楊靈倩

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長沙 410006）

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舒伯特《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（op.42）第一樂章的研究

楊靈倩

（湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖南 長沙 410006）

摘 要：本文選取舒伯特這首創(chuàng)作成熟時(shí)期的代表作《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.42）進(jìn)行分析研究，這首曲子以其獨(dú)創(chuàng)性和深刻的哲理性成為舒伯特奏鳴曲中的精華之作。本文對《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（op.42）的第一樂章進(jìn)行了曲式分析，對這首曲子的結(jié)構(gòu)特征有了一個(gè)具體的分析接下來文章對這首曲子的音樂特點(diǎn)進(jìn)行了一個(gè)大概的梳理，從旋律和和聲的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了一個(gè)分析。然后從在演奏這首曲子上應(yīng)注意的一些問題做了一個(gè)大概的闡述。

關(guān)鍵詞：舒伯特；《a小調(diào)奏鳴曲》；曲式結(jié)構(gòu)分析；音樂特點(diǎn)分析

一、《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.42）第一樂章的曲式結(jié)構(gòu)分析

《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.42）的第一樂章為奏鳴曲式，中板（Moderato），4/4拍，a小調(diào)。

（一）呈示部：本樂章的呈示部（1-90）結(jié)構(gòu)較為精煉，基本沿用古典奏鳴曲式呈示部的典型結(jié)構(gòu)。

1.主部（1-26）主題為典型的單二部結(jié)構(gòu)，第一部分（1-10）為4+6的非方整性樂段。第二個(gè)部分（11-26）為8+8的方整性樂段。

2.連接部（26-39）動機(jī)由主屬和弦相互交替而形成，它的節(jié)奏截取了主部主題第二動機(jī)的后半部分的節(jié)奏。這個(gè)動機(jī)在完全反復(fù)一次之后，調(diào)性通過離調(diào)模進(jìn)的手法轉(zhuǎn)到了主調(diào)a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)C大調(diào)上，為副部主題的出現(xiàn)在調(diào)性上做好了準(zhǔn)備。

3.副部（40-62小節(jié)）是單二部結(jié)構(gòu)。

4.結(jié)束部（64-89）結(jié)束部包括兩個(gè)結(jié)束主題，第一結(jié)束主題（64-76）的材料截取于主部主題的動機(jī)，第二結(jié)束主題（77-84）截取于連接部動機(jī)變形和主部主題動機(jī)變形的結(jié)合。

（二）展開部（91-150）可以分為三個(gè)部分：

1.展開部的引入部分（91-105）所用的材料主要截取呈示部主部主題“嘆息”音型的變形，并通過模進(jìn)的手法進(jìn)行發(fā)展。

2.展開部的發(fā)展部分（106-144）是主體部分，調(diào)性的發(fā)展也很豐富，力度變化也非常強(qiáng)烈，共同推動著音樂高潮的出現(xiàn)。

3.屬準(zhǔn)備與假再現(xiàn)（145-150）是展開部最后一部分，在#f小調(diào)上假再現(xiàn)，主部主題動機(jī)以模仿復(fù)調(diào)織體呈現(xiàn)，四小節(jié)后進(jìn)入了屬準(zhǔn)備，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部（152-311）為變化再現(xiàn)。呈示部的再現(xiàn)在織體和和聲上都有了進(jìn)一步的發(fā)展。

二、《a小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.42）第一樂章的音樂特點(diǎn)分析及演奏分析

（一）旋律中的創(chuàng)作特點(diǎn)

舒伯特作為浪漫主義樂派的先驅(qū)人物，他的音樂作品中到處充滿著浪漫主義的抒情氣質(zhì)。在他這首a小調(diào)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作中，被注入了溫柔而細(xì)膩的心理描寫，每一個(gè)音樂片段都能夠體會到舒伯特內(nèi)心細(xì)膩敏感的情緒變化。第一樂章開始是寧靜、沉思、神秘的動機(jī)，“問答”式的主題一下子把人們的注意力吸引了，這時(shí)候作曲家內(nèi)心是平靜中帶有疑惑的，不禁讓人聯(lián)想到舒伯特聲樂套曲中《冬之旅》“深思獨(dú)白”的意境。隨后，作曲家將這個(gè)動機(jī)滲透在其他的主題音樂中，展開了平靜或激動或猶豫或鑒定的充分抒發(fā)，能夠充分體會到作曲家內(nèi)心世界的矛盾沖突和情感交織。

（二）強(qiáng)烈的力度對比

在這首a小調(diào)奏鳴曲中，各種力度層次的表現(xiàn)變換豐富并且對比強(qiáng)烈，給音樂的發(fā)展帶來巨大的動力。在短小的動機(jī)和樂節(jié)之間，還是較大的樂句和樂段之間，強(qiáng)烈的力度對比到處都可見。

（三）和聲的創(chuàng)作特點(diǎn)

1.調(diào)性的轉(zhuǎn)換特點(diǎn)

第一樂章展開部的發(fā)展部分的調(diào)性發(fā)展就較為豐富，主要脈絡(luò)為C大調(diào)/a小調(diào)—D大調(diào)—f小調(diào)—#f小調(diào)—a小調(diào)，從f小調(diào)到#f小調(diào)半音關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的手法色彩性很強(qiáng)，是浪漫主義樂派的音樂創(chuàng)作主要標(biāo)志之一。作曲家運(yùn)用各種轉(zhuǎn)調(diào)不僅僅是帶來色彩上的對比和變化，也從音響上帶來了強(qiáng)烈的新鮮感，使音樂的發(fā)展充滿豐富的動力。

2.變和弦的頻繁使用

豐富又微妙的和聲是舒伯特鋼琴奏鳴曲非常重要的特點(diǎn)，為了使音樂獲得強(qiáng)大的色彩效果和抒發(fā)情感，舒伯特頻繁地使用變和弦，所以在他的作品中可以經(jīng)?？吹阶兒拖业念l繁使用。如以下譜例，

變和弦的連續(xù)進(jìn)行具有很強(qiáng)的色彩性，為音樂的發(fā)展帶來了動力。也讓這一跌宕起伏和不穩(wěn)定的音樂具有一種憂傷的情緒。

跟古典主義相比，舒伯特作品的表現(xiàn)范圍有了很大的擴(kuò)充，他經(jīng)常利用和聲來表達(dá)浪漫主義作曲家特殊的情感如激動的愛、憂傷的情緒和心情上的孤獨(dú)等等，這也顯示了浪漫主義風(fēng)格對表現(xiàn)手法的影響。

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