng)下社會(huì)特點(diǎn)展開(kāi)創(chuàng)意創(chuàng)新自救。如湖南衛(wèi)視推出《快樂(lè)男聲》和《名聲大震》、東方衛(wèi)視《舞林大會(huì)》、浙江衛(wèi)視《我愛(ài)記歌詞》、江西衛(wèi)視《中國(guó)紅歌會(huì)》等節(jié)目彌補(bǔ)觀眾的審美疲勞，口碑和收視率都取得了名利雙收的效果。

2.3.3多元探索期

2010年至今，真人秀節(jié)目開(kāi)始在一系列利好政策的引導(dǎo)下轉(zhuǎn)換思路。不能緣木求魚(yú)，照貓畫(huà)虎，要走出盲人摸象，似是而非的困境，既不盲目自大，也不妄自菲薄，更不能跟在他人之后亦步亦趨，依葫蘆畫(huà)瓢，要從同質(zhì)化扎堆轉(zhuǎn)向各種類(lèi)型、題材、樣式的百花齊放。開(kāi)辟了職場(chǎng)類(lèi)和生活服務(wù)類(lèi)等真人秀節(jié)目，在收視率、口碑等方面獲得不錯(cuò)成績(jī)的范例。例如，2010年《非誠(chéng)勿擾》帶我們領(lǐng)略了全新的婚戀節(jié)目模式，開(kāi)播至今節(jié)目不斷改版創(chuàng)新；2012年《中國(guó)好聲音》領(lǐng)跑全國(guó)各大省級(jí)衛(wèi)視，獲得經(jīng)濟(jì)效益及社會(huì)效益雙贏。

從表2中我們不難發(fā)現(xiàn)我國(guó)真人秀節(jié)目的類(lèi)型發(fā)展演變，由最初的選秀類(lèi)真人秀節(jié)目獨(dú)霸天下（《超級(jí)女聲》），到婚戀類(lèi)真人秀節(jié)目的熱播（《非誠(chéng)勿擾》），再到2013年、2014年出現(xiàn)的戶外、科技類(lèi)人秀節(jié)目，如代表作《爸爸去哪兒》《最強(qiáng)大腦》等。我國(guó)真人秀節(jié)目市場(chǎng)已經(jīng)呈現(xiàn)出“百花齊放”的節(jié)目形態(tài)。

2.4多元化

真人秀節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)多元化發(fā)展的時(shí)期，在這一時(shí)期各種題材、各種領(lǐng)域內(nèi)的真人秀節(jié)目創(chuàng)作層出不窮，并且在創(chuàng)作水準(zhǔn)上達(dá)到一個(gè)嶄新的高度。真人秀節(jié)目經(jīng)過(guò)這十年的發(fā)展制作開(kāi)辟了多元化的節(jié)目制作策略。

首先，是多元化的主題。同一頻道在整體風(fēng)格的引領(lǐng)下要合理定位、特色發(fā)展，防止“同質(zhì)化”，避免“一窩蜂”，并針對(duì)不同受眾群體、收視習(xí)慣進(jìn)行差異化的技巧編排的策略。如2011年?yáng)|方衛(wèi)視同期輪流播出《中國(guó)達(dá)人秀》及《舞林大會(huì)》屢創(chuàng)收視佳績(jī)，再次成為熒屏寵兒。

其次，是多元化的營(yíng)銷(xiāo)模式。在營(yíng)銷(xiāo)渠道上，盡可能地做到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，相互促進(jìn)。在品牌效應(yīng)上，一定要有持久的延展性，要不斷地發(fā)展，不斷地增值。如《爸爸去哪兒》的電影版。

最后，是制作方的多元化。制播分離最大的一個(gè)特點(diǎn)就是有利于有效整合社會(huì)資源，產(chǎn)生思想內(nèi)涵深刻、藝術(shù)質(zhì)量高超的原創(chuàng)節(jié)目。比如2012年浙江衛(wèi)生《中國(guó)好聲音》的成功運(yùn)作就源于制播分離，更好地引進(jìn)了社會(huì)資源，進(jìn)行專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)制作，在多元化制作方的競(jìng)爭(zhēng)下得到磨練與提升。

3　結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)十年間這4種期刊刊載的真人秀節(jié)目文獻(xiàn)計(jì)量學(xué)的統(tǒng)計(jì)分析。真人秀節(jié)目在發(fā)展繁榮期：文章多以內(nèi)容分析為主，占2005年和2006年發(fā)表篇數(shù)總和的60%；真人秀節(jié)目在規(guī)訓(xùn)沉淀期：每年發(fā)表篇數(shù)波動(dòng)不大，但研究的案例變得分散，集中研究一個(gè)案例的情況消失；真人秀節(jié)目在多元探索期：研究?jī)?nèi)容進(jìn)一步細(xì)化，如對(duì)文本分析、人物塑造、宣傳營(yíng)銷(xiāo)等方面都有涉及。本文不足之處在于只選擇這4種期刊文獻(xiàn)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、分析，結(jié)果僅供參考。盡管十年這4種期刊的文獻(xiàn)量不足以涵蓋該領(lǐng)域的所有內(nèi)容，但本文對(duì)我國(guó)現(xiàn)階段真人秀節(jié)目發(fā)展?fàn)顩r的分析，能在一定程度上客觀反映國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的研究現(xiàn)狀，為進(jìn)一步的研究開(kāi)發(fā)原創(chuàng)性真人秀節(jié)目融入社會(huì)主義核心價(jià)值觀，發(fā)揮好價(jià)值引領(lǐng)作用還是具有一定意義的。

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