楊新峰

摘 要 本文分別對電臺節(jié)目編輯與廣播電臺形象進(jìn)行分析，并研究二者之間的關(guān)系，希望相關(guān)研究能夠促進(jìn)廣播電臺節(jié)目發(fā)展。

關(guān)鍵詞 電臺節(jié)目編輯；廣播電臺形象；關(guān)系；分析

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）163-0015-01

在廣播電臺發(fā)展中，電臺編輯的語言以及對工作的處理能夠展示出廣播電臺的形象。節(jié)目編輯與電臺形象之間存在相互依存、相互影響并且相互制約的關(guān)系。同時節(jié)目編輯的工作在電臺形象的樹立中，起到了決定性的作用。為了促進(jìn)廣播傳媒的發(fā)展，本文將對二者之間的關(guān)系進(jìn)行分析。

1 節(jié)目編輯與廣播電臺形象的職能分析

1.1 電臺節(jié)目編輯的決定性

電臺節(jié)目編輯的工作比較復(fù)雜，所面向的工作對象就是節(jié)目新聞，在對這些新聞進(jìn)行處理環(huán)節(jié)時，節(jié)目編輯首先需要對這些新聞事實(shí)的原文字稿件進(jìn)行審核、交稿、撰寫、形象塑造、現(xiàn)場重現(xiàn)。在這樣一系列的工作之后，才能夠?qū)㈤_展下一步的電臺工作。那么在這樣的文字編輯環(huán)節(jié)中，針對一句話或者一個事實(shí)，編輯本人選擇什么樣色彩的詞來進(jìn)行描述，完全由編輯本人來決定。例如，在對一件事進(jìn)行編輯的環(huán)節(jié)中，有的編輯以幽默風(fēng)趣的形式敘述事實(shí)，而有的編輯以尖銳犀利的語言來還原事實(shí)本身。由此可見，編輯工作在文字編寫中有一定的思想傾向性，而這些思想傾向性將直接應(yīng)用到廣播電臺形象刻畫中。

在潛移默化中，編輯通過個人文字風(fēng)格注入到了電臺形象風(fēng)格，在很多新聞同時播出時，節(jié)目編輯根據(jù)自身的選擇方式，進(jìn)行文字篩選，哪些新聞可以放在頭條，哪些事件可以一筆帶過，哪些可以用特殊的語言來刻畫，哪些就是花邊新聞等，這些都是在節(jié)目編輯的傾向性選擇下來實(shí)現(xiàn)，久而久之，受眾評價(jià)一個廣播電臺時，不會說該節(jié)目中編輯有多犀利或者風(fēng)趣，而是說這個廣播電臺有多犀利或者風(fēng)趣，這就是電臺編輯對電臺形象的決定性[1]。

1.2 電臺形象刻畫的展現(xiàn)性

廣播電臺是電臺編輯傾向的投影，在一定程度上，成為了編輯心中獨(dú)特的創(chuàng)造物。編輯工作人員依托廣播電臺來實(shí)現(xiàn)個人傾向性，展現(xiàn)出了編輯的文案特質(zhì)。當(dāng)受眾在對廣播電臺所發(fā)出的一則新聞消息進(jìn)行評價(jià)與議論時，在某處的文字?jǐn)⑹龈删?、精彩，受眾不會評價(jià)電臺有多么深的文字功底，而是說電臺編輯工作者是多么的優(yōu)秀，以及文字功底的深厚等。這也從另外一個角度證明了電臺形象刻畫中，為了編輯展現(xiàn)自我提供了平臺。如同羅貝爾說過的話：“正是這批基本作者，充當(dāng)著證人集體的角色，使得這家出版社有了自己格調(diào)”。

2 節(jié)目編輯與廣播電臺形象的制約機(jī)制

2.1 編輯工作開展有賴于電臺形象

廣播以及傳媒是語言與聲音的延伸，新聞的最大實(shí)現(xiàn)價(jià)值就是能夠在文本信息基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)廣泛的傳播。在廣播電臺中，對于編輯來說，他們編寫完優(yōu)秀的稿件，單憑一己之力是難以實(shí)現(xiàn)文字的傳播的，此時就需要電臺形象幫助編輯實(shí)現(xiàn)文字的推廣。在傳媒領(lǐng)域中，電臺數(shù)不勝數(shù)，當(dāng)電臺形象在眾多電臺競爭中，能夠占據(jù)有利地位時，受眾能夠?qū)π蜗篚r明的電臺認(rèn)可。在這樣的前提下，電臺才有可能被受眾訪問以及接聽，那么此時，電臺編輯所撰寫的文字以及新聞事實(shí)才能夠走進(jìn)受眾的生活中。也就是說，電臺形象是一扇門，而電臺編輯是門里面的人，在門里面的人要想將個人想法與信息傳達(dá)出去，就需要在門外面的受眾將門打開，信息才能夠?qū)崿F(xiàn)共享。而如果這扇門不能吸引受眾，那么，信息傳播將受阻。由此可見，電臺編輯的工作開展還有賴于電臺形象[2]。

2.2 電臺形象制約著編輯

不同類型的電臺所涉及的領(lǐng)域不同，有軍事電臺、有生活電臺、音樂電臺以及娛樂電臺等。社會受眾根據(jù)電臺的不同特點(diǎn)，并在自身喜好下進(jìn)行電臺的選擇。同時，不同的電臺在受眾心中所塑造的形象不同，所吸引來的受眾類型不同。受眾根據(jù)自身要素，如年齡、性別、工作、學(xué)歷、信念以及情感等進(jìn)行收聽信息。那么在此環(huán)節(jié)中，電臺的固有形象對編輯工作有著直接的影響。編輯工作被限制，大部分來自于電臺形象的單一化定位。編輯需要根據(jù)電臺形象來開展工作，如軍事編輯與娛樂編輯之間的差異性等。當(dāng)廣播電臺形象產(chǎn)生，觀眾就會對廣播電臺給以特殊的理解，不同編輯的影響力不同。編輯借助廣播電臺的形象發(fā)揮其影響力，但是從聽眾、電臺形象以及編輯三者之間的關(guān)系進(jìn)行分析，聽眾制約著電臺的形象塑造，而電臺的形象也對編輯產(chǎn)生嚴(yán)重的制約。

3 節(jié)目編輯與廣播電臺之間的內(nèi)在聯(lián)系

3.1 節(jié)目編輯的創(chuàng)新能夠促進(jìn)電臺形象更新

編輯工作的開展實(shí)際上就是對文字的推廣，而文字如何實(shí)現(xiàn)大范圍的推廣，是編輯工作得以順利開展的基礎(chǔ)。在千篇一律的文字下，受眾會產(chǎn)生厭倦心理，久而久之對于文字認(rèn)可度逐漸降低，因此，為了促進(jìn)編輯工作開展，首先需要將編輯工作創(chuàng)新。當(dāng)編輯工作得以創(chuàng)新之后，就像一汪活水具有生命力。電臺節(jié)目編輯工作創(chuàng)新的同時也帶動了廣播電臺的創(chuàng)新與發(fā)展。內(nèi)容的更新最終實(shí)現(xiàn)了形象的更新。同時，在科技信息高速分享的當(dāng)今社會中，編輯的語音風(fēng)格逐漸趨向于現(xiàn)代化。這些特殊的語音，逐漸應(yīng)用到實(shí)際的新聞傳播中來，使得編輯內(nèi)容上發(fā)生變化，進(jìn)而產(chǎn)生了廣播電臺形式的變化。電臺形象的更新，才能夠保證自身在競爭中的位置。同時節(jié)目的更新，決定了節(jié)目組織的更新，而節(jié)目組織的更新定于內(nèi)容的傾向性。編輯在實(shí)際工作中的更新，直接關(guān)系著是廣播電臺的創(chuàng)新度。

3.2 廣播電臺形象也促進(jìn)了編輯工作的創(chuàng)新與開拓

在創(chuàng)新思想在編輯頭腦中生成時，要想將創(chuàng)新思想轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，就需要借助一定的材料、物質(zhì)以及工具等來實(shí)現(xiàn)。關(guān)于這樣的理論表述，美學(xué)家王聞朝以藝術(shù)學(xué)角度，對其進(jìn)行分析：當(dāng)一個畫家要想將心中的竹子，化為紙上的竹子，就需要熟練的掌握竹子本身的特質(zhì)、以及在實(shí)際紙張上的表現(xiàn)等。但是這種模式往往在不同的表述對象下展現(xiàn)出不同，其中紙張就是畫家實(shí)現(xiàn)作品的對象與途徑。而對于音樂家來說，對于竹的刻畫，可能需要在韻律以及節(jié)奏中來體現(xiàn)，如，《青花瓷》歌曲，通過音樂的律動性來體現(xiàn)青花瓷的特征。而對于雕刻家來說，需要通過大理石以及青銅等材料來對竹子進(jìn)行鐫刻。同理，對于電臺編輯來說，他們進(jìn)行新聞傳播，是在廣播電臺形象下實(shí)現(xiàn)工作。在廣播電臺的存在下，促進(jìn)了編輯工作的不斷創(chuàng)新。任何編輯人員都需要依賴于廣播電臺的創(chuàng)新，其創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)了編輯的更新?？傊?，廣播電臺形象也促進(jìn)了編輯工作的創(chuàng)新與開拓。

4 結(jié)論

綜上所述，電臺編輯與廣播電臺形象之間的關(guān)系比較密切，為了推動廣播電臺發(fā)展，以及促進(jìn)節(jié)目編輯工作開展，需要對二者之間的關(guān)系進(jìn)行研究。在職能上，電臺節(jié)目編輯有決定性，電臺形象刻畫具備一定的展現(xiàn)性；在制約機(jī)制上，編輯工作開展有賴于電臺形象，電臺形象制約著編輯；在創(chuàng)新關(guān)系上，節(jié)目編輯的創(chuàng)新能夠促進(jìn)電臺形象更新；廣播電臺形象也促進(jìn)了編輯工作的創(chuàng)新與開拓。

參考文獻(xiàn)

[1]丁鐵霖.探析編輯與廣播電臺形象之間的關(guān)系[J].中國傳媒科技，2013（20）：111-112.

[2]鄭逸舟.淺談編輯與廣播電臺形象之間的關(guān)系[J].新聞世界，2010（11）：101-102.