唐冬穎?。êＸS縣白字戲藝術(shù)傳承中心　516400）

淺談戲曲演出舞臺(tái)擴(kuò)聲工作常識(shí)

唐冬穎（海豐縣白字戲藝術(shù)傳承中心516400）

當(dāng)前，汕尾地區(qū)戲曲活動(dòng)樣式基本上都是廣場(chǎng)演出，每年有過年戲、開燈戲、神誕戲、龍舟戲、祭孤戲、中秋戲、重陽(yáng)戲、十月半戲、建醮戲、謝神戲，還有富戶人家的壽誕戲、喪事戲等等。廣場(chǎng)戲的演出，將成為汕尾地區(qū)獨(dú)特的戲曲發(fā)展形式。被譽(yù)“戲劇之鄉(xiāng)”的汕尾市，有著白字戲、正字戲、西秦戲、皮影戲、漁歌等幾個(gè)國(guó)家級(jí)非遺劇種，譽(yù)為“四戲一歌”，它們深受為廣大婦孺老幼所喜聞樂見，深深植根于當(dāng)?shù)厝罕娢幕钪?。由于?dāng)?shù)厮赜杏褓悤?huì)、豐收慶典等的演出習(xí)俗，她們都有著很好的演出市場(chǎng)，每個(gè)文藝團(tuán)體平均每年演出多達(dá)200場(chǎng)左右。

這些演出團(tuán)體多數(shù)都是在小城市或鄉(xiāng)鎮(zhèn)的廣場(chǎng)搭木臺(tái)演出，舞臺(tái)大部分都是在廣場(chǎng)臨時(shí)搭建的，非常簡(jiǎn)陋，聲學(xué)環(huán)境也相對(duì)較差，因而劇團(tuán)流動(dòng)演出時(shí)必須自帶全套設(shè)備，音響工作人員工作量將大大增加。而擴(kuò)聲在戲曲演出中是一相當(dāng)重要的組成部分，一場(chǎng)演出音響效果的好與差直接影響整體效果，戲曲演出是綜合藝術(shù)，演員在各個(gè)部門密切配合下進(jìn)行的表演的。要做好戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲工作，首先必須了解該劇種與其他戲曲劇種不同的演唱特點(diǎn)，然后是進(jìn)行構(gòu)思設(shè)計(jì)，再利用舞臺(tái)擴(kuò)聲拾音、調(diào)音技術(shù)很好處理音響效果。接下來，我結(jié)合多年的工作經(jīng)驗(yàn)來淺談一些戲曲舞臺(tái)擴(kuò)聲中的一些常識(shí)和調(diào)音技巧，以供參考。

一、電源、電壓是擴(kuò)聲工作的基本保障

電源、電壓是舞臺(tái)擴(kuò)音工作中的基本保障。大多數(shù)農(nóng)村電力不足，電壓不夠，這就影響了舞臺(tái)演出的擴(kuò)聲效果，有效的解決方法就是，利用大功率調(diào)壓器提高穩(wěn)定電壓。還有一點(diǎn)，切記不要讓音響與燈光是共用同一路電源，燈光可控硅噪波將會(huì)對(duì)音響系統(tǒng)造成了嚴(yán)重的干擾，條件允許的情況下必須為音響系統(tǒng)獨(dú)立供電。

二、音箱擺位與聲像一致性設(shè)計(jì)

戲曲演出時(shí)，演員和景物等都呈現(xiàn)在鏡框式舞臺(tái)上，為了保證演出有較好的聲像效果，具有較好的方向感和一致性，舞臺(tái)音箱應(yīng)布置在舞臺(tái)兩側(cè)，為使聲場(chǎng)均勻，主音箱發(fā)出的聲音的覆蓋角要覆蓋全部觀眾席。戲曲演出，臺(tái)口一般會(huì)放有強(qiáng)指向話筒，很容易產(chǎn)生自激反饋，因而音箱也要適當(dāng)?shù)乩_與舞臺(tái)的距離，這樣有益于提高話筒的增益。其次，在音箱擺放的位置上也得考慮低音的重放性能，放置音箱不要直接放置于地面上，也不要緊貼墻面，這樣都會(huì)產(chǎn)生低頻駐波，使音色混濁不清。一般音箱的擺放應(yīng)高于地面1.2米以上，臺(tái)口兩側(cè)的音箱夾角也不要大于50°，這樣可以減少自激反饋，提高聲壓，起到相對(duì)滿意的音響效果。

三、無線話筒的使用和均衡器的調(diào)整技巧、混響的處理技巧

隨著戲曲文藝事業(yè)的發(fā)展，演員的舞臺(tái)調(diào)度大大改變了，活動(dòng)范圍也更大了，傳統(tǒng)的拾音設(shè)備指向話筒已不能滿足需要，因而必須借助于無線話筒才能解決拾音的問題。無線話筒的使用，一定要注意幾個(gè)細(xì)節(jié)，首先要選用質(zhì)量?jī)?yōu)良的電池，充足的電量是無線話筒最基本保障；其次在使用前必須進(jìn)行頻率調(diào)試，先打開準(zhǔn)備使用的全部無線話筒，看有無外來干擾、串頻現(xiàn)象、接收死點(diǎn)和掉線等現(xiàn)象，最好把各個(gè)話筒間的頻點(diǎn)調(diào)開；然后就是領(lǐng)夾話筒的佩帶位置，拾音咪頭應(yīng)固定在嘴巴向下15至20厘米處為妙，否則聲音將會(huì)出現(xiàn)靈敏度差或過載失真等情況。在廣場(chǎng)演出中，環(huán)境聲學(xué)條件極差，演出時(shí)多數(shù)靠房間均衡器來彌補(bǔ)和改善聲場(chǎng)缺陷問題。頻率補(bǔ)償?shù)脑硎前烟囟l率進(jìn)行提升或衰減，從而達(dá)到美化聲音的目的。戲曲演出中，要求提高語(yǔ)音可懂度和清晰度，使頻率信號(hào)盡量平坦，讓觀眾感覺聽覺舒適。一般人聲中，男聲頻譜在100Hz到800Hz之間，女聲頻譜一般都在100Hz到1000Hz之間，戲曲演出最高目的就是為了提高語(yǔ)音的可懂度和清晰度。例如，如果話筒干、演員覺得唱歌累，原因多數(shù)因?yàn)樵捦仓蓄l能量不夠，解決方法可以提升800Hz頻段；如果覺得低音硬，原因可能因?yàn)槌鸵羯舷弈芰刻珡?qiáng)，解決方法可以衰減125-160Hz的頻率；如果低音散，原因或許因?yàn)榈皖l下限能量過大，我們嘗試提高超低音下限頻率；要是覺得低音混，那是因?yàn)榈皖l中心頻率能量過強(qiáng)，試試衰減60-80Hz；有時(shí)演唱者覺得聲音單薄，或者聲音干，那便是中低頻能量不足，必須提升250Hz；有時(shí)出現(xiàn)觀眾覺得聲音打耳朵，那就是中頻過強(qiáng)這時(shí)你可以衰減1K-1.25KHz的頻率段；覺得聲音炸，原因可能是中高頻能量過強(qiáng)，解決方法就要衰減2K-4KHz的頻率段；如果覺得聲音刺耳，或者是高頻能量過強(qiáng)，馬上衰減6KHz；有時(shí)出現(xiàn)聲音有煩躁感，原因大多高頻不柔順，解決方法必然要衰減8K-1OKHz；聲音一旦發(fā)毛，原因就是超高頻能量過強(qiáng)，12K-16KHz以上頻率段必須衰減；有時(shí)人聲不夠清晰，原因是中低頻太肥，衰減300-500Hz頻段可以解決問題：覺得人聲不透，就是中高頻不足，可以再調(diào)音臺(tái)中頻掃頻到3K，適當(dāng)提升；如果話筒聲音薄，發(fā)扁，原因可能是中低頻不足，將調(diào)音臺(tái)均衡掃頻到300Hz左右進(jìn)行提升，或均衡器提升250至300Hz頻段；話筒聲音太硬時(shí)，可能中低頻和中高頻比例不對(duì)了，這時(shí)要衰減500-630Hz和1.6K-2.5KHz頻段來解決問題；當(dāng)話筒加入混響后，聲音混時(shí)，或許是混響聲的低頻過多，我們可在調(diào)音臺(tái)上對(duì)混響的低頻進(jìn)行適當(dāng)衰減；當(dāng)整體音響系統(tǒng)聲音層次感不好時(shí)，原因可能是中頻過強(qiáng)，實(shí)時(shí)將800-1.6KHz這段范圍衰減；高頻空間感不足時(shí)，可能是高頻單元超高頻段特性不好，解決方法就是全面衰減IOK以下至2KHz的頻段，然后再整體提高增益。以上的情況在均衡器進(jìn)行調(diào)整的過程中，注意調(diào)節(jié)幅度不要過大。還得耐心、仔細(xì)對(duì)比。正確地運(yùn)用均衡器能使劇場(chǎng)的聲場(chǎng)得到改善，使頻率曲線平坦，減少聲反饋，彌補(bǔ)傳聲器的頻響缺陷等等。

混響是聲音結(jié)構(gòu)的尾部，適量的混響，可以使語(yǔ)言或音樂信號(hào)厚重、豐滿，增加臨場(chǎng)感，而過度的混響則會(huì)使錄音信號(hào)渾濁不清，嚴(yán)重破壞信號(hào)的清晰度。戲曲廣場(chǎng)演出混響聲的強(qiáng)度直接跟場(chǎng)地樹木、觀眾衣物等密切相關(guān)，則聲音吸收多、反射較差，混響聲就弱，反之則強(qiáng)。戲曲演出擴(kuò)聲中的混響量的大小，以語(yǔ)言的清晰度、豐滿度為標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)。如果話筒加入混響效果后，清晰度下降，那就是混響尾音過長(zhǎng)，我們必須調(diào)整混響尾音衰減旋鈕DECAY，加快混響尾音衰減時(shí)間，到人聲停止后半拍至1拍混響停止為準(zhǔn)。

四、伴奏樂隊(duì)的調(diào)試

各個(gè)劇種有不同的音樂風(fēng)格，伴奏是戲曲藝術(shù)的重要組成部分，器樂起烘托渲染情緒、描寫環(huán)境的作用，戲曲樂隊(duì)擴(kuò)聲調(diào)試中首先要處理好該劇種的主要樂器的效果。就白字戲而言，白字戲?qū)儆诟咔粍》N，白字戲的特色樂器是二弦，二弦因?yàn)楣缠Q腔小，顯得高頻很重，而中低頻不足。如果調(diào)音時(shí)處理不當(dāng)，會(huì)把整個(gè)樂隊(duì)帶入中高音刺耳尖銳、單薄的境地。其次要處理好打擊樂器的音響效果，我們?cè)诮o樂隊(duì)拾音時(shí)，盡量采用靈敏度較低的話筒拾音，減少話筒的串音，這樣做才能使整個(gè)樂隊(duì)的聲音相對(duì)和諧、平衡協(xié)調(diào)。

五、結(jié)語(yǔ)

出色的戲曲音響師要掌握很多方面的專業(yè)知識(shí)，音響專業(yè)是藝術(shù)和技術(shù)相結(jié)合的專業(yè)，它泛及藝術(shù)、美學(xué)、電聲學(xué)、音樂聲學(xué)、建筑學(xué)等多種邊緣學(xué)科，戲曲擴(kuò)聲要求音響師實(shí)時(shí)參與藝術(shù)創(chuàng)造，充當(dāng)舉足輕重的角色去配合完成一場(chǎng)不容出錯(cuò)表演，因?yàn)閿U(kuò)聲不同于錄音，沒有從頭再來的機(jī)會(huì)，所以，音響師必須具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)處理能力，還要具備一定的預(yù)見性。