龍嘯宇

（長(zhǎng)沙麓山國(guó)際實(shí)驗(yàn)學(xué)校高1411班 湖南長(zhǎng)沙 410000）

斷垣處，人瘋魔，幽州槐花落
——評(píng)電影《百花深處》

龍嘯宇

（長(zhǎng)沙麓山國(guó)際實(shí)驗(yàn)學(xué)校高1411班 湖南長(zhǎng)沙 410000）

伴隨十分鐘的年華逝去，穿過氣派的京城新景，走盡頹圮的百花深處，望著瘋癲先生遠(yuǎn)去的背影，槐花在哀傷地舞蹈。

短片《百花深處》敘述了搬家公司在瘋子馮先生的請(qǐng)求下，到了拆遷后老街，上演了一幕虛擬搬家的鬧劇?？此瓢V人囈語般黑色幽默的設(shè)置與表現(xiàn)實(shí)則表達(dá)了一代人對(duì)舊文化被物質(zhì)取代，老北京遺風(fēng)漸漸消失的興懷感慨。本片通過虛實(shí)對(duì)照的表現(xiàn)手法、獨(dú)特的細(xì)節(jié)刻畫、象征表現(xiàn)和聲畫結(jié)合，在短短10min內(nèi)向我們展現(xiàn)了百年年華老去的滄桑。

虛實(shí)對(duì)照的表現(xiàn)手法。影片從搬家開始，最初映入眼簾的是新家的情境。在陣陣鞭炮聲中，嶄新的大樓下是人們忙忙碌碌、卻歡歡喜喜的搬家場(chǎng)景。搬家，這是一個(gè)暗藏隱喻的事件，他本身包含了一個(gè)由舊到新的歷史轉(zhuǎn)變過程，代表著隨著時(shí)間的流逝人們必須要面臨的遷移或者新生。接下來隨著鏡頭的輾轉(zhuǎn)，一個(gè)破敗的“舊家”慢慢出現(xiàn)在我們的眼前。當(dāng)搬家的汽車穿過七零八落的殘?jiān)珨啾?，停靠在一片空蕩蕩的拆遷工地上時(shí)，觀眾看到的只是一顆孤單到佇立在那里的老槐樹。相對(duì)于整潔繁榮的“新家”，這里顯然是一片破敗和衰落。但是，那個(gè)被困于廢墟的馮先生卻堅(jiān)持這里就是他的家，并且繪聲繪色地向大家描繪了一個(gè)古香古色、帶著濃郁傳統(tǒng)氣息的家的景象。于是，一場(chǎng)虛擬的搬家表演開始了，紫檀的衣櫥、精致的魚缸、古董的燈座，工人們小心翼翼地搬抬家具，上下臺(tái)階，并表現(xiàn)出很吃力的模樣。在這里，導(dǎo)演通過一個(gè)虛擬化、甚至是帶些欺騙性質(zhì)的模擬戲?qū)⑻摶煤同F(xiàn)實(shí)融合在一起，在新舊明顯的對(duì)照中又創(chuàng)造了一個(gè)想象中的美好。馮先生在深埋的土堆中找到了象征著“歷史遺留物”的“鐺兒”，與他手中那確實(shí)存在被視作寶貝的“鈴兒”結(jié)合在一起，觀眾聽到了充滿著古樸記憶的清脆的鈴鐺聲。這時(shí)，原本只是因?yàn)楣蚨M(jìn)行表演的工人們也開始迷惑了，馮先生的“瘋”似乎并不完全，而所謂的“虛”也并非完全的虛。真實(shí)和虛幻在這一刻合而為一，虛擬的魚缸里出現(xiàn)了水的聲響，原本作為一個(gè)背景實(shí)體而存在的光禿禿的老槐樹通過定格焦點(diǎn)的漸漸虛化變幻成一幅古色古香的四合院的立體構(gòu)圖，進(jìn)而再幻化成一幅雖然有些粗糙卻不失寧靜和諧的中國(guó)水墨畫。而那土坡中曾經(jīng)掩埋著的破碎鈴鐺的美妙樂聲也在夕陽的廢墟中變得清晰而溫暖。導(dǎo)演通過這種虛實(shí)對(duì)照的表現(xiàn)手法向觀眾講述了一個(gè)瘋?cè)瞬化偟膽雅f故事。但他的出發(fā)點(diǎn)絕不是為了塑造一個(gè)停留在過去、被時(shí)代拋棄的瘋?cè)说慕巧?。事?shí)上，從廢墟窗框向外看汽車急馳而過，汽車行駛時(shí)反光鏡中廢墟作為背景實(shí)體漸行漸遠(yuǎn)，以廢墟為前景的背景中隱喻呈現(xiàn)的現(xiàn)代化的高樓大廈等場(chǎng)景構(gòu)圖，都表現(xiàn)出導(dǎo)演陳凱歌一貫地對(duì)于歷史的關(guān)注，以及在歷史和現(xiàn)實(shí)的對(duì)照中所表現(xiàn)的隔離與傳承。

獨(dú)特的細(xì)節(jié)刻畫。本片開頭便是幾個(gè)搬家工抬起家具走向一棟大樓，隨后就是大樓的仰拍全景鏡頭，凹形的房屋輪廓連著狹小天空形成了封閉式的構(gòu)圖，表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的密閉。在頭戴“安全”小黃帽，腳穿老北京布鞋的馮先生與搬家工頭展開初次對(duì)話中，鏡頭對(duì)馮先生采用面部特寫，對(duì)工頭則是借助車門遮擋的近景，工頭說話時(shí)的外反打，使馮先生的背影占據(jù)部分畫幅，這些鏡頭細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了他的主角地位。在車上時(shí)馮先生將頭伸出窗外的行為和中性的聲音動(dòng)作暗示了他異于常人?！叭缃窬瓦@老北京，才在北京迷路呢?！卑峒夜舅緳C(jī)的調(diào)侃更是飽含傳統(tǒng)文化迷失于繁華都市的悲哀。之后經(jīng)過遮擋物轉(zhuǎn)場(chǎng)，視角切換至破舊的木窗，面包車遠(yuǎn)去的場(chǎng)景受限于窗內(nèi)，營(yíng)造一種壓抑感?！鞍峒摇边^程中，馮先生神神叨叨，從他口中可得知他的房子奢華考究，體現(xiàn)了傳統(tǒng)北京建筑方正，規(guī)整的風(fēng)格。搬家隊(duì)離開時(shí)，馮先生所說的“前面的溝”得到驗(yàn)證，體現(xiàn)他土生土長(zhǎng)，對(duì)老式北京仍懷有虔誠(chéng)的堅(jiān)守。

含蓄的象征手法。馮先生怪異的穿著打扮十分契合其神經(jīng)錯(cuò)亂的特征。面包車駛向城郊，經(jīng)過被拆遷后千瘡百孔的房屋，暗示著目的地也同樣的破舊不堪，路途中斷了的樹根似乎象征著城市的根基如同樹根般被截?cái)?。在搬家?duì)發(fā)現(xiàn)被馮先生“忽悠”后準(zhǔn)備離開，馮先生走向車前拍打前床，下一個(gè)鏡頭里卻到了土坡上，后來從車的后視鏡中能模糊看到馮先生孤零零地站在槐樹的右邊，片中有大量對(duì)槐樹的描繪，而槐樹古代文化中有“遷民懷祖”之意，且“槐”字拆開后，左邊是“木”，右邊是“鬼”，加之路人撞見“搬家”場(chǎng)景后倉皇而逃的緊張表現(xiàn)，似乎在暗示馮先生其實(shí)是個(gè)鬼魂，象征著死去而不甘離開的老北京精神。從土中挖出的“鐺”和“鈴”前后照應(yīng)，合為一體，發(fā)出了清脆悅耳的聲音，示意風(fēng)水迷信中的“招魂”，或許就是在召喚垂死的老北京味——一代北京人對(duì)他們城市該有的記憶。

巧妙的聲畫結(jié)合。片中的聲畫運(yùn)用在“搬家”的場(chǎng)景里得到了生動(dòng)地體現(xiàn)，與充滿黑色幽默的情節(jié)相得益彰。工人們對(duì)著空氣賣力搬弄，卻配上了各種實(shí)物發(fā)出的聲音：二人假裝抬衣柜時(shí)，配有木柜的“吱吱”聲，突然聽說是“金魚缸”時(shí)，又成了流水聲。工人在“搬花瓶”時(shí)從口袋里掏火機(jī)，這在馮先生眼中便成了花瓶落地的實(shí)景，配著瓷器被打碎的清脆響聲……實(shí)景虛景相結(jié)合，給人一種亦真亦假的詼諧感。片中的配樂也隨著敘事和感情變化，“搬家”時(shí)是節(jié)奏強(qiáng)烈的京派鼓聲，體現(xiàn)搬家隊(duì)虛擬“搬家”時(shí)故作莊重的逼真表演，令人捧腹；“花瓶碎后”是幽咽凄涼的笛聲，體現(xiàn)了愛物破碎后馮先生的萬念俱灰，催人淚下。至于片末三維動(dòng)畫的展現(xiàn)，盡管私以為有破壞敘事節(jié)奏，過于直白坦率地強(qiáng)行抒情之嫌，但畫中院子的景象生動(dòng)地反映了外人對(duì)故地浮想，色彩絢麗地展現(xiàn)馮先生舊居的繁華。動(dòng)畫黯淡，轉(zhuǎn)回現(xiàn)實(shí)中槐樹下的廢土，昔日的繁華與如今的荒蕪對(duì)比，盡顯年華老去的蒼涼，將全片的聲畫表現(xiàn)推向高潮。之后是馮先生搖著鈴鐺大喊的聲音縈繞耳旁，伴隨著他的背影漸行漸遠(yuǎn)，仿佛傳統(tǒng)文化正離我們遠(yuǎn)去，但從未完全消失。

時(shí)代的烙印反而淡化了人們內(nèi)心對(duì)文化歸屬。百花深處，是舊城之殤。謹(jǐn)此獻(xiàn)給漸漸老去的城市，也獻(xiàn)給對(duì)她漸漸陌生的孩子：如今我再不若從前那般虔誠(chéng)，你挽留我的那一刻也將我推入了萬劫不復(fù)。

F426

A

1004-7344（2016）36-0300-01

2016-12-3