谷世杰

摘 要 采取科學(xué)有效的敘事策略才能豐富紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目的內(nèi)容，才能吸引受眾的目光，才能推動(dòng)整個(gè)專題節(jié)目的可持續(xù)發(fā)展。為此，本文主要對(duì)紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目的敘事特征、策略進(jìn)行了分析與探究。

關(guān)鍵詞 紀(jì)實(shí)性；電視專題節(jié)目；敘事策略

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2016）163-0019-02

1 紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目的敘事特征

1）雙重的社會(huì)職能。人們信息獲取需求的滿足及對(duì)社會(huì)的了解、認(rèn)識(shí)為紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目的主要職能，同時(shí)還需對(duì)人們精神美感需求加以滿足。在雙重社會(huì)職能中，社會(huì)認(rèn)識(shí)為根本，附屬職能為美感，該項(xiàng)職能只有在充分認(rèn)識(shí)社會(huì)的基礎(chǔ)上，才能發(fā)揮其作用。

2）“介入”的真實(shí)。真實(shí)性為紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目必須遵循的原則，其相反內(nèi)容為“虛構(gòu)”，要求取材、創(chuàng)作節(jié)目時(shí)必須真實(shí)、客觀，不能存在虛構(gòu)現(xiàn)象。同時(shí)，也無需做到絕對(duì)真實(shí)，可理解為“介入”的真實(shí)，主要原因在于節(jié)目和客觀事實(shí)間仍存有差距，往往涉及諸多影響因素，如攝影機(jī)的干預(yù)、創(chuàng)作者的構(gòu)想等，也就是說節(jié)目的真實(shí)是創(chuàng)建在創(chuàng)作者主觀意識(shí)、藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，且通過相關(guān)方式加工（攝影、編輯等），也就是說藝術(shù)源于生活，更高于生活，此類真實(shí)是審美意識(shí)的一種升華。

3）聲畫一體的結(jié)構(gòu)。通過影像方法紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目能夠再現(xiàn)客觀事物的運(yùn)動(dòng)環(huán)節(jié)。事物的運(yùn)動(dòng)在客觀現(xiàn)實(shí)上往往通過形聲一體的狀態(tài)呈現(xiàn)，為此事物的形能夠通過電視畫面充分體現(xiàn)出來，并利用聲音將生活原有情境再現(xiàn)。將運(yùn)動(dòng)發(fā)展的意義給予形象，促使事物拍攝更與人們生活實(shí)際相符。

4）情境化的敘事觀念。紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目建立敘事形態(tài)的根本在于事件、情境。其主要體現(xiàn)于實(shí)際空間結(jié)構(gòu)中，具體環(huán)境中所展開的行為活動(dòng)。情境化敘事是集中總結(jié)、提取生活內(nèi)的沖突矛盾，使敘事成為一個(gè)連貫的過程，該過程包含各個(gè)環(huán)節(jié)，如開始的原因、經(jīng)過、高潮及結(jié)束。

2 紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目敘事策略分析

2.1 做好“開頭”，先聲奪人

伴隨社會(huì)發(fā)展速度的加快，電視節(jié)目競爭壓力越來越大，為占據(jù)更多的市場份額，提高節(jié)目收視率，難度也越來越大。據(jù)相關(guān)調(diào)查研究表明，在全部被采訪者內(nèi)，針對(duì)電視行為與收視模式分析，搜索過程在3s～5s的人數(shù)比例為41.9%，搜索過程在2s左右的人數(shù)比例為25.2%，搜索過程超過6s的人數(shù)則遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于30%，即使對(duì)一個(gè)電視節(jié)目已經(jīng)選定，但也有60%左右的人表示持續(xù)收看的時(shí)間往往在10min以下。面對(duì)如此難堪的收視現(xiàn)狀，節(jié)目開頭能否做好將對(duì)節(jié)目收視率的高低起到?jīng)Q定性的作用。為此，必須合理選取節(jié)目開頭方式、加大創(chuàng)新力度。

第一，展示式開頭。展開內(nèi)容，讓人分析、收看極為展示。在以展示式作為紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目開頭時(shí)，通常能夠縮短與受眾之間的距離，具有較高親近性。如環(huán)境、真實(shí)生活場景、人物、事件、聲音等方式的展示。如《走遍中國——高原水鄉(xiāng)》節(jié)目以千米之巔的云貴高原中一個(gè)綠水環(huán)抱、鏡海澄碧的高原湖區(qū)為開頭，充分體現(xiàn)了其秀麗的大自然之美。或在《講述—王甲的漸凍人生》中以一位媽媽為在床上躺著的兒子刷牙的情景為開頭，這就是“漸凍人”日常生活的一個(gè)場景，沒有生活能力，無法自理，需要父母悉心照料。

第二，故事式開頭。懸念與沖突為故事式開頭的主要形式，在節(jié)目開頭進(jìn)行一個(gè)懸念設(shè)置，能夠吊足受眾胃口，引發(fā)其無限遐想，如故事發(fā)展走向怎么樣、人物今后發(fā)展如何等。設(shè)置懸念，才能吸引受眾的目光、才能激起受眾的好奇心。同樣，將沖突作為節(jié)目開頭，也能夠滿足受眾“看熱鬧”的心理，能夠在較短時(shí)間內(nèi)及時(shí)吸引受眾。

2.2 說好“故事”，引人入勝

故事在人們?nèi)粘Ｉ钪刑焯於荚谏涎?，那么如何確保紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目能夠說好“故事”才能節(jié)目的重點(diǎn)。在電視節(jié)目中故事被更好地融入，才能給予節(jié)目活力。首先，應(yīng)確保其故事化必須與中國傳統(tǒng)審美口味相符。愛聽故事是我國人民自古以來的特征，在日常生活中聽故事在人們生活中占有至關(guān)重要的作用。故事素材提取往往源于人們的生活，其中結(jié)合了我國5000年的文化，并在潛移默化中對(duì)人們的思想道德產(chǎn)生了極大的影響。將故事化方法合理應(yīng)用到紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目內(nèi)，不僅能夠?qū)κ鼙姷膶徝狼槿ぜ右詽M足，還能吸引更多受眾的目光，信息通過寓教于樂的方式傳遞，更能提升節(jié)目質(zhì)量，推動(dòng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)。

作為一較高項(xiàng)綜合性的藝術(shù)，電視是聲與畫完美結(jié)合的產(chǎn)物，與文字小說等相比，電視故事化優(yōu)勢更為突出。電視節(jié)目故事化中，受眾能夠?qū)κ录母鱾€(gè)環(huán)節(jié)充分了解，且通過豐富、精彩的畫面與真摯、深情的聲音，編導(dǎo)能夠進(jìn)行事件的真切敘述，只有這樣才能讓節(jié)目和受眾產(chǎn)生共鳴。為此，必須重視故事化敘事方式的合理運(yùn)用。具體如下：

1）內(nèi)容為主觀念的樹立。為避免節(jié)目故事化敘事之間存在大量問題，編導(dǎo)等人員需對(duì)形式與內(nèi)容的關(guān)系進(jìn)行充分掌握。作為敘事的一種形式，故事化的功能就是服務(wù)節(jié)目內(nèi)容，為做好節(jié)目，應(yīng)將節(jié)目內(nèi)容作為重點(diǎn)。文化、思想內(nèi)涵為豐富節(jié)目內(nèi)容的關(guān)鍵點(diǎn)，理性、深度則為節(jié)目的內(nèi)涵特性。只有確保節(jié)目內(nèi)容豐富才能為故事化敘事提供幫助，才能以輕松的心態(tài)讓受眾對(duì)節(jié)目內(nèi)容接受，才能確保其理性，達(dá)到啟迪人的目的。

2）創(chuàng)新敘事方式。為提升節(jié)目敘事能力、完善節(jié)目敘事體系，需對(duì)現(xiàn)階段故事化敘事方式的原則、經(jīng)驗(yàn)全面掌握，但這并不是說選取統(tǒng)一模式進(jìn)行故事敘述，避免對(duì)編導(dǎo)等人員的思維產(chǎn)生制約，降低節(jié)目質(zhì)量。為此，應(yīng)不斷創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)多樣化故事敘事方式的發(fā)展。此過程能夠?qū)?jié)目人員的潛力充分激發(fā)出來，利用創(chuàng)新由各種藝術(shù)形式進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作，選取各類故事化敘事方式融入節(jié)目。只有這樣才能確保節(jié)目始終充滿活力，才能滿足各類受眾的不同需求。

3）避免節(jié)目低俗化。故事性成分作為節(jié)目素材的主要內(nèi)容，只有對(duì)情節(jié)要素作用充分發(fā)揮出來，才能吸引受眾。故事化具有其獨(dú)特優(yōu)勢，但應(yīng)適度應(yīng)用故事化，避免節(jié)目低俗化。只有合理掌控其中的尺度，才能為受眾負(fù)責(zé)，才能防止內(nèi)容過分刺激，也才能體現(xiàn)出節(jié)目的內(nèi)涵。

2.3 放大“細(xì)節(jié)”，動(dòng)人心弦

利用細(xì)節(jié)處理才能將節(jié)目自身的深刻涵養(yǎng)體現(xiàn)出來。細(xì)節(jié)是電視節(jié)目內(nèi)人物形象塑造、情節(jié)發(fā)展推動(dòng)與社會(huì)自然情境勾勒的單位最小化，其技術(shù)表現(xiàn)力較強(qiáng)。作為電視節(jié)目的點(diǎn)睛之筆，細(xì)節(jié)內(nèi)充分融合了節(jié)目的生機(jī)與韻味。只有確保細(xì)節(jié)生動(dòng)才能在節(jié)目結(jié)束后給受眾帶來心靈觸動(dòng)，為此必須重視細(xì)節(jié)，彰顯細(xì)節(jié)魅力，只有這樣才能確保節(jié)目的成功。如通過細(xì)節(jié)力量對(duì)部分特殊情節(jié)點(diǎn)加以強(qiáng)化，此時(shí)細(xì)節(jié)就能夠推動(dòng)事件情節(jié)的發(fā)展，《走進(jìn)科學(xué)》——捕鼠記內(nèi)，不斷改進(jìn)捕鼠器為推動(dòng)故事的鏈條，此種特寫細(xì)節(jié)鏡頭應(yīng)用較多。通過長期實(shí)驗(yàn)，缺陷與不足總是存在于捕鼠器內(nèi)，通過此類鏡頭對(duì)其缺陷加以說明，并對(duì)改進(jìn)線索順勢提出，這樣受眾不會(huì)感覺不舒服，則表明該邏輯線索很好。在紀(jì)實(shí)性專題節(jié)目中故事化現(xiàn)象愈加嚴(yán)重，特別是大量故事化方式的應(yīng)用與創(chuàng)作者主體思維的介入，往往導(dǎo)致受眾無法相信節(jié)目的真實(shí)性。此時(shí)，把一個(gè)一個(gè)細(xì)節(jié)放大能夠?qū)κ鼙娙笔У恼鎸?shí)感進(jìn)行有效彌補(bǔ)，能夠?qū)?jié)目的真實(shí)性有效增強(qiáng)。

3 結(jié)論

綜上所述，真實(shí)性與接近生活為紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目的主要特征，是社會(huì)責(zé)任與市場發(fā)展的重要承載者。要求在我國主流文化的前提下對(duì)紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目敘事深化，這樣才能將時(shí)代發(fā)展變革充分反映出來，才能對(duì)社會(huì)生活改變加以真實(shí)記錄。同時(shí)在全面了解紀(jì)實(shí)性電視專題節(jié)目敘事特征的基礎(chǔ)上，才能確保敘事策略的科學(xué)性、合理性，才能推動(dòng)電視專題節(jié)目的快速發(fā)展。

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