葉 蓁 (華南師范大學(xué)文學(xué)院 510000)
淺析韓國(guó)電影《假如愛有天意》中的意象重復(fù)
葉 蓁 (華南師范大學(xué)文學(xué)院 510000)
重復(fù)是電影中的一個(gè)重要的藝術(shù)表現(xiàn)手法,其中意象重復(fù)是導(dǎo)演或作家較為青睞的類型。在電影中,劇作者巧妙地將視覺、聽覺或觸覺等方面的意象重復(fù)融入影像表意的造型構(gòu)思中,從而產(chǎn)生如隱喻,象征,渲染等銀幕效果。本文主要以韓國(guó)電影《假如愛有天意》為分析對(duì)象,探討該電影中的意象重復(fù)并簡(jiǎn)要分析其在劇作中營(yíng)造的藝術(shù)效果。
意象重復(fù);項(xiàng)鏈;詩句;彩虹; 雨;暗示
《假如愛有天意》是深受中國(guó)影迷喜愛的一部韓國(guó)電影。無論是歌頌純美愛情時(shí)的唯美清新的畫面背景的營(yíng)造,還是別出心裁的敘事手法——插敘與倒敘的完美結(jié)合,在這部影片中都得到了很好的的體現(xiàn)。在這部電影中,劇作者巧妙利用一些唯美的意象(項(xiàng)鏈——貫穿兩代人愛情的重要信物,彩虹——愛情的使者、信使,雨——愛情的加溫劑,詩句——愛情里的暗示)來呈現(xiàn)了珠熙和梓希母女兩代人不同結(jié)果但卻有著類似的凄美、唯美的愛情故事。
電影《假如愛有天意》中通過蒙太奇手法的使用、鏡頭的剪輯形成一種意象的完整性,展現(xiàn)出一種美感。這種意象完整性的展現(xiàn),使用的是重復(fù)蒙太奇,也就是以蘊(yùn)含著某種意象的事物為中心的鏡頭多次重復(fù)出現(xiàn),使得影片的意境由淡變濃,藝術(shù)表現(xiàn)由弱變強(qiáng)。
影片中最重要的一個(gè)意象就是珠熙的項(xiàng)鏈,甚至在整部影片結(jié)束之后,成為了影片的點(diǎn)睛之筆,呼應(yīng)著影片的片名——假如愛有天意。項(xiàng)鏈的每次出現(xiàn)都適時(shí)、恰當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)換著情節(jié)。項(xiàng)鏈在這部影片中共出現(xiàn)了六次:第一次出現(xiàn)是珠熙和俊河游玩鬼屋回來后,在分別前,珠熙把自己的項(xiàng)鏈作為答謝的禮物戴給俊河;第二次是在泰秀自殺事件后,俊河決定退出這場(chǎng)凄美的三角戀,他把項(xiàng)鏈掛在泰秀病房的門鎖上,即是意味著他把愛情還給了珠熙和泰秀;第三次是在俊河即將走上戰(zhàn)場(chǎng),和珠熙、泰秀離別的最后時(shí)刻,珠熙又一次把項(xiàng)鏈交給了俊河,即是對(duì)俊河表明心意——你一定要活著回來,我會(huì)一直等你的; 第四次是俊河在戰(zhàn)場(chǎng)上緊握項(xiàng)鏈,并且不顧危險(xiǎn)找回項(xiàng)鏈,也因而失明,說明了俊河對(duì)這段感情的重視,在他的心底深處,他把這段感情看得比自己的生命還重要;第五次是失明的俊河歸來后,再次想把項(xiàng)鏈歸還給珠熙,珠熙接過項(xiàng)鏈轉(zhuǎn)手又為俊河戴上,并堅(jiān)持項(xiàng)鏈?zhǔn)强『拥?,其?shí)這也意味著兩個(gè)人可能不會(huì)走到最后,但彼此仍然是對(duì)方心里最愛的那個(gè)人;第六次是在影片結(jié)尾,尚民聽完梓希講述珠熙與俊河的故事之后,摘下自己脖子上那條屬于俊河的項(xiàng)鏈,并深情款款地為梓希戴上,到此項(xiàng)鏈終于歸還了,卻是以另一種方式,不是結(jié)束,而是新的開始,暗示著珠熙和俊河的那段凄美的愛情終于在下一代得到了延續(xù)。
一條項(xiàng)鏈貫穿整個(gè)劇情,輪回于兩代人之間,最后歸到起始處。
“當(dāng)陽光照在海面上,我思念你;當(dāng)朦朧月色灑在泉水上,我思念你”這句話在兩個(gè)時(shí)空中都出現(xiàn)過,成為兩代人愛情的紐帶,也是兩代人愛情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這詩句在影片中有多次出現(xiàn),但其中最經(jīng)典的兩次是:第一次出現(xiàn)是梓希躺在床上,琢磨尚民送的禮物是什么,從而看到了那張字條,梓希誤以為那是尚民寫給秀景的,所以認(rèn)為尚民和秀景是彼此相愛的,自己不應(yīng)該去拆散他們,所以此時(shí)她決定放棄對(duì)尚民的這段暗戀;第二次是在泰秀向珠熙表白心意后,珠熙因?yàn)椴幌胍驗(yàn)樽约汉涂『拥膼矍閭Φ教┬?,甚至影響兩家的感情,故而選擇放棄和俊河的這段感情,對(duì)俊河避而不見,俊河別無他法,就在珠熙家門前留下了寫有“當(dāng)陽光照在海面上,我思念你;當(dāng)朦朧月色灑在泉水上,我思念你”的字條。為何兩個(gè)沒有關(guān)系的人會(huì)用同一首詩句向自己喜歡的人表白心意呢?他們兩個(gè)人真的毫無關(guān)系嗎?這是電影創(chuàng)造者留給觀眾的。
彩虹這一唯美意象在影片中共出現(xiàn)三次。第一次是在影片的開頭,梓希在收拾房間時(shí),偶然通過自家窗戶發(fā)現(xiàn)了天邊美麗的彩虹,想起了母親珠熙曾經(jīng)說過的話——“彩虹是天堂的門,人死后便通過那道門進(jìn)入天堂?!边@是珠熙對(duì)生死的看淡,是放下與俊河的的這段感情后的感悟,也是對(duì)影片接下來內(nèi)容的一個(gè)暗示,同時(shí)也是呼應(yīng),尤其是對(duì)第三次彩虹的出現(xiàn);第二次出現(xiàn),是俊河和珠熙在瓜棚避雨,吃西瓜時(shí),在他們的背后,天空掛出了一道唯美的彩虹,兩個(gè)年輕人在這一刻走得如此的近,此時(shí)也是珠熙愛情中最幸福的時(shí)刻;最后一次出現(xiàn)是在影片快要結(jié)束的時(shí)候,珠熙在曾經(jīng)的小河邊等來了俊河去世的消息,以及他的骨灰,當(dāng)俊河的骨灰被灑向小河時(shí),不遠(yuǎn)處的天空也出現(xiàn)了一道凄美的彩虹,仿佛它也懂此時(shí)珠熙的傷痛,年輕的珠熙該有多傷心啊,自己生命中那唯一的一段愛情,在還來不及告別時(shí)就已經(jīng)完全結(jié)束了,自己生命中占據(jù)著重要地位的那個(gè)人就那樣消失了,尤其知道原來他也一直在默默地守護(hù)著自己!
這一意象在影片中一共重復(fù)了五次,幾乎每一次的出現(xiàn)都和珠熙母女的愛情息息相關(guān)。在韓國(guó)愛情電影中,雨永遠(yuǎn)是男女主人公愛情滋生或升溫的標(biāo)志。第一次出現(xiàn),是珠熙和俊河從鬼屋回來,發(fā)現(xiàn)來時(shí)的小船已經(jīng)飄遠(yuǎn),此時(shí)的天空也開始下雨,恰好這時(shí)珠熙又扭傷了腳,所以俊河背著她一路小跑尋找避雨所,這場(chǎng)雨在影片中就是珠熙和俊河愛情滋生的萌芽雨,因?yàn)檫@場(chǎng)雨,他們多擁有了一段時(shí)間了解彼此,靠近彼此,同時(shí)也給了俊河一個(gè)“英雄救美”的機(jī)會(huì);第二次出現(xiàn)是在梓希目送尚民走出小賣部(影片中翻譯為合作社)時(shí),這場(chǎng)雨可謂是對(duì)梓希當(dāng)時(shí)那種深深地暗戀著尚民卻又因?yàn)楹糜研憔安坏貌浑[藏自己的感情的那種酸澀心情的真實(shí)寫照;第三場(chǎng)雨,是珠熙和俊河鬧分手時(shí)出現(xiàn)的,珠熙因?yàn)橛X得和俊河的戀情會(huì)傷害到泰秀所以想要放棄,俊河卻不想就這樣放棄他們的愛情,于是在雨中苦苦跟隨著放學(xué)回家的珠熙,想要和她單獨(dú)聊聊,希望能改變她的決定,最終,他打動(dòng)了珠熙。這場(chǎng)略帶暴力的雨,表達(dá)出了他們那種明知前路障礙重重,但又放不下心中所愛的那種痛苦、糾結(jié)、無奈的心情;第四場(chǎng)雨,尚民為希望能和梓希多一點(diǎn)機(jī)會(huì)接觸,于是放棄自己的雨傘,利用自己自制的雨傘和梓希在雨中奔跑,護(hù)送著梓希到達(dá)圖書館,此時(shí)兩顆已對(duì)彼此有好感的心,更加貼近了,這場(chǎng)雨同樣也是梓希和尚民感情升溫的小愛情雨(因?yàn)榇藭r(shí)的他們雖然心中都喜歡對(duì)方,但感情還沒有上升到愛情);最后一場(chǎng)雨,是梓希在獲知尚民的真實(shí)心意后,在雨中逛奔去找尚民,雖然渾身濕透,但她的心情卻是灑滿了陽光,這場(chǎng)雨應(yīng)該算是屬于尚民和梓希的愛情雨。
這部影片中,劇作者對(duì)于這些清新唯美意象的重復(fù)運(yùn)用,即是對(duì)劇中人物性格和命運(yùn)的烘托、暗示,也是在影片的發(fā)展留下懸念與暗示,而且極好地烘托了這部影片的氛圍,對(duì)一些鏡頭交待不清楚的情節(jié)有一個(gè)極好地補(bǔ)充。
[1]王迪.現(xiàn)代電影劇作藝術(shù)論[M].中國(guó)電影出版社,1995.
[2](法)莫尼克?卡爾科-馬塞爾,讓娜-瑪麗-克萊爾著,劉芳譯.電影與文學(xué)改編[M].文化藝術(shù)出版社,2005.
[3]王偉珍.淺談《假如愛有天意》的劇作藝術(shù)[J].電影評(píng)論,2014(07).
葉蓁,研究生在讀,華南師范大學(xué)文學(xué)院,中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。