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試論風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作取景與內(nèi)涵表現(xiàn)

童竑人（新疆人口和計劃生育宣傳教育中心830001）

摘要：自然景物是風(fēng)景油畫的繪畫主體，油畫色彩則是風(fēng)景油畫創(chuàng)作的媒介。風(fēng)景油畫的好與差與整體的構(gòu)圖和色彩筆觸有很重要的關(guān)系，但最重要的一點就是作者對畫面要有自身獨特的理解并讓自身的真是情感賦予其中將其表達出來。本文就風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作的取景技巧、內(nèi)涵表現(xiàn)和融合做了簡單分析。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫寫生；創(chuàng)作取景；內(nèi)涵表現(xiàn)

一、風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作取景中內(nèi)涵的重要性

1.每一份好的作品都有其屬于自己的內(nèi)涵，俗話說得好，一百個人有一百個哈姆雷特，就是這個道理。同樣，這個道理也適用于風(fēng)景油畫寫生。黃土高原風(fēng)情油畫的原創(chuàng)藝術(shù)大師崔國強曾經(jīng)表達過，不同的筆法、不同的色塊、簡單的線條，都應(yīng)該擁有自己特別的審美意義，我們要根據(jù)自然景觀的變化，去捕捉各種變化的美，并進行整理，然后進行提煉和創(chuàng)新，只有這樣創(chuàng)作出來的作品才具有持久不變的魅力。他說的就是這個道理，人如果沒有了靈魂，就如同行尸走肉，我們的作品沒有了靈魂，那跟拍照片有什么區(qū)別？畫家的作品會折射出他的成長歷程，每個階段的創(chuàng)作都是對其創(chuàng)作經(jīng)驗的積累和創(chuàng)新意識的培養(yǎng)，只有經(jīng)過不斷地創(chuàng)新創(chuàng)作和積累，畫家的學(xué)識和修養(yǎng)才會獲得提升。故一份沒有內(nèi)涵的作品，根本就無法得到別人的認可。

2.風(fēng)景油畫寫生是一種藝術(shù)性的創(chuàng)作，然而藝術(shù)的本質(zhì)是什么？就是創(chuàng)作者賦予的情感，讓觀者感受其中的意境，事實上，無論什么創(chuàng)作，意境都應(yīng)該占據(jù)其中很大一部分比重。風(fēng)景油畫寫生說到底是一種精神上的藝術(shù)創(chuàng)作，是一種寄托在實物上的“虛物”，用畫面的表現(xiàn)，體現(xiàn)著其中意境的藝術(shù)品位和審美效果，是作品的重中之重。

二、風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作取景構(gòu)圖技巧

1.風(fēng)景油畫寫生是針對真實的風(fēng)景和事物來進行繪畫的一門藝術(shù)，需要我們對畫面整體畫面進行思考，我們要從景物的外在輪廓、色調(diào)、大小等方面進行考量，最終借助透視學(xué)的原理對其進行再加工，最后通過繪畫將其形象的展示出來。

2.在開始風(fēng)景油畫的寫生創(chuàng)作時，首先就要找到自己想要的那幅畫面。如何找到那幅與自身情感契合的畫面是擺在畫家面前的第一個也是最難的一個問題。攝影注重的是自然景觀，但是風(fēng)景油畫寫生與之是不同的，它要求畫家既要注重自然景色，同時也需要根據(jù)自己對景物的理解，結(jié)合自己的情感，將自己感興趣的景色通過畫筆劃入作品中，這就要求在風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作取景時，畫家必須保證要頭腦清晰，繪畫理念一定要貼近自然，也要有創(chuàng)新的理念。要觀者感受到的是不同的創(chuàng)作，是別具一格的風(fēng)采，是感興趣的內(nèi)涵，才能讓觀者對作品滿意，

3.在風(fēng)景油畫寫生的取景構(gòu)圖時，寫生構(gòu)圖時的整體觀察，是檢驗畫家寫生水平的重要標準。畫家對于取景構(gòu)圖同樣需要有創(chuàng)新精神，現(xiàn)在人們對于各類事物看的太多，對于曾經(jīng)的規(guī)規(guī)矩矩也已乏味，同樣的單調(diào)不應(yīng)該出現(xiàn)在我們的作品里，我們的每一幅作品都應(yīng)該有自己的特色，毫無生機的復(fù)制粘貼，只會讓觀者厭煩失望。構(gòu)圖曲取景就不應(yīng)該沒有取舍的將山水，水面，小船，照搬到畫紙上，這樣沒有任何的特色。

4.色彩是風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作的生命，沒有色彩，內(nèi)涵就無法表達，寫生作品的色彩和畫家情感風(fēng)格有關(guān)，是表達作者情感的一個重要的輸出手段，紅色代表熱情奔放，黑色代表嚴肅、穩(wěn)重，藍色代表智慧、清爽。無一不是表達著畫家的思想感情以及此事內(nèi)心的情感變化

三、風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作取景與內(nèi)涵的融合

1.關(guān)于風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作與內(nèi)涵的融合，取決于畫家是否賦予了作品自己的情感。

2.作為畫家，在看到一幅場景時，需要知道是什么地方讓自己激動，什么地方對自己的吸引力比較大，要善于抓住這些讓自己激動的興奮點，然后將其融入到自己的繪畫中，所以有時候，會發(fā)現(xiàn)畫家做出的畫往往只是陪襯，意境才是重點。在寫生的過程中，畫家能夠得到一種非常新鮮和興奮的感覺。寫生過程中，由于對事物的取舍和分析，認真地觀察和思考，我們才能把握到畫面感，同時，才能將整體的構(gòu)圖與客觀的事物形象轉(zhuǎn)化成畫家自身的感受，進而進行情感抒發(fā)。

3.風(fēng)景寫生油畫非常重要的一個方面是色彩。由于每個個體它對自然事物的感受是不一樣的，所以就會產(chǎn)生不同的見解。因此，即便是不同的畫家對同一個自然景物進行寫生創(chuàng)作，他們所畫出的畫表現(xiàn)出來的畫面感和內(nèi)涵也是絕對不會一樣的。如何將自己的感受自如的、恰當?shù)?、和諧的表現(xiàn)出來，展現(xiàn)在畫紙上。從而達到讓觀畫者能夠感受到畫家的情感，其核心就在于畫家對色彩進行有效和嚴格的把握。一個人對生活的理解和個人情感經(jīng)歷都會影響繪畫時對自然的感悟深淺程度。風(fēng)景油畫寫生創(chuàng)作出來的作品，其意境是畫家內(nèi)在思想的體現(xiàn)，加之畫家對生活抒發(fā)的情感，取景構(gòu)圖技巧存在著差距，才會有不同的作品。

4.風(fēng)景油畫是油畫藝術(shù)的一個分支。它的內(nèi)涵表達在風(fēng)景油畫寫生取景創(chuàng)作中有著其他方面不可取代的重要作用。風(fēng)景油畫要求的是不求和實物完全一致，但是需要確保和實物神似。這個要求和中國山水畫的內(nèi)涵表達和表現(xiàn)形式大同小異，正如吳冠中說的：“我愛繪畫中的意境，用繪畫的眼睛去挖掘形象的意境，這就是我藝術(shù)生涯的核心……”因此，畫家需要積極的借鑒他人的藝術(shù)長處，然后進行自我創(chuàng)新，最后通過油畫的筆觸、色調(diào)進行重新構(gòu)圖，從而表現(xiàn)出中國景色。在這個過程中，畫家需要憑借其敏銳的洞察力，善于捕捉稍縱即逝的情感，從而傳達出特別的人文景觀，營造別具一格的人文精神。

5.一幅好的油畫風(fēng)景寫生作品必須要接近大自然，但也不可以完全的照搬大自然，而應(yīng)該深入生活，用意境來感受畫面，賦予畫面?zhèn)€性特性和深遠的感覺，這是不能忽略的部分。所以，無論在意境表現(xiàn)、構(gòu)圖選取上還是色彩表現(xiàn)上，油畫風(fēng)景作品都應(yīng)注重內(nèi)涵的表現(xiàn)，在畫面生動的前提下，不妨化繁為簡，用簡單的筆法把所要表達的意象畫出來。

6.油畫風(fēng)景寫生既要有強勁的表現(xiàn)技巧，還要有深厚的生活旅程的根基，它表現(xiàn)了畫家面對大自然的自己的獨特想法和審美態(tài)度，以及構(gòu)圖和內(nèi)涵的表現(xiàn)，都是能讓人感受到畫面不同的情感和體驗。正如，很多的觀賞者在欣賞周建宏的風(fēng)景油畫寫生作品時，常常被他的畫面上營造出的特殊意境所感動。

總體來說，風(fēng)景油畫寫生是畫家貼近自然、觀察自然、搜索自然、感受自然的最直接方式。若想創(chuàng)作出好的油畫風(fēng)景作品，就要貼近自然，凸顯創(chuàng)新，在作品中賦予自身的體會感情，使繪畫作品突出藝術(shù)性、重要性、傳神性、真實性和震撼力。

參考文獻：

［1］蔡曉騮，趙亞琴.吳冠中油畫風(fēng)景寫生中的構(gòu)圖與形式［J］.藝術(shù)科技，2015，28（12）.

［2］司靜.淺析吳冠中油畫風(fēng)景語言特色［J］.大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2013 （10）：81-82.

［3］戰(zhàn)興風(fēng).對油畫風(fēng)景寫生與創(chuàng)作中幾個主要因素的認識［J］.昌吉學(xué)院學(xué)報，2009（4）.

作者簡介：

童竑人、1985年畢業(yè)西北民族學(xué)院美術(shù)系油畫專業(yè)、新疆美術(shù)家協(xié)會會員。工作單位：新疆人口和計劃生育宣傳教育中心、任《新疆人口與家庭》期刊執(zhí)行主編、國家二級美術(shù)師。