王曉月

武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

影視表演中的節(jié)奏、情緒和性格研究

王曉月

武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

我國(guó)的電影事業(yè)蒸蒸日上，電影藝術(shù)理論在隨著電影的飛速發(fā)展不斷更新。但是，在影視表演藝術(shù)中幾乎沒有人從心理學(xué)的角度去探索。比如，影視演員的目標(biāo)就是可以塑造一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)形象的銀幕人物形象，其中人物性格就是心理學(xué)的研究范疇。本文將影視表演與心理學(xué)緊密地聯(lián)系在一起，從而分析影視表演中的節(jié)奏、情緒以及性格，從而在一定程度上位影視表演藝術(shù)的理論研究貢獻(xiàn)一份力量。

影視表演；節(jié)奏；情緒；性格

作為一名優(yōu)秀的影視演員，不僅需要掌握角色的性格特點(diǎn)以及情感的變化，還要學(xué)會(huì)改變自身的習(xí)慣節(jié)奏到體驗(yàn)角色所需要的情緒方法。影視演員只有正確地掌握了劇中所要求的人物任務(wù)，才能正確把握表演時(shí)的節(jié)奏，如果節(jié)奏運(yùn)用的恰倒好處，就很容易產(chǎn)生正確且自然的情緒。影視演員就是通過面部表情、肢體語言以及語言表達(dá)等方式對(duì)人物進(jìn)行性格地展現(xiàn)。本文將從影視演員在表演過程中的節(jié)奏、情緒以及性格方面展開討論。

一、影視表演中節(jié)奏、情緒和性格的內(nèi)涵

（一）節(jié)奏的概念

在影視表演的領(lǐng)域中，節(jié)奏是指表演過程中的速度節(jié)奏感，一般包括外部的表現(xiàn)和心理的反應(yīng)兩個(gè)部分，節(jié)奏的正確把握可以幫助影視演員正確體驗(yàn)表演過程中的情感。表演過程中的速度一般是源于生活的，在日常生活中，即使是一個(gè)動(dòng)作、不語、跳躍等，都有其特有的速度節(jié)奏，又或是一種心境、體驗(yàn)，也有其不同的節(jié)奏速度。因此，在影視表演過程中，節(jié)奏與速度具有不同的概念，平時(shí)所說的“表演節(jié)奏”既包括其表演的速度，也包括了表演力度以及心理情緒體驗(yàn)。

（二）情緒的概念

在影視表演過程中，情緒是演員塑造成功角色中最重要的一個(gè)因素，是體現(xiàn)角色生動(dòng)的關(guān)鍵部分，影視演員打動(dòng)觀眾的唯一途徑就是真實(shí)的情感。情感是情緒變化過程中的主要體驗(yàn)。在心理學(xué)中，情緒是人類對(duì)認(rèn)知內(nèi)容的一個(gè)態(tài)度，在很多時(shí)候，情緒是由行為表現(xiàn)出來的。比如，開心時(shí)會(huì)大笑、傷心時(shí)會(huì)大哭等。情緒變化有時(shí)會(huì)伴隨著一定的生理變化，比如血壓升高、心跳加速等，這些生理變化我們通常稱為是情緒喚醒。情緒總是在某種特定的外部環(huán)境刺激下產(chǎn)生，比如，對(duì)手戲的感情投入、自然環(huán)境的恰當(dāng)引入等，都會(huì)使影視演員產(chǎn)生不同的情緒變化。

（三）性格的概念

影視演員的表演目的就是為了塑造獨(dú)特的人物性格，從而讓觀眾感受人物的性格特點(diǎn)，尋找共鳴。性格所強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人的典型行為表現(xiàn)或是在外部環(huán)境的刺激下所決定的行為表現(xiàn)。在心理學(xué)的研究過程中，性格被定義為一種行為方式，在外部環(huán)境的影響下，通過個(gè)人的認(rèn)知以及情緒變化在個(gè)體中具體體現(xiàn)出來，從而在一定程度上形成一種態(tài)度，再而構(gòu)成一種行為方式。比如，有的人對(duì)待他人是溫柔的、熱情的，遇事是果斷的、堅(jiān)定的，而有些人對(duì)待他人是刻薄的、冷漠的，遇事是猶豫的，懷疑的。不同的人物性格從而造就了不同的處事風(fēng)格、行為方式，所以有時(shí)會(huì)根據(jù)一個(gè)人的行為方式來判斷其性格特點(diǎn)。在影視演員的表演過程中，就是運(yùn)用性格的獨(dú)特特點(diǎn)來塑造鮮明的人物形象。

二、影視表演中節(jié)奏、情緒和性格之間的關(guān)系

（一）情緒和節(jié)奏的關(guān)系

在《話劇表演藝術(shù)概論》中，張馬力很詳細(xì)對(duì)節(jié)奏與情緒之間的關(guān)系展開了論述：”……藝術(shù)中的節(jié)奏，主要表現(xiàn)為情緒、情感的起伏變化。因?yàn)樗囆g(shù)節(jié)奏中都滲透著藝術(shù)創(chuàng)作者的感情……”這就詳細(xì)地分析了藝術(shù)節(jié)奏就是通過人物的情感變化來細(xì)致表現(xiàn)出來的。在影視演員表演過程中，演員按照角色的需要對(duì)情緒做一定地改變，從而引起行為的改變，行為的改變就是節(jié)奏的體現(xiàn)者。影視演員就是要準(zhǔn)確把握情緒的變化，從而確定他們所要選擇的演示行為。行為一般表現(xiàn)為面部表情、語言表達(dá)和肢體動(dòng)作三個(gè)表面。肢體動(dòng)作都有其自身的節(jié)奏變化，這些節(jié)奏就是影視表演藝術(shù)的過程中。因此，作為影視演員，在表演時(shí)要時(shí)刻關(guān)注自己的面部表情是否到位，語言表達(dá)是否精湛，肢體動(dòng)作是否完美。每一種情緒都代表了不同的性格特點(diǎn)，所以演員要根據(jù)性格的變化來設(shè)計(jì)不同的動(dòng)作。

“一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特！”這句話就生動(dòng)形象地表達(dá)了同一種情緒由于演員的不同，也會(huì)創(chuàng)造出不同的不同的性格，在性格的理解上出現(xiàn)不同就會(huì)直接導(dǎo)致演員的表演形式不同。因此，情緒會(huì)在一定程度上決定人物的外部形體行動(dòng)的節(jié)奏，而節(jié)奏反映了情緒上性格的不同?？傊?，情緒是節(jié)奏的表現(xiàn)內(nèi)容，情緒的變化也會(huì)決定著節(jié)奏的變化；節(jié)奏是情緒的表現(xiàn)形式，節(jié)奏的變化必然會(huì)引起情緒的變化。因此，影視演員要學(xué)會(huì)從情緒的變化中去尋找一些合理的行為，并學(xué)會(huì)運(yùn)用節(jié)奏來使演示的角色與情緒變化統(tǒng)一起來。

（二）性格和節(jié)奏的關(guān)系

在影視表演的過程中，演員有根據(jù)情節(jié)發(fā)展來采取不同節(jié)奏的能力，從而體現(xiàn)出人物的具體性格特點(diǎn)。不同的性格特點(diǎn)會(huì)決定不同的人物特性，作為一名優(yōu)秀的影視演員，可以依據(jù)裝飾以及角色的造型來刻畫角色的性格，就可以通過大熒幕來對(duì)不同的角色使得觀眾感受不同的人物性格特點(diǎn)。塑造不同的人物性格時(shí)，演員要準(zhǔn)確把握演示的正確節(jié)奏，這是最關(guān)鍵的一步。

（三）性格和情緒的關(guān)系

性格和情緒在一定程度上是形式與內(nèi)容的關(guān)系。性格是情緒的決定因素，性格的表現(xiàn)形式是情緒。性格會(huì)在一定程度上決定情緒的變化，因此，我們同樣可以根據(jù)演員的情緒變化來判斷一個(gè)的性格特點(diǎn)。

三、總結(jié)

影視表演中的節(jié)奏、情緒和性格之間，有著十分緊密的聯(lián)系，彼此之間具有一定的影響。節(jié)奏與情緒、性格之間是形式與內(nèi)容的聯(lián)系。任何情緒會(huì)有伴隨著節(jié)奏的速度，任何節(jié)奏的速度都會(huì)伴隨著性格的特點(diǎn)；而性格特點(diǎn)同樣也會(huì)伴隨著節(jié)奏的變化又會(huì)伴隨著情緒的變化，情緒與性格也會(huì)伴隨著節(jié)奏的變化。所以，節(jié)奏、情緒與性格之間是一種形式與內(nèi)容的聯(lián)系。因此，影視演員要注重節(jié)奏、情緒與性格之間的聯(lián)系，從而為觀眾刻畫出一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典的熒幕形象。演員塑造的形式有千萬種，而且有著自己獨(dú)特的演繹方法，演員必須要根據(jù)自己的素質(zhì)來塑造經(jīng)典形象，從而賦予人物獨(dú)特的性格。

[1]陳悒.表現(xiàn)與創(chuàng)造的馳騁——現(xiàn)代電影表演創(chuàng)作論.中國(guó)電影出版社,2002年.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全基，第1卷、第2卷、第3卷、第4卷.中國(guó)電影出版社.

[3]李冉苒,馬精武,劉詩兵,張建棟.電影表演藝術(shù)概論.中國(guó)電影出版社.