唐　源　楊安翔　（南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院　210000）

卡爾維諾的敘事藝術(shù)與輕逸美學(xué)——以《樹上的男爵》為例

唐源楊安翔（南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院210000）

“輕逸”是意大利著名作家伊塔羅·卡爾維諾小說的重要美學(xué)特質(zhì)。從小說敘事學(xué)理論中的“敘述視角”入手，探究分析卡爾維諾的“輕逸美學(xué)”是如何得以實(shí)現(xiàn)的。《樹上的男爵》中多變的敘事手法，如限知視角的“視角越界”與多重限知視角的轉(zhuǎn)換，給讀者營造出獨(dú)特的“輕逸”審美體驗(yàn)。

敘事學(xué)；敘述視角；輕逸美學(xué)；樹上的男爵

輕逸，在卡爾維諾小說美學(xué)中占有重要地位。所謂“輕逸”，即沒有重量，它直接影響文本的結(jié)構(gòu)形態(tài)與審美效應(yīng)，表現(xiàn)為輕盈、明快、靈動(dòng)之美?？柧S諾從自己小說創(chuàng)作的親身體驗(yàn)說起：“本來可以成為我寫作素材的生活事實(shí)，和我期望我的作品能夠具有的那種明快輕松感之間，存在著一條我日益難以跨越的鴻溝?！?也就是說，小說創(chuàng)作所取材的真實(shí)世界，與創(chuàng)作的文學(xué)世界是不一樣的?，F(xiàn)實(shí)生活中人們常常承受苦難，感受生活的沉重，然而小說創(chuàng)作卻可以超越這種沉重，給讀者帶來一種輕盈明快的審美感受。

作為創(chuàng)作者，卡爾維諾強(qiáng)調(diào)，寫作的自由是對生活焦慮與困苦的一種消解，他把“輕逸”看作是一種觀察和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的依據(jù)，他說：“我寫了四十年小說，探索過各種道路，進(jìn)行過各種實(shí)驗(yàn)，現(xiàn)在該對我的工作下個(gè)定義了。我建議這樣來定義：我的工作常常是為了減輕分量，有時(shí)盡力減輕人物的分量，有時(shí)盡力減輕天體的分量，有時(shí)盡力減輕城市的分量，首先是盡力減輕小說結(jié)構(gòu)與語言的分量?！?那么他是如何“減輕小說結(jié)構(gòu)與語言的分量”，從而營造出輕逸美的呢？這個(gè)問題顯然應(yīng)該先從敘事學(xué)理論入手。

一、以“敘述視角”為理論基礎(chǔ)出發(fā)點(diǎn)

小說敘事學(xué)，是對小說的敘事結(jié)構(gòu)、敘事特性進(jìn)行分析的理論，主要范疇包括：敘述主體、敘述視角、敘述模式、敘述母題、敘述話語等。小說的敘述主體與敘述視角是不同的兩個(gè)概念：“敘述主體”可以是作者、隱含作者、敘述者、小說人物等，而“敘述視角”是敘述者從什么角度來觀察問題與講解故事，表現(xiàn)出敘述者與敘述文本之間存在著何種關(guān)系。小說敘事是指作者采用特定的敘述方式來講述一個(gè)或者一系列的故事，這就必然有敘述這些故事的“敘述主體”，然而到底是哪個(gè)主體承擔(dān)了敘事的功能呢？是作者、是隱含作者、是敘述者、還是人物？

“敘述者”范疇的定位是小說敘事學(xué)理論爭論最多的問題，在以往的敘事學(xué)理論當(dāng)中，許多理論家對“敘述主體”的范疇定義是模糊不清的，但是從“敘述視角”這一范疇出發(fā)，就明朗許多?！皵⑹鲆暯恰贝笾路譃橐韵氯N：全知視角、限知視角、客觀性視角。在小說文本的解讀過程中，不管是全知視角還是限知視角，都是讀者理解文本的重要維度，所以，以“敘述視角”的分析成為小說敘事理論中的重要突破口。本文運(yùn)用小說敘事學(xué)理論中的“敘述視角”這一維度進(jìn)行分析，探究卡爾維諾的《樹上的男爵》如何以多重限知視角的交替運(yùn)用來營造出“輕逸美”。

二、《樹上的男爵》的敘事藝術(shù)

《樹上的男爵》主要講述了18世紀(jì)意大利一位具有反叛精神的貴族少年柯西莫，因不堪忍受乏味壓抑的家庭生活，爬上樹并且終生都生活在樹上的奇幻故事?？挛髂]有逃到山中當(dāng)樹上的野人，而是繼續(xù)著文明人的生活方式：讀書、戀愛、與名人通信，并且著書，甚至參與并領(lǐng)導(dǎo)一些活動(dòng)，比如為森林防火巡邏、打擊海盜、加入民主組織等，整篇小說的敘述沒有依靠全知全能的全知視角進(jìn)行敘述，而是利用多重限知視角的轉(zhuǎn)換推動(dòng)著一系列精彩情節(jié)的發(fā)展。

1.讀者“反干預(yù)”——“輕逸美學(xué)”審美體驗(yàn)的必要前提

小說一開篇，就以“我”，即柯西莫弟弟的視角開始回憶性的敘述：“我的哥哥柯西莫?皮奧瓦斯科?迪?隆多最后一次坐在我們中間的那一天是一七六七年六月十五日。我記得很清楚，事情好像就發(fā)生在今天一樣。3”小說以“我”的限知視角展開，轉(zhuǎn)述了柯西莫爬上樹生活的奇幻故事?！拔摇迸c主人公一起出場，參與了故事的發(fā)展，但“我”的視角本身具有局限性，只能對自己的內(nèi)心和其他人物的外部行為觀察，敘述與自己的心理活動(dòng)及故事，也就是所謂“限知視角”。然而《樹上的男爵》當(dāng)中的敘述者“我”的視角并不局限于此。

（1）限知視角的“視角越界”

何謂“視角越界”？第一人稱敘述者“我”在講述故事時(shí)有意對視角限制置之不理，明目張膽地運(yùn)用全知視角，同時(shí)又不斷地在文本中暗示“我”對事件缺乏知情的可能性，就是所謂的“視角越界”4?！耙暯窃浇纭笔窍拗暯菙⑹鲋械囊粋€(gè)普遍現(xiàn)象，由限知視角的敘述者講述故事，披著有限視角的外衣，卻加入了全知視角的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，形成了“視角越界”。因此敘述者才能夠講述常理所不知道的事情，具有全知視角敘述者的特點(diǎn)。如，柯西莫在女主角薇莪拉回到小鎮(zhèn)與之相遇的片段，“柯希莫開始心怦怦直跳，他滿心希望那位女騎士走近，以便能夠看清她的臉，希望那張面孔將是美麗非凡的?？墒浅似诖牡絹砗推诖姆既葜?，還有第三種期待。5”這個(gè)描述柯西莫心理活動(dòng)的片段，這明顯超越了“我”的所知，形成了“視覺越界”。限知視角的“我”在故事中突破了自身作為敘述者的局限，雖然仍處于故事之中，但已退到了故事中的某一角落，甚至游離于故事之外，使他與自己所講述的故事拉開了一定的距離，取得了客觀性視角的某種特點(diǎn)。

（2）讀者對“視角越界”的“反干預(yù)”

限知視角在敘述過程當(dāng)中，不可避免地會(huì)帶有主觀性的色彩，正是這種主觀色彩的流露，賦予了敘述者“我”“干預(yù)”故事發(fā)展的功能，這種“干預(yù)”，主要表現(xiàn)為個(gè)人觀點(diǎn)的流露，以及對主人公或者故事情節(jié)發(fā)展的一種評價(jià)與思考?！稑渖系哪芯簟分?，“我”看見母親在窗臺(tái)上揮舞著彩旗向窗外樹林中的哥哥發(fā)送某種通訊語言的時(shí)候，忍不住流露出些許個(gè)人情緒：“我對此感到有些氣憤，因?yàn)槲揖共恢牢覀兊哪赣H藏有那些小彩旗，并且懂得用法。假如她教我們同她一起玩旗子，那該有多美呀……”6這里“我”難以抑制住自己的嫉妒，這種主觀色彩的流露，賦予了敘述者“我”“干預(yù)”故事發(fā)展的功能。

此外，敘述者“我”在講述哥哥樹上的生活的時(shí)候，還經(jīng)常帶有主觀的思考和評價(jià)?？挛髂胍⒁粋€(gè)公正、自由、平等的世界共和國，他加入了同濟(jì)會(huì)，但是卻把一些森林中的神秘儀式融入同濟(jì)會(huì)的禮拜儀式。對此，敘述者“我”直言：“總而言之，我的想法是禮拜以上的這些變化可能是出于他個(gè)人的需要，因?yàn)樗梢院苋菀撞捎酶鱾€(gè)行業(yè)的象征物……”7這些主觀的評價(jià)也成為了小說敘事的一部分，但是讀者對此并非都照單全收。

敘述者“我”的主觀思考與評價(jià)，有時(shí)的確可以引導(dǎo)讀者思考，但也常常會(huì)適得其反，讀者對此并非照單全收，而是開辟出一塊“想象力的高地”，在這塊高地上，讀者自己參與小說情節(jié)的構(gòu)思，可以選擇性的忽略或者懷疑敘述者“我”的思考和敘述，甚至可以推翻這些思考和評價(jià)，自主地在頭腦中創(chuàng)建新的被隱蔽的故事情節(jié)。這種想象力的發(fā)揮也就構(gòu)成了讀者對敘述者“我”的主觀色彩的一種“反干預(yù)”，這不僅是閱讀小說的奇特樂趣所在，也恰好是喚起“輕逸美學(xué)”獨(dú)特審美體驗(yàn)的必要前提。

2.多重?cái)⑹鲆暯寝D(zhuǎn)換與“輕逸”的審美體驗(yàn)

（1）多重?cái)⑹鲆暯寝D(zhuǎn)換拓展第三層敘事結(jié)構(gòu)

《樹上的男爵》的敘述者，即主人翁的弟弟“我”，并不是一個(gè)全知全能的上帝，借由他的敘述，我們僅僅知道了男爵一家和小鎮(zhèn)的基本概況，以及他與哥哥柯西莫不多的接觸中的所見所聞，而柯西莫傳奇人生還有許多精彩的故事，都是經(jīng)由他的限知視角敘述完成的。

“在傳統(tǒng)的全知敘述視角中，敘述者處于故事之外，可以隨意變換敘事眼光，透視人物的內(nèi)心活動(dòng)。常規(guī)的第一人稱敘述也即敘述者作為故事的主要或次要人物的時(shí)候，敘述者的講述不能超出作為敘述者的人物所感知的范圍?！?在《樹上的男爵》中，“我”作為故事中的人物，并不能講述卡西莫的奇幻故事的具體細(xì)節(jié)與真相，只能觀察和描述出現(xiàn)在自身視野范圍內(nèi)人物的一舉一動(dòng)，展示自身在場時(shí)發(fā)生的事件，未參與的故事必須由第三者提供才能轉(zhuǎn)述。除了部分“視角越界”的現(xiàn)象，絕大部分柯西莫爬上樹之后所經(jīng)歷的奇妙故事都是以柯西莫的限知視角開始敘述的，弟弟只是進(jìn)行轉(zhuǎn)述，“現(xiàn)在我要介紹的這個(gè)故事曾由柯西莫講述過許多不同的版本，我保留細(xì)節(jié)最豐富而且邏輯胡亂最少的一種說法。雖然可以肯定我哥哥在講述他的歷險(xiǎn)過程時(shí)添加了許多的主觀臆斷，而我由于缺乏其他消息來源，總是盡量用他說的原話?！?

作者在創(chuàng)作故事時(shí)，通常不會(huì)只有唯一的敘述視角，而是依靠多重?cái)⑹乱暯堑霓D(zhuǎn)換來推動(dòng)整篇小說的發(fā)展，另一限知視角的柯西莫，在這期間的敘述發(fā)揮了絕對性的作用。小說中柯西莫會(huì)在廣場的樹上繪聲繪色地講述他在森林中遭遇的奇特經(jīng)歷，最典型的例子就是關(guān)于柯西莫的叔叔埃內(nèi)阿騎士的故事，他目睹了叔叔勾結(jié)海盜并且最終自食其果被無情殺死的全過程，并對叔叔悲慘結(jié)局有多個(gè)版本的講述。像這樣依托故事主人公之口而講述的故事情節(jié)的敘事手法，拓展了小說文本的敘事結(jié)構(gòu)，構(gòu)建出除作者與文本、文本與故事以外的第三層敘事結(jié)構(gòu)：故事中的故事。

（2）拓展第三層敘事結(jié)構(gòu)即構(gòu)建“輕逸美”的創(chuàng)作方式

第三層敘事結(jié)構(gòu)的拓展，不僅使得小說故事內(nèi)容更立體生動(dòng)，更重要的是減輕了故事的沉重精神內(nèi)核，這正是卡爾維諾“減輕小說結(jié)構(gòu)與語言的分量”的絕妙之舉，也正是其“輕逸美學(xué)”在創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用。在卡爾維諾看來，他把“輕”看作是消解現(xiàn)實(shí)重量的根本方式，看作是表現(xiàn)世界、進(jìn)行小說創(chuàng)作的審美理想。10他所推崇的“以輕寫重”體現(xiàn)在小說敘事領(lǐng)域，就在于拋棄傳統(tǒng)的沉重的表達(dá)方式，拓展小說的敘事結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)故事的立體感，以“輕逸”的書寫方式，改變原本沉重的故事主題與精神內(nèi)涵，構(gòu)建了敘事的輕逸美。

《樹上的男爵》中的主人公柯西莫以他的限知視角，將自己的所見與所想融入到對叔叔慘死的故事當(dāng)中去，并夾雜著自己對叔叔的特殊友誼與善良的同情，對悲慘的故事經(jīng)過進(jìn)行了改寫。他對世人宣稱，叔叔的死亡是一場意外的劫殺，這或許出于為他父親著想，因?yàn)楦赣H聽到兄弟的死訊后感到巨大的悲痛，柯西莫不忍心說出叔叔的卑劣行徑來加重父親的痛苦，他甚至想替叔叔編造出一段假的光榮史，謊稱他為戰(zhàn)勝海盜進(jìn)行了長期秘密的斗爭。真實(shí)的故事究竟是如何的呢？叔叔勾結(jié)海盜未果，反倒被海盜謀害，這樣的死亡真相是丑陋與卑劣的，是讓人無法承受的現(xiàn)實(shí)之重。然而，在第三層敘事結(jié)構(gòu)拓展后，加入了柯西莫自己編造的英雄故事，這不僅給故事中的人物帶去了撫慰，免受丑惡的真相的傷害，同時(shí)也讓讀者在閱讀時(shí)，消解對真實(shí)生活的焦慮與苦悶，避免丑陋的真相所帶來的沉重，從而獲得一種輕盈的審美體驗(yàn)。

三、結(jié)論：巧妙的敘事藝術(shù)營造“輕逸美學(xué)”

輕逸，是卡爾維諾小說中的重要審美特質(zhì)，這種明快輕盈的審美感受，正是依托于卡爾維諾高超的敘事技巧所營造的。小說的敘事藝術(shù)從限知視角的“視角越界”到多重?cái)⑹鲆暯堑霓D(zhuǎn)換，逐步拓展了小說的敘事結(jié)構(gòu)，從而達(dá)到“減輕小說結(jié)構(gòu)與語言的分量”的效果，給讀者帶來獨(dú)特的閱讀快感，獲得輕逸的審美感受。

在閱讀過程中，讀者對弟弟的限知視角的評價(jià)與思考并非照單全收，而是在腦海中開辟出一塊“想象力的高地”，自己參與小說情節(jié)的構(gòu)思，想象出新的被隱蔽的故事情節(jié)。這種想象力的發(fā)揮就構(gòu)成了讀者對敘述者“我”的主觀色彩的一種“反干預(yù)”，這不僅是閱讀小說的奇特樂趣所在，也恰好是喚起“輕逸美學(xué)”獨(dú)特審美體驗(yàn)的必要前提。

此外，作者采用多重限知視角的交替轉(zhuǎn)換的方法，讓主人公柯西莫也承擔(dān)敘述者的職能，以他的視角敘述了更多的故事，從而拓展出新的敘事結(jié)構(gòu)——“故事中的故事”，使得小說沉重的內(nèi)涵變得更加輕盈，讓讀者在閱讀時(shí)，懷著輕松的心情消解對真實(shí)生活焦慮與苦悶，從而獲得一種輕盈明快的審美體驗(yàn)。第三層敘事結(jié)構(gòu)的拓展，正是卡爾維諾“減輕小說結(jié)構(gòu)與語言的分量”的絕妙之舉，也正是他營造“輕逸美學(xué)”在創(chuàng)作實(shí)踐中的靈活應(yīng)用。

注釋：

1.卡爾維諾.未來千年文學(xué)備忘錄[M].遼寧教育出版社，1997.

2.卡爾維諾.呂同六，張潔，蕭天佑譯.美國講稿[M].譯林出版社，2008.

3.伊塔洛·卡位維諾，吳正儀譯.樹上的男爵[M].譯林出版社，2012：1.

4.曾斌.卡爾維諾小說敘事研究[D].江西師范大學(xué)，2008：29.

5.伊塔洛·卡位維諾，吳正儀譯.樹上的男爵[M].譯林出版社，2012：181.

6.伊塔洛·卡位維諾，吳正儀譯.樹上的男爵[M].譯林出版社，2012：44.

7.伊塔洛·卡位維諾，吳正儀譯.樹上的男爵[M].譯林出版社，2012：230.

8.曾斌.卡爾維諾小說敘事研究[D].江西師范大學(xué)，2008：28.

9.伊塔洛·卡位維諾，吳正儀譯.樹上的男爵[M].譯林出版社，2012：131.

10.雷武鋒.“輕”：卡爾維諾小說美學(xué)中的詩性智慧[J].西北大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009（5）：88-91.