曲 婷 （鹽城工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 224000）

基于地域文化背景下的中國(guó)海鹽博物館空間環(huán)境改造方案研究

曲 婷 （鹽城工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 224000）

中國(guó)海鹽博物館作為展示人類(lèi)制鹽文明的窗口，集中收藏了人類(lèi)制鹽歷史的文化。隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，受到了現(xiàn)代交流方式的多樣化考驗(yàn)，博物館等文化建筑的設(shè)計(jì)的社會(huì)需求也隨之不斷增長(zhǎng)，對(duì)空間環(huán)境的功能結(jié)構(gòu)和審美文化提出了更高的要求，因而本設(shè)計(jì)的改造方案方面通過(guò)分析比較，結(jié)合鹽城當(dāng)?shù)貧v史文化、民土風(fēng)情和新世紀(jì)現(xiàn)代博物館的新觀念，從設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)的角度出發(fā)，同文化歷史、哲學(xué)理念、主題創(chuàng)意、空間藝術(shù)應(yīng)用等進(jìn)行科學(xué)的有機(jī)統(tǒng)一。中國(guó)海鹽博物館的改造設(shè)計(jì)方案應(yīng)以人為本，確立“體驗(yàn)”的展示理念，突出體驗(yàn)訴求，設(shè)計(jì)相應(yīng)的展示空間；深化可持續(xù)發(fā)展和以人為本的現(xiàn)代主義風(fēng)格主題。

中國(guó)海鹽博物館；空間環(huán)境；改造方案

一、中國(guó)海鹽博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢(shì)

中國(guó)海鹽博物館位于江蘇省鹽城市，總投資1.9億元，建筑面積1.8萬(wàn)平方米，海鹽博物館的設(shè)計(jì)帶有明顯的時(shí)代特征，雖然博物館的性質(zhì)不同、類(lèi)別不同，但主要目的是能讓人們拓寬視野、增長(zhǎng)知識(shí)、了解歷史的一個(gè)公共場(chǎng)所，室內(nèi)空間環(huán)境氛圍和結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)是體現(xiàn)博物館生命力和存在價(jià)值的根本體現(xiàn)。海鹽博物館雖然遵循了博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本原則，展示空間的形式感較強(qiáng)，但由于未能把握時(shí)空環(huán)境，而且對(duì)于形式美的追求多于文化意識(shí)的追求。沒(méi)有適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)，缺乏對(duì)當(dāng)?shù)氐赜蛭幕Y源的深入研究，其室內(nèi)設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段和創(chuàng)意缺乏地域特色，如入口大廳光線(xiàn)較弱。大廳是博物館非常重要的位置，大廳空間設(shè)計(jì)的好壞影響到海鹽博物館的整體設(shè)計(jì)，且大廳漁船的展覽形式太突兀，與整體風(fēng)格不符，需要進(jìn)一步推敲；序廳隔斷需要進(jìn)一步設(shè)計(jì)；隔斷破壞了整體空間的氛圍，對(duì)風(fēng)格的整體性沒(méi)有起到一定的積極作用；場(chǎng)景整體風(fēng)格缺乏統(tǒng)一性，序廳整體展柜需與整體風(fēng)格統(tǒng)一；鹽城水域圖的展示風(fēng)格需要再推敲實(shí)景小品的做工需要進(jìn)一步考究，與整體風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

二、中國(guó)海鹽博物館室內(nèi)空間改造方案

在博物館室內(nèi)空間布局和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上，我們運(yùn)用了現(xiàn)代主義風(fēng)格，它強(qiáng)調(diào)提倡突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造革新，重視功能和空間組織，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡(jiǎn)潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊重材料的特性，結(jié)合當(dāng)?shù)厮囆g(shù)文化資源，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。作為海鹽博物館的設(shè)計(jì)方案我們遵循以“鹽”為本，根據(jù)鹽的各種形態(tài)進(jìn)行夸張、變形、抽象處理，在滿(mǎn)足主題功能的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)鹽城周邊的實(shí)際調(diào)研內(nèi)容，將當(dāng)?shù)靥厣奈幕囆g(shù)資源中提取的元素融合到博物館的設(shè)計(jì)中，做到形式與內(nèi)容緊密相連，裝飾與功能相得益彰。

（一）具備鹽城特色的元素提取與運(yùn)用

萬(wàn)河之都的鹽城是一座發(fā)展中的沿海城市，是江蘇省省轄市中面積最大的市，總體面積1779平方公里，位于江蘇省中部，細(xì)節(jié)淮揚(yáng)，南接經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的南通市，北至連云港，是“京滬東線(xiàn)”最重要的節(jié)點(diǎn)，“北上海經(jīng)濟(jì)區(qū)”的重要成員，這里生態(tài)環(huán)境優(yōu)美，文化底蘊(yùn)豐厚，交通便捷，以“東方濕地之都，仙鶴神鹿世界”而聞名。鹽城在古代也是名人輩出，其中陸秀夫、士誠(chéng)都是有勇有謀的人。元末明初小說(shuō)家施耐庵在此留下了不朽名著。

鹽城所具備的的天時(shí)地利的條件是他的產(chǎn)鹽業(yè)于東漢就開(kāi)始了，唐宋時(shí)趨于興旺，北宋《太平環(huán)宇記》在，草堰場(chǎng)“歲產(chǎn)鹽六十五萬(wàn)六千石”說(shuō)明產(chǎn)鹽量之高。悠久的古鹽業(yè)發(fā)展史在鹽城境內(nèi)留下了大量的鹽文化遺存，并使得古堰鎮(zhèn)成為全國(guó)唯一的省級(jí)古鹽運(yùn)集散地保護(hù)區(qū)。通過(guò)對(duì)鹽城當(dāng)?shù)丶爸苓叺牡乩憝h(huán)境、歷史文化、民土風(fēng)情等進(jìn)行的調(diào)研內(nèi)容進(jìn)行整理、分析、研究、整合，提取出適合海鹽博物館主題的元素，運(yùn)用現(xiàn)代主義手法對(duì)提取的元素進(jìn)行抽象、夸張、變形等處理，運(yùn)用于中國(guó)海鹽博物館的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中。

（二）鹽博物館主題空間的改造設(shè)計(jì)

主題空間是海鹽博物館的根據(jù)制鹽的幾個(gè)歷史階段來(lái)進(jìn)行分類(lèi)的，因而它的展覽空間在整個(gè)海鹽博物館中起到了主導(dǎo)性的作用，空間設(shè)計(jì)在符合主題的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，主題館主要分為：生命之旅（一廳）、史海鹽蹤（二廳）、互動(dòng)實(shí)景區(qū)（三-四廳）、鹽與鹽城（五-六廳），根據(jù)主題要求、調(diào)研情況和改造理念將改造方案展示如下:

1.生命之旅：此展館主要介紹鹽與人們生活之間的重要關(guān)系和作用。該展覽館的理念是在切合主題風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行的一系列的創(chuàng)新，我們將鹽的不規(guī)則形狀進(jìn)行重組和抽象變形，運(yùn)用于吊頂?shù)脑煨驮O(shè)計(jì)中來(lái)，將內(nèi)容和形式完美的結(jié)合，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)鹽與人們生活之間的密切聯(lián)系，切合鹽城地域的文化特色，將大海中海螺的不規(guī)則弧形元素運(yùn)用于一側(cè)展柜，給人一種新奇的享受，為增加參觀者的視覺(jué)趣味，在另一側(cè)展柜的設(shè)計(jì)中，我們運(yùn)用萬(wàn)花筒的原理進(jìn)行了系列設(shè)計(jì)，以小透大，即合理的利用了空間有增加了互動(dòng)性。

2.史海鹽蹤：主要介紹從古至今，鹽的發(fā)現(xiàn)、發(fā)展以及歷史傳說(shuō)。該展館在設(shè)計(jì)中，我們以主題風(fēng)格為導(dǎo)向，結(jié)合鹽業(yè)的歷史發(fā)展軌跡來(lái)進(jìn)行系列的改造設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)中我們運(yùn)用不同的弧形作為展區(qū)局部的吊頂，采用鹽的不規(guī)則結(jié)構(gòu)來(lái)進(jìn)行夸張變形來(lái)作為展館的另外一個(gè)空間吊頂設(shè)計(jì)，兩者之間形成了一定的對(duì)比關(guān)系，相互映襯，給人一種較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。另外，在此展館，吸取了調(diào)研鹽城文化特色中的海的抽象畫(huà)面，運(yùn)用于展廳的設(shè)計(jì)中，取得了意想不到的效果，體現(xiàn)一種生態(tài)、綠色的可持續(xù)理念。

3.互動(dòng)實(shí)景區(qū)：一座成功的博物館，其建筑必須具備獨(dú)特的造型風(fēng)格和以人為本的內(nèi)部空間，以人為本首先要注重“人”，也就是參觀者在瀏覽的過(guò)程中不僅能獲取知識(shí)，還能感受身心的愉悅。所以，我們?cè)谠O(shè)計(jì)過(guò)程中充分考慮到了人性化因素，也充分考慮到了人的生理尺度和心里感受，海鹽博物館的互動(dòng)實(shí)景區(qū)就遵循了以人為本的理念和結(jié)合了當(dāng)?shù)匚幕Y源來(lái)進(jìn)行的設(shè)計(jì)，在海鹽館的設(shè)計(jì)中我們采用了科技含量較高的觸摸式體驗(yàn)，人們?cè)谶M(jìn)行觸摸屏目時(shí)能夠感受到鹽分子結(jié)構(gòu)的變化發(fā)展，以及每個(gè)歷史事情圍繞制鹽業(yè)展開(kāi)的故事和神話(huà)傳說(shuō)，在互動(dòng)過(guò)程中視覺(jué)影像采用3D建模，使觀者在互動(dòng)時(shí)感受到最逼真和震撼的場(chǎng)景模式，并配合聲音和燈光效果，使科技最大化滿(mǎn)足了人們的互動(dòng)

體驗(yàn)，在參觀過(guò)程中讓大家感覺(jué)不到技術(shù)手段應(yīng)用的突兀感，在不知不覺(jué)中進(jìn)入進(jìn)入到多媒體技表達(dá)的展覽環(huán)境中，增加感官刺激，進(jìn)而感受到強(qiáng)大的趣味性和互動(dòng)性。

在此空間的設(shè)計(jì)工程中還考慮到一個(gè)首要問(wèn)題，就是展柜較多，在設(shè)計(jì)時(shí)就會(huì)考慮更多的人體工程學(xué)問(wèn)題，如在展示設(shè)計(jì)中考慮到了直立身體高度，不能讓空間環(huán)境帶來(lái)壓迫與逼近感，展品在擺放的高度上考慮人體的身高，展柜的尺寸及造型注意到人體的坐高、肩寬、背部的曲線(xiàn)等問(wèn)題，便于瀏覽參觀。其次，在設(shè)計(jì)中的另一重要因素是視覺(jué)要素，展視設(shè)計(jì)的信息主要通過(guò)視覺(jué)進(jìn)行捕捉和感知，我們?cè)谠O(shè)計(jì)中充分利用了人的視覺(jué)要素，將展示屏的重要信息放在最利于參觀者觀察的位置增強(qiáng)室內(nèi)整體效果。最后一個(gè)重要設(shè)計(jì)要素是我們?cè)诨?dòng)式實(shí)景區(qū)中考慮到人流量較大，明確設(shè)計(jì)了導(dǎo)向性標(biāo)示，能夠引導(dǎo)參觀者按照一定的秩序進(jìn)行參觀，起到了指引效果，并充分避免了人流的阻礙和擁擠。

4.鹽與鹽城展館：在此展館的設(shè)計(jì)方案上我們主要采用一定的色彩、燈光、音效來(lái)體現(xiàn)的，根據(jù)設(shè)計(jì)主題風(fēng)格結(jié)合調(diào)研內(nèi)容來(lái)進(jìn)行，海鹽博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)改造方案的中心思想是強(qiáng)調(diào)人性化、突出當(dāng)?shù)靥厣乃囆g(shù)文化，運(yùn)用現(xiàn)代主義手法將內(nèi)容和形式完美的結(jié)合，該館的設(shè)計(jì)理念提取了調(diào)研的精髓，提煉城市特有的視覺(jué)符號(hào)和總體色調(diào)，運(yùn)用形式法則及藝術(shù)規(guī)律，圍繞主題將豐富的人文和歷史元素通過(guò)大海的不同層次的藍(lán)色、沙灘的黃色和蘆葦蕩的綠色相結(jié)合在吊頂和墻面的設(shè)計(jì)中具體展現(xiàn)，歡快明亮的色調(diào)寓意城市的發(fā)展越來(lái)越好。在本館的設(shè)計(jì)過(guò)程中，我們還注重了燈光和音效的完美結(jié)合，在展覽圖片的區(qū)域墻中，我們采用了較為柔和的暖色光源，既增加了豐富了展館層次，與藍(lán)色的海洋形成一定的補(bǔ)色對(duì)比，融合輕柔的具有歷史韻味的音樂(lè)，帶給游覽者一種美好的視聽(tīng)感受。

三、小結(jié)

中國(guó)海鹽博物館是當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑，內(nèi)部包含了海鹽的形成、發(fā)展歷史等過(guò)程，在海鹽博物館的總體改造設(shè)計(jì)中，我們圍繞建筑外形所應(yīng)用的元素——鹽分子結(jié)構(gòu)，突出主題風(fēng)格，從各個(gè)方面運(yùn)用六合體來(lái)貫穿整體設(shè)計(jì)。采用現(xiàn)代主義簡(jiǎn)約的黑、白、會(huì)為主色調(diào)，強(qiáng)調(diào)海鹽文化的氛圍，并結(jié)合了當(dāng)?shù)靥厥獾牡乩憝h(huán)境、人文、時(shí)代變遷等諸多因素來(lái)表現(xiàn)海鹽博物館的鮮明特色，配合輔助展品，如場(chǎng)景復(fù)原、展柜、展臺(tái)來(lái)突出主體文物的展出，不同的角度反映鹽城在各個(gè)歷史時(shí)期文化的相互影響、滲漏、融合，設(shè)計(jì)理念根據(jù)陳列體系與內(nèi)容構(gòu)架，從整體到局部，空間均衡、重點(diǎn)突出、空間與空間在整體統(tǒng)一的基礎(chǔ)上富于變化，參觀路線(xiàn)順暢，安全通道清晰，符合人體工程學(xué)原理，從調(diào)研內(nèi)容中提取特色符號(hào)采用象征、寓意等手法運(yùn)用于空間設(shè)計(jì)中，建立內(nèi)容與展品見(jiàn)的內(nèi)在聯(lián)系，起到升華主題和增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。

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[1]韓冬青.建筑形態(tài)建構(gòu)方式的比較和探索[J].新建筑，1994（3）.

[2]張世禮.中國(guó)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)研究散文[J].中國(guó)室內(nèi)，2001（3）.

[3]梁思成.梁思成全集[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2001.

[4]王曉俊.王曉俊風(fēng)景園林設(shè)計(jì)[M].江蘇科學(xué)技術(shù)出版社，2007.

曲婷，蘇州大學(xué)碩士研究生——設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。