白 瑩 宇文塔曼 （咸陽師范學(xué)院 712000）

京劇臉譜的藝術(shù)魅力及應(yīng)用

白 瑩 宇文塔曼 （咸陽師范學(xué)院 712000）

臉譜是一種獨(dú)存于舞臺上的化妝表演藝術(shù)，其圖案也具有很強(qiáng)的裝飾性與表現(xiàn)性，在當(dāng)今社會所表現(xiàn)出來的欣賞價(jià)值很高，已逐漸成為一種大家都喜愛的一種藝術(shù)形式。而京劇臉譜藝術(shù)更是具有神秘而深刻的文化符號內(nèi)涵，深深吸引著中外人士對于它的探究和學(xué)習(xí)。京劇臉譜在被演員們運(yùn)用夸張的特有的表現(xiàn)手法展現(xiàn)后，被廣大人民群眾稱之為“寫在臉上的藝術(shù)”。本文就其藝術(shù)魅力展開探討研究。

臉譜；裝飾；變化

一、京劇臉譜的藝術(shù)特色

京劇臉譜根據(jù)面部的輪廓，運(yùn)用各種色彩和線條的結(jié)合與變化，在臉上勾畫出各種圖案來表達(dá)其人物的性格特征和文化含義。

1.構(gòu)圖方式

京劇臉譜體現(xiàn)著美與丑的矛盾統(tǒng)一；與角色的性格關(guān)系的密切；其圖案是程式化的。

京劇臉譜給人以一種神秘的感覺，只是因?yàn)槟樧V的構(gòu)圖種類繁多，色彩繽紛艷麗，各種圖案表現(xiàn)性強(qiáng)烈，人們在觀看時(shí)容易產(chǎn)生繚亂的感覺。其實(shí)，臉譜在互相融合，相互借鑒的基礎(chǔ)上，逐漸的就在最開始所有的十幾種類型之上，產(chǎn)生出了更多各式各樣的譜式。因?yàn)榫﹦∪宋锔饔懈鞯男愿裉攸c(diǎn)，所以，這些譜式樣貌特點(diǎn)和性格特征都在根據(jù)人物的特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)，即使是一種類型的譜式，線條的勾畫、色彩的處理方式也不一樣，因此，京劇中的每個(gè)人物所繪畫的臉譜都有各自的性格特征及表現(xiàn)手法，絕不雷同。

2.色彩描繪方法

“揉臉、抹臉、勾臉”，被稱為京劇臉譜所使用的色畫方法。最初僅僅只是在紋理和五官方面進(jìn)行夸張和明顯，而在人物各方面的特征上，運(yùn)用夸張的手法表現(xiàn)，服務(wù)與整個(gè)戲劇情節(jié)，但是由于慢慢的發(fā)展，到了后來，臉譜也漸漸的由簡單到復(fù)雜、由粗糙的描繪到細(xì)致勾畫、由只表現(xiàn)表面到深入心理變化，慢慢的完善了臉譜，使其本身逐漸的成長成為以人物的面部為表現(xiàn)方式的一種圖案藝術(shù)，一種具有民族特色的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

京劇臉譜是用色彩表現(xiàn)的藝術(shù)，而臉譜的色彩的運(yùn)用則是根據(jù)表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，亦或者是為了表示某種特殊類型的人物，而采用不同的色彩。如紅色臉譜表示忠勇義烈的人物（如關(guān)羽、姜維等）；黑色臉譜表示剛烈正直、勇猛或魯莽的人物（如包拯、張飛、李逵、姚剛、霸王等）；白色臉譜表示的一般都不是好人。用水粉勾抹的表示陰險(xiǎn)奸詐的人物（如曹操、董卓、秦檜等）；金和銀色臉譜一般表示特殊人物或神仙、妖怪一類的角色（如二郎神、金錢豹等)。

戲曲臉譜所具有的獨(dú)特的魅力，讓更多的人喜歡上了它。與中國戲曲一同產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式，臉譜的化妝技巧與化妝的任何活動都和其它國家的不一樣。在戲曲中，并不是每一個(gè)人物都要進(jìn)行勾畫，而在勾畫臉譜的時(shí)候，需要按照人物角色的分類來進(jìn)行。

“行當(dāng)”，是中國戲曲對劇中人物的角色進(jìn)行分類的一種說法，而對于中國戲曲從古到今的傳統(tǒng)習(xí)慣來說，分為“生、旦、凈、末、丑” 和“生、 旦、 凈、 丑”這兩種分法，但是經(jīng)過逐漸的發(fā)展，在近代，由于“末”行已漸漸的并入“生”行中，所以，人們逐漸將“行當(dāng)”的基本類型分為“生、旦、凈、丑”。在每個(gè)行當(dāng)里又分為了若干個(gè)分支，他們各自有基本固定的人物角色扮演和具有特色的表演形式。人物角色在面部的化妝手法都差不多，從遠(yuǎn)處看就感覺像是同一個(gè)人，所以，“生”“旦”兩行所要表現(xiàn)的人物個(gè)性就只能從表演及服裝等方面來展現(xiàn)。

由于“生”“旦”兩行的臉譜，在化妝的時(shí)候所采用的手法相同，所以，在這里所說的化妝主要表達(dá)的是“凈”“丑”這兩個(gè)行當(dāng)?shù)娜宋铩＿@兩個(gè)行當(dāng)都是將演員的本來面目用絢麗的顏色、千變?nèi)f化的線條來改變，與“生”“旦”“俊扮”所表現(xiàn)出來的效果完全不相同，“凈”“丑”角色臉譜的譜式是逐個(gè)參考性格特點(diǎn)而設(shè)計(jì)的，一個(gè)人一種譜式，在各種程式化的譜式基礎(chǔ)上，組成各種新生的譜式，在繪畫的過程中漸漸變成了一種根據(jù)人物性格而改變的性格妝，它直觀的表現(xiàn)了人物的性格特點(diǎn)，所以，京劇中 “凈”“丑”兩行當(dāng)?shù)娜宋锝巧饔懈鞯淖V式，絕不雷同。因此，“變化多端”就成了臉譜化妝藝術(shù)特征最為之貼切的形容詞。

3.京劇臉譜象征性的表現(xiàn)手法

中國戲曲臉譜為了能夠直觀的展現(xiàn)戲曲人物的個(gè)性，掩蓋人物的真實(shí)面目，在勾畫的時(shí)候，以美觀為基礎(chǔ)，在臉譜中將人物的特征組合在一起，進(jìn)行細(xì)致的刻畫和夸張的表現(xiàn)，并將次要部分淡化；使人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就能看見色彩的主次，所要表現(xiàn)的人物性格一目了然；離近了就能夠看到圖案的精致細(xì)膩，將“遠(yuǎn)看顏色近看花”這句話內(nèi)在的意義表現(xiàn)得淋漓盡致，這是一種大膽卻細(xì)膩的表現(xiàn)手法。他不但要把人物的姿態(tài)表現(xiàn)出來，同時(shí)還要把社會屬性，慣用的武器概括的反映在臉譜之上。

中國古代神話中的后羿，曾用箭射下九個(gè)太陽，就在他的臉譜上勾了九個(gè)太陽的形象；北斗臉上勾出北斗星的圖形；火判臉上畫出火焰圖案；趙匡胤眉間的“草龍”、呼延贊腦門上的“王”字，都說明了他們的身份；鐘離春、陳金定臉上的荷花、牡丹，表明他們是女將；司馬師左眼的肉瘤，夏侯淳左眼上的箭傷；還有項(xiàng)羽左眼的“壽”字眉，張飛的“蝠”形眉，孟良的“串葫蘆眉”，焦贊的“蘭葉眉”，關(guān)羽的“臥蠶眉”，魯智深的“孔雀眉”，姚剛的“螳螂眉”；張飛的“笑眼鼻窩”，項(xiàng)羽的“悲眼鼻窩”，曹操的“疑目”牛皋的“花蝠笑眼窩”等等，都不同程度地表現(xiàn)出每個(gè)人物的性格特色和形貌特征。

4.京劇臉譜的描著方式

“揉、勾、抹、破”，這四種是描繪臉譜的基本類型。想要表現(xiàn)不同的臉譜效果，則需要使用不同的描著方式來進(jìn)行描著，而對戲曲人物性格的塑造想要達(dá)到最佳效果，那么就需要選擇合適的描著方式。

揉臉?biāo)玫念伾w以單色為主，在使用揉臉時(shí)，通常用手指將選用的顏色揉滿面部，然后概括的畫出五官等這些部位的輪廓，最后加重眼目口鼻等紋理的表現(xiàn)。這種描染手段十分的古老，它通常被人們用來表現(xiàn)威武大氣的感覺。而它所表現(xiàn)出來的人物大多數(shù)是根據(jù)小說、評書所描述的樣子進(jìn)行展現(xiàn)的，它展現(xiàn)出來的基本上都是人物原本的樣子,如《三國演義》中，關(guān)羽這個(gè)角色所呈現(xiàn)的紅臉。

勾臉，是先用毛筆勾勒出所要表現(xiàn)的人物的五官，然后在此基礎(chǔ)上描繪出人物的圖案，最后將色彩填充進(jìn)去，運(yùn)用這種方式表現(xiàn)的人物的變化性較大，這種表現(xiàn)手法讓臉譜直觀的表現(xiàn)出斑斕的色彩、豐富的內(nèi)容，如《西游記 金錢豹》中的金錢豹這一人物角色所運(yùn)用的表現(xiàn)手法。

抹臉，是將整張臉或者局部部位用白粉或著淺色顏料將其涂抹成白色的表現(xiàn)手法，這是為了表示不以真面目示人，所以涂粉在面部，是一種偽裝性的臉譜，主要是用以突出表現(xiàn)奸詐狡猾的個(gè)性，另外，人們也將其稱為粉臉,如《三國演義》中奸雄曹操所運(yùn)用的表現(xiàn)手法。

破臉，主要運(yùn)用揉、勾、抹等三種描著方式，破臉就是在運(yùn)用這三種方式在面部描繪出雜亂而不對稱圖形的臉譜，這種方式就是為了表現(xiàn)樣子難看、性格扭曲的人物，是一種表現(xiàn)貶意的臉譜。

二、京劇臉譜的藝術(shù)價(jià)值

1.京劇臉譜的藝術(shù)價(jià)值

在世界上，除了中國的戲曲具有這種高明的藝術(shù)技巧將繪畫與戲曲舞蹈結(jié)合起來表現(xiàn)其藝術(shù)效果，任何其他門類的藝術(shù)都不具備這種技巧，這是中國戲曲所具有的獨(dú)特的表演藝術(shù)形式。

京劇藝術(shù)表演中不僅包括了舞臺身段及服裝之外，還包括了京劇臉譜這一部分，京劇中的“凈”行一般表演的都是男性人物，而它所表現(xiàn)的人物通常具有魯莽、剛強(qiáng)、爽快的性格特征，而在品質(zhì)和相貌這些方面表現(xiàn)出突出特點(diǎn)的男性。不同的顏色代表不同的人物性格，如藍(lán)色表現(xiàn)性格直爽，狂傲不羈；黑色表現(xiàn)性格嚴(yán)厲，不善言語等。每個(gè)人由于面部器官大小形狀和輪廓不盡相同，也具有一定的規(guī)律性生理布局，而人物的年齡、心理、所經(jīng)歷的事情、生活的自然條件這些都多多少少的影響著人物的面部肌肉紋理，所以京劇臉譜以生活為依據(jù)，對生活的概括。生活中常說人的臉色會被太陽曬得烏黑、被別的東西嚇得發(fā)白、被病魔折磨的發(fā)黃沒有血色等，這些既是表現(xiàn)了劇中人物各方面的狀態(tài)，又表現(xiàn)了人物的特征，這些是確定臉譜基礎(chǔ)色彩、線條、紋樣與圖案的依據(jù)。京劇臉譜源于實(shí)際生活，卻有高于實(shí)際生活，這些是現(xiàn)實(shí)生活的放大和夸張的表現(xiàn)。

京劇臉譜是一種中國獨(dú)有的化妝手法，它的化妝手法處處顯示著民族的特色。像演唱、演奏等都需要按照譜子進(jìn)行表演一樣，臉譜同樣也具有它自己的譜式，每一個(gè)京劇人物，每一種類型的人物都有一種特定的繪畫譜式。京劇臉譜這門直觀的藝術(shù)形式已經(jīng)漸漸的成為廣大戲曲愛好者同樣也喜歡的一個(gè)藝術(shù)表演形式，這在世界各地都已經(jīng)十分的流行了，它已經(jīng)成為中國傳統(tǒng)文化的直觀具體體現(xiàn)，并被所有人認(rèn)為是中華民族傳統(tǒng)文化的標(biāo)志。

2.京劇臉譜的藝術(shù)表現(xiàn)

現(xiàn)今的京劇臉譜經(jīng)歷了由簡單到復(fù)雜、不斷提升、改變、發(fā)展，并逐漸成長至今，這一切歷程都是在吸收其他劇種臉譜的長處特點(diǎn)上加以改進(jìn)所改變的，從而逐漸成長為京劇舞臺上比較系統(tǒng)、規(guī)范的面部化妝藝術(shù)。在中華民族傳統(tǒng)戲曲臉譜中，其中最為全面的一個(gè)分支就是京劇臉譜，它是組成傳統(tǒng)京劇舞臺藝術(shù)的不可或缺的組成部分。京劇臉譜所具有的最根本的意義就在于，臉譜所具有的表現(xiàn)性和其本身的獨(dú)特性，而在臉譜離開了京劇戲曲表演的舞臺，離開了他所要展現(xiàn)的具體人物角色后，臉譜就會失去了它存在的價(jià)值和具有的意義。

三、臉譜藝術(shù)現(xiàn)代化的運(yùn)用對平面設(shè)計(jì)的意義

視覺傳達(dá)藝術(shù)中主要表現(xiàn)的是有關(guān)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的部分，平面設(shè)計(jì)能夠以一目了然的視覺感受傳達(dá)出其所要表現(xiàn)的宗旨。京劇臉譜是將各種顏色、各種花紋和圖案結(jié)合在一起，來表達(dá)出各種不一樣的心里反應(yīng)，哭、笑、喜、悲、忠奸、善、惡。而京劇臉譜的裝飾性在現(xiàn)代社會頁非常明顯和突出，它的欣賞價(jià)值和審美價(jià)值都具有相對的獨(dú)立性，并且在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)上已有了廣泛的運(yùn)用。在實(shí)際的設(shè)計(jì)里面,設(shè)計(jì)者可以將臉譜中所特有的特征提煉出來，并將其有意義的元素結(jié)合到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，經(jīng)過再加工，例如，將臉譜中的色彩搭配進(jìn)行加工；將具有臉譜概念的圖案色塊運(yùn)用到物品裝飾或著服裝的圖案上，能夠表達(dá)出傳統(tǒng)和現(xiàn)代藝術(shù)精髓相互結(jié)合、相互借鑒的設(shè)計(jì)效果。不過就當(dāng)前社會來講，一部分的設(shè)計(jì)中所采用到的的京劇臉譜都是照貓畫虎的，并沒有把這些臉譜元素加以概括，這樣就會使京劇臉譜的時(shí)代個(gè)性和應(yīng)用途徑在平面設(shè)計(jì)中缺少了自然化。因此，我覺得要將京劇臉譜藝術(shù)融入到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，臉譜的色彩和圖案的運(yùn)用將是重中之重，在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)新，就是將傳統(tǒng)的臉譜文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，使得傳統(tǒng)的京劇臉譜藝術(shù)成果能夠在當(dāng)今社會時(shí)代中“活過來”，同時(shí)能夠?qū)⒅袊鴤鹘y(tǒng)的戲曲文化通過平面設(shè)計(jì)這個(gè)現(xiàn)代廣泛運(yùn)用的媒介得到繼承弘揚(yáng)和發(fā)展。