鄭　星　（山西師范大學(xué)　041000）

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《黃州寒食詩(shī)帖》的創(chuàng)作背景及風(fēng)格特點(diǎn)

鄭星（山西師范大學(xué)041000）

摘要：蘇軾創(chuàng)作最看重“取意”。蘇軾的書(shū)風(fēng)受顏真卿的影響很大，但卻超越了唐代。他早年受二王書(shū)法的熏陶，中年時(shí)期主要吸收了顏體的精華，晚年之時(shí)又學(xué)習(xí)唐代的李北海?？梢哉f(shuō)，他的書(shū)法和書(shū)論，都是建立在一定的歷史淵源，時(shí)代背景和社會(huì)形勢(shì)之上的。

關(guān)鍵詞：結(jié)字；筆法；章法；影響

蘇軾是歷史上的一個(gè)大文豪，他的一生的仕途非?？部?，屢次遭到貶謫，他既反對(duì)王安石激進(jìn)的改革，也不贊成司馬光完全廢棄新法，仕途生涯遭遇坎坷而不得志。他的詩(shī)詞、散文的造詣非常高，并且在書(shū)法和繪畫(huà)等方面也很有建樹(shù)，他是中國(guó)文藝史上的代表性人物，世人廣泛的認(rèn)為他是文學(xué)藝術(shù)方面成就最高的一位大書(shū)家。

一、《黃州寒食詩(shī)帖》的創(chuàng)作背景

（一）宋“尚意”的書(shū)風(fēng)

蘇軾創(chuàng)作最看重“取意”。蘇軾的書(shū)風(fēng)受顏真卿的影響很大，但卻超越了唐代。他早年受二王書(shū)法的熏陶，中年時(shí)期主要吸收了顏體的精華，晚年之時(shí)又學(xué)習(xí)唐代的李北海?？梢哉f(shuō)，他的書(shū)法和書(shū)論，都是建立在一定的歷史淵源，時(shí)代背景和社會(huì)形勢(shì)之上的。

宋朝是一個(gè)充滿著變革和創(chuàng)新的朝代。它不僅在哲學(xué)、文學(xué)、繪畫(huà)，書(shū)法上都有體現(xiàn)，同時(shí)也沖破了唐代崇尚森嚴(yán)的法度，更強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)個(gè)人思想情感自由抒發(fā)。唐代以法度為重，書(shū)法家個(gè)人情感的抒發(fā)就顯得不重要了，尤其是顏真卿等書(shū)法家的產(chǎn)生，效仿者眾多，逐漸形成了一種僵化的格式。所以，唐代書(shū)法的發(fā)展遇到一個(gè)重要的阻礙--法度。而宋代的書(shū)法沖破了這個(gè)障礙，跟唐代相比較，更加注重的是書(shū)法家能夠自由的抒發(fā)個(gè)人情感，形成了宋人“尚意”的書(shū)風(fēng)。

（二）《黃州寒食詩(shī)帖》的創(chuàng)作背景

蘇軾是中國(guó)歷史上最杰出的文學(xué)藝術(shù)家之一，他在創(chuàng)作的時(shí)候，看重哲理、人品、性情和意趣幾方面。元豐二年，他的命運(yùn)發(fā)生了巨大變化，也就是北宋著名的“烏臺(tái)詩(shī)案”，因?yàn)閯e人的誣陷，他被貶到了黃州之后，精神上非常低迷，生活也過(guò)得窮困潦倒，這次的被貶在改變他命運(yùn)的同時(shí)也影響了他的書(shū)法。在蘇軾被貶到黃州第三年的寒食節(jié)，他在極度憤懣和失意的狀態(tài)下完成《黃州寒食詩(shī)帖》這幅作品，整幅作品被一種強(qiáng)烈的感情色彩所貫穿，也是蘇軾的行書(shū)中有名的代表作，且被世人稱為“天下第三行書(shū)”。

從《黃州寒食詩(shī)帖》的內(nèi)容上看，我們可以體會(huì)到這兩首詩(shī)都是以蒼茫凄涼為感情基調(diào)，不僅反應(yīng)了蘇軾生活的凄苦，也表達(dá)了蘇軾心理上所承受的壓力，強(qiáng)烈的情緒圍繞著整幅作品。也正是在這種凄涼和憂郁的狀態(tài)下，一幅優(yōu)秀的行書(shū)作品誕生了，蘇軾在點(diǎn)畫(huà)線條中融入了自己的感情色彩，中鋒與側(cè)鋒之間的轉(zhuǎn)折變換，字與字之間的連帶用筆，表現(xiàn)的非常出色，它的字形非常奇特，大小和疏密，寬窄和輕重，都把握的非常到位。整幅書(shū)法作品的用墨非常豐富，在章法上給人一種跌宕起伏，豪邁奔放的感覺(jué)，被人們贊譽(yù)為“天下第三行書(shū)”，這也是蘇軾行書(shū)的代表性作品。

二、《黃州寒食詩(shī)帖》的風(fēng)格特點(diǎn)

其一，從《寒食帖》筆法上來(lái)看，整幅作品的點(diǎn)畫(huà)都顯得非常粗壯濃重。作品中橫的墨色和用筆都偏輕，相比之下豎畫(huà)就比較粗而且墨色較重，蘇軾的書(shū)法第一眼給人的感覺(jué)就是豐腴。而且，蘇軾喜歡用側(cè)鋒，因?yàn)樗膱?zhí)筆方法比較獨(dú)特，在下筆的時(shí)候手腕離紙比較近，筆鋒稍微的向左側(cè)傾斜，這一方法使得他的書(shū)法中字體的左邊比較豐富，相反右邊比較枯，而且字體的點(diǎn)畫(huà)非常的厚重簡(jiǎn)短。因此有些并沒(méi)有真正了解蘇軾書(shū)法的人還指責(zé)他在用筆上不符合古法，甚至將它的字稱為“墨豬”。實(shí)際上，這只不過(guò)是蘇軾把中鋒和側(cè)鋒的筆法充分的運(yùn)用到他的作品中，才創(chuàng)作出了如此出色的《寒食帖》。

他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)不踐古人，并不表示他一點(diǎn)都不學(xué)習(xí)古人。在筆法方面，顏真卿對(duì)他的影響最大，從《顏勤禮碑》這幅作品我們就可以觀察到，顏真卿的書(shū)法在用筆上最大的一個(gè)特點(diǎn)就是橫細(xì)豎粗，撇輕捺重。不過(guò)，他并沒(méi)有完全模仿顏體的筆法，只是吸收了橫細(xì)豎粗這個(gè)特點(diǎn)并運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。在用墨方面黃庭堅(jiān)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)蘇軾的書(shū)法在用墨這一點(diǎn)過(guò)于豐富了，其實(shí)我們也可以發(fā)現(xiàn)，在蘇軾的作品中很難看到枯筆和大片的布白，他作品中的每個(gè)字看起來(lái)都很豐滿。

其二，《寒食帖》的字在結(jié)構(gòu)上取橫勢(shì)，整體顯得寬博質(zhì)樸，橫平豎直，這幅作品中每個(gè)字大小的對(duì)比都非常的明顯，整個(gè)的字形又平又扁。黃庭堅(jiān)在談?wù)撎K軾的字形的時(shí)候曾經(jīng)開(kāi)玩笑的說(shuō)蘇軾的字形就像“石壓蛤蟆”，蘇軾字體的奇特扁平被他的這句話生動(dòng)的表達(dá)了出來(lái)。在同一幅作品中間，字體在大小對(duì)比上最明顯的應(yīng)當(dāng)首推蘇軾的書(shū)法了?！饵S州寒食詩(shī)帖》中倒數(shù)第二行的“哭涂窮”這三個(gè)字所占的空間，相比于前一列“在萬(wàn)里也擬”這五個(gè)字所占的空間還要大。字形上的這種強(qiáng)烈的反差，使得人們?cè)谛蕾p作品的時(shí)候第一眼就可以注意到。而且從另一個(gè)方面也讓人們體會(huì)到了蘇軾在創(chuàng)作過(guò)程中的那種極度不穩(wěn)定的心緒。

其三，《寒食帖》在章法上來(lái)看，它的行與行之間的距離顯得很稀疏，雖然橫勢(shì)很稀疏，但在與縱勢(shì)的相互呼應(yīng)下，不僅沒(méi)有讓人感覺(jué)章法散亂，反而帶給人一種渾厚、靈動(dòng)的感覺(jué)。整幅作品中的筆畫(huà)大都呈現(xiàn)出一種開(kāi)張的趨勢(shì)，也把墨色的濃淡錯(cuò)落開(kāi)來(lái)。在蘇軾的行書(shū)創(chuàng)作中，他在墨色濃淡輕重的搭配非常的巧妙合理，字與字之間的墨色變化經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)輕重和濃淡的對(duì)比，使得整個(gè)作品呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的韻律感。韻味是蘇軾書(shū)法所獨(dú)有的一種意味，讓人看過(guò)之后除了感覺(jué)天真和樸素之外還帶有一點(diǎn)拙趣，絲毫沒(méi)有狂傲奇怪和做作的感覺(jué)。再加上他扁平的字形和豐滿錯(cuò)落的用墨，也帶給人們一種溫暖親近的感覺(jué)。在對(duì)《寒食帖》有了研究之后，這幅作品整體上帶給我們的是一種蒼涼憂郁，就好像大江奔流的感覺(jué)。

三、蘇軾的書(shū)法對(duì)后世的影響

（一）蘇軾的書(shū)法在宋、元、明、清時(shí)期的影響

蘇軾的書(shū)法影響了很多人，不僅對(duì)與他同時(shí)代的一些人有影響，對(duì)之后的幾個(gè)朝代乃至今日的影響都是不可磨滅的，之后書(shū)壇和中國(guó)書(shū)法藝術(shù)都在他的影響下有了很大的發(fā)展。很多有名的書(shū)法家，都曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)他的作品《赤壁賦》。宋代的李公麟，還有元代時(shí)期的趙孟頫都曾經(jīng)用不同書(shū)體寫(xiě)過(guò)赤壁二賦，明代的文征明不僅用楷書(shū)書(shū)寫(xiě)過(guò)這二賦，而且還用行書(shū)和草書(shū)進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)，并且前后一共書(shū)寫(xiě)了50多次。歷史上的這些有名書(shū)法家們都曾經(jīng)創(chuàng)作臨習(xí)過(guò)蘇軾的書(shū)法作品，由此可見(jiàn)，蘇軾的書(shū)法對(duì)后世影響的巨大。

（二）蘇軾的書(shū)法對(duì)當(dāng)代的影響

在現(xiàn)在的書(shū)壇，喜歡蘇軾的人非常多，特別是《黃州寒食詩(shī)帖》被稱為 “中國(guó)第三大行書(shū)”后，對(duì)蘇軾書(shū)法的追捧也變得越來(lái)越多。今天古城黃州的街道小巷隨時(shí)隨地都能看到和蘇軾相關(guān)的文化，很多景點(diǎn)或是長(zhǎng)廊里，或是楹柱上，都掛著許多蘇軾的詩(shī)詞，字畫(huà)還有碑刻等等。蘇軾的詩(shī)詞和書(shū)畫(huà)被很多的黃州人所喜歡，在他們家中的書(shū)房和廳堂里，都掛有很多蘇軾的詩(shī)詞和書(shū)法，當(dāng)今書(shū)壇也開(kāi)展過(guò)許多有關(guān)蘇軾的作品展，從各個(gè)方面體現(xiàn)了蘇軾的不朽功績(jī)。

參考文獻(xiàn)：

［1］徐文娟.蘇軾書(shū)法批評(píng)的審美傾向［J］.北方文學(xué)（中旬刊），2014 （1）.

［2］張啟善.蘇軾《黃州寒食詩(shī)帖》的美學(xué)意義［J］.綏化學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（3）.

作者簡(jiǎn)介：

鄭星（1993.12-）女，漢，山西省運(yùn)城市，研究生，單位：山西