武丹青 （廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂表演系 361000）

大提琴的演奏情緒與演奏心理

武丹青 （廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂表演系 361000）

針對大提琴的演奏，主要是將心理感受過程和內(nèi)心深處的感應(yīng)進(jìn)行有效的表達(dá)，大提琴演奏屬于一種特殊的語言，也是一種特殊的表達(dá)方式，可以溝通大提琴演奏者和欣賞者，使二者產(chǎn)生情感方面的共鳴，體現(xiàn)出音樂的審美，在這個(gè)過程中，需要結(jié)合演奏者的想象力建立。演奏者要具備飽滿的演奏情緒，這樣才可以將豐富的音樂想象力激發(fā)出來，使其音樂表現(xiàn)力充分表達(dá)出來。

大提琴；演奏情緒；演奏心理

大提琴這種樂器自身具有很強(qiáng)的音樂感染力，其他樂器是無法將大提琴的音樂魅力進(jìn)行代替的，大提琴的構(gòu)造比較特殊，需要的演奏技巧非常嚴(yán)格，要想將演奏者的真實(shí)水平充分發(fā)揮出來，在這個(gè)過程中，演奏情緒和演奏心理是非常重要的，需要進(jìn)行合理的運(yùn)用，使演奏者可以正常發(fā)揮，使大提琴的演奏者的音樂表現(xiàn)力得到有效的提高。

一、大提琴演奏情緒和音樂想象力的關(guān)系

大提琴演奏素質(zhì)中非常重要的一個(gè)部分就是具備豐富的想象力，如果演奏者缺乏想象力，那么演奏就會(huì)給人呆板、機(jī)械的感覺，大提琴演奏不能完全按照樂譜的記載，要結(jié)合音樂作品的產(chǎn)生時(shí)期的競爭狀態(tài)。樂譜是對音樂的重要記錄，但是樂譜具有一定的局限性，其表現(xiàn)手法也太過單一和片面，作曲家的音樂單純依靠樂譜是無法全面表達(dá)出來的。如果演奏者想要將作曲家的靈感進(jìn)行再現(xiàn)，需要借助于自己豐富的想象力，每一個(gè)演奏者其實(shí)都是音樂作品的詮釋者，想要將音樂作品當(dāng)中的深刻思想表達(dá)出來，利用自己的想法表達(dá)出來。即使音符有多么復(fù)雜或者詳細(xì)，都無法將音樂作品的真諦反映出來，演奏者自身的想象力是非常重要的，而演奏者在演奏過程中會(huì)受到情緒的影響，如果演奏者的情緒不好，也無法產(chǎn)生豐富的想象力。

二、大提琴演奏情緒和音樂表現(xiàn)力的關(guān)系

大提琴演奏者自身的音樂心理素質(zhì)健康的表現(xiàn)就是穩(wěn)定的情緒，其表現(xiàn)力也是非常良好的。大提琴演奏者在舞臺(tái)表演的時(shí)候要具備積極健康的心理狀態(tài)，自身的表演欲望也比較強(qiáng)烈，那么他們就可以將自己對于音樂獨(dú)特的理解在演奏過程中展現(xiàn)出來，也可以打造自己良好的精神面貌，并且將自身的演奏技藝進(jìn)行展示。大提琴演奏者需要投入身心，這樣才會(huì)獲得聽眾的支持和共鳴。相反，如果大提琴演奏者的心理狀態(tài)是消極、不健康，甚至帶著抵觸的情緒去演奏大提琴，其演奏效果可想而知。因此大提琴演奏者需要對自己的演奏情況科學(xué)的進(jìn)行控制，將自身的表現(xiàn)力充分體現(xiàn)出來，需要重視每一次的大提琴演奏實(shí)踐，這是非常重要的環(huán)節(jié)。

針對大提琴演奏者的表現(xiàn)力，自身的演奏技巧和演奏心理會(huì)對其產(chǎn)生很大的影響，除此以外，演奏作品和演奏環(huán)境也會(huì)對其產(chǎn)生影響。在這其中，演奏情緒是非常重要的影響因素，而演奏情緒可以得到有效的控制和調(diào)整，可以將演奏情緒當(dāng)中不良的各種因素進(jìn)行改善，或者可以直接消除掉。如果發(fā)生情緒失控的情況，對于大提琴演奏者的表現(xiàn)力會(huì)造成很大的影響，對于真?zhèn)€演奏都會(huì)起到不利的影響。

三、大提琴演奏情緒和演奏呼吸之間的關(guān)系

大提琴在演奏的過程中的演奏情緒和自身的演奏呼吸之間的關(guān)系是非常重要的，利用自然正常的呼吸，可以使運(yùn)弓動(dòng)作顯得更加協(xié)調(diào)和舒適，促進(jìn)大提琴演奏者的整個(gè)肌肉獲得放松，反之不正常的呼吸就會(huì)對演奏情緒造成不利影響，對于演奏者的心理會(huì)造成不良的干擾。

在演奏過程中，需要高度重視演奏過程，將自身的精力進(jìn)行集中，這樣就會(huì)使演奏者出現(xiàn)緊張的心情，這個(gè)時(shí)候容易出現(xiàn)呼吸緊促的情況，需要很長的時(shí)間進(jìn)行調(diào)整，除此以外，甚至還會(huì)出現(xiàn)短暫的呼吸停頓情況。大提琴演奏者由于缺乏舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，可能會(huì)出現(xiàn)緊張等不良情緒，造成呼吸不夠平穩(wěn)，或者出現(xiàn)心跳加速等情況，這樣的演奏效果一定是不夠理想的，演奏者在平時(shí)練琴的過程中，就要聯(lián)系呼吸和運(yùn)弓之間的協(xié)調(diào)，使其成為基本的演奏當(dāng)中的基本動(dòng)作。針對呼吸的具體感覺，就是在吸氣的過程中，將氣息輸送到胸腔當(dāng)中，將前胸聽起來，而兩臂會(huì)稍微的向上提，使身體的氣血就會(huì)變得平靜。在呼氣的過程中，胸部是下伏的，兩臂也會(huì)很自然的垂放下去，全身會(huì)得到放松。在大提琴演奏中將這種感覺進(jìn)行有效的運(yùn)用，可以提高演奏質(zhì)量。在拉弓的過程中進(jìn)行呼氣，使兩臂的重量下沉，放松右臂的肌肉，可以促進(jìn)力量傳達(dá)到琴弦當(dāng)中，不用加大力度，就可以準(zhǔn)確的控制弓子，使其充滿靈活性。在下弓和弦使用的過程中，可以利用短促的呼吸，使其和弓子觸弦成為一個(gè)整體，那么大提琴就會(huì)發(fā)出順暢的聲音，給人非常舒適和自然的感覺。在推弓的過程中進(jìn)行吸氣，右臂隨著弓子不斷向上，與此同時(shí)完成吸氣，避免在運(yùn)弓的過程中出現(xiàn)僵硬等現(xiàn)象。在演奏的過程中，呼吸起到平衡的作用，很多的優(yōu)秀的大提琴演奏家都是利用呼吸將動(dòng)作進(jìn)行調(diào)整，對演奏情緒進(jìn)行調(diào)動(dòng)。

針對大提琴的演奏情緒，主要是以音樂體驗(yàn)為主要的載體，將演奏的動(dòng)力進(jìn)行推動(dòng)。演奏情緒對于演奏者的音樂審美具有直接的影響，對于演奏的行為和質(zhì)量起著決定作用。調(diào)整演奏者的控制能力，可以綜合反映出演奏者的音樂素質(zhì)和心理素質(zhì)。因此需要對于大提琴演奏者的演奏情緒給予高度的關(guān)注，使其可以對自身的演奏情緒進(jìn)行調(diào)整和控制，使演奏心理得到有效的強(qiáng)化，提高大提琴的實(shí)際演奏水平，這是大提琴演奏者必須要學(xué)習(xí)的內(nèi)容。

除了聽覺之外，大提琴演奏者的手指靈活程度也具有很高的要求，左手音準(zhǔn)的準(zhǔn)確定位和右手的運(yùn)弓具有十分密切的關(guān)系，可以將大提琴的樂句情感充分的顯示出來，大提琴演奏者右手的控制能力對于音樂作品的思想和內(nèi)涵的表達(dá)具有十分密切的關(guān)系，可以將曲子當(dāng)中細(xì)膩的情感進(jìn)行表達(dá)，利用右手的能力，可以將作品完成的演繹出來，演奏人員的音樂感能力取決于右手的調(diào)控能力。因此大提琴演奏者需要完善自身的演奏技巧，完美的詮釋音樂作品。

通過以上綜合的論述，對大提琴的演奏情緒與演奏心理進(jìn)行全面的論述，對于大提琴演奏情緒和大提琴演奏者各個(gè)方面的影響進(jìn)行全面的論述，并提出具有參考意義的解決措施，希望起到積極的借鑒意義。

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