劉青

1934年聯(lián)華影業(yè)出品的大陸版黑白默片《體育皇后》被公認(rèn)為中國最早以女性為關(guān)照主體的體育電影。該片講述了在鄉(xiāng)下長大的富家小姐林纓（黎莉莉飾演）來到上海進(jìn)入競?cè)A女子體專學(xué)習(xí)，在經(jīng)歷了掌聲、迷失和醒悟后體會(huì)到體育真精神的過程。1961年國際電影懋業(yè)出品的香港版黑白同名有聲電影則講述了農(nóng)村女孩郭素娥（丁皓飾演）到圣心女子學(xué)校讀書，偶然中在校運(yùn)會(huì)上一展運(yùn)動(dòng)天賦而令同學(xué)們刮目相看，最終實(shí)現(xiàn)學(xué)業(yè)與體育的全面發(fā)展。通過對(duì)兩部跨時(shí)空同名電影的比較，引發(fā)我們對(duì)早期華語女性體育電影文化的重新思考。

一、 主題生成的時(shí)空語境

20世紀(jì)30年代的中國正處于傳統(tǒng)社會(huì)與現(xiàn)代化思潮交鋒的復(fù)雜與轉(zhuǎn)型時(shí)期。上海是當(dāng)時(shí)中國最大的港口城市和通商口岸，也是中國電影發(fā)展的中心地，特殊的地理位置和政治因素使它最早接觸到西方的現(xiàn)代文明和生活方式，在30年代早期出現(xiàn)了評(píng)選各種“皇后”的熱潮，如電影皇后、女?；屎蟮?。日本發(fā)動(dòng)“九·一八”事變后，上海等地遭受了嚴(yán)重摧殘，民族存亡成為中國人的頭等大事，在“強(qiáng)種保國”和“體育救國”思想的主張下，全國各地掀起了舉辦各種運(yùn)動(dòng)競賽的高潮，國民體質(zhì)與國家興衰的關(guān)系被廣泛地傳播與接受。1933年，中國電影文化協(xié)會(huì)在上海成立，具有政治進(jìn)步性的左翼電影出現(xiàn)了創(chuàng)作“井噴”，并且從此之后開始將鏡頭由農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市。作為左翼電影人的孫瑜敏銳地捕捉到這一時(shí)代主題和視線轉(zhuǎn)變，加上他的留學(xué)經(jīng)歷和創(chuàng)作勇氣，使大陸版《體育皇后》獨(dú)樹一幟，不僅具有民族主義的時(shí)代內(nèi)容，也彰顯了現(xiàn)代都市文化的城市空間；既有對(duì)中國現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和思考，又滿足了人們對(duì)新生活方式和新審美樣式的期待。20世紀(jì)60年代的香港，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，政治的寬松環(huán)境，本土意識(shí)的逐漸覺醒，社會(huì)大眾對(duì)精神娛樂的需求不斷提高，在特殊歷史和多重文化的碰撞下，香港成為了一個(gè)開放、多元的時(shí)尚大都會(huì)。一批從大陸來到香港的電影人成為香港電影業(yè)的中堅(jiān)力量，他們?cè)趧?chuàng)作思路、鄉(xiāng)土觀念、文化底蘊(yùn)上都深受大陸中原文化的影響。另外，隨著嶺南文化和西方文化的滲透，特別是“電懋”“邵氏”等電影公司的崛起，香港電影業(yè)開始實(shí)行規(guī)?；钠瑘鲋贫龋罅恐圃烀餍?，逃避時(shí)局和政治敏感題材，采用將電影的制作、發(fā)行、放映三者結(jié)合的“垂直整合”模式和跨界戰(zhàn)略，促使香港電影業(yè)迎來了“黃金時(shí)代”。作為以上海影人為主的“電懋”自然打上了上海的烙印，它的目標(biāo)是在華人社會(huì)建構(gòu)一個(gè)現(xiàn)代世界。因此，“電懋”效仿好萊塢，實(shí)行明星制，主打女明星牌，塑造了眾多形象鮮明的銀幕女性。從大陸來到香港加入電懋的唐煌正是為女演員丁皓度身定制了這部香港國語影片《體育皇后》。

二、 體育敘事的比較分析

（一）體育場景的展示

大陸版《體育皇后》中體育場景在80分鐘的片長中約有15分鐘共出現(xiàn)了15次，展示地點(diǎn)主要在學(xué)校操場、運(yùn)動(dòng)場、教室和南京、上海的室外大型運(yùn)動(dòng)場。內(nèi)容涉及體育課內(nèi)外活動(dòng)和訓(xùn)練、參加全國運(yùn)動(dòng)會(huì)、遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)預(yù)選大會(huì)和學(xué)習(xí)體育理論課。展示的體育項(xiàng)目有體操、籃球、鉛球、標(biāo)槍、跳高、短跑、長跑、跳繩、足球、跨欄、鐵餅、撐桿跳高、跳遠(yuǎn)，其中以圍繞林纓參加田徑項(xiàng)目短跑的訓(xùn)練和比賽作為重點(diǎn)呈現(xiàn)內(nèi)容，約有9分多鐘的時(shí)長。具體體現(xiàn)在云鵬對(duì)林纓進(jìn)行短跑起跑和長跑耐力的特別訓(xùn)練；林纓打破50米、100米、200米全國紀(jì)錄的精彩場面；其中高潮部分是參加遠(yuǎn)東預(yù)選大會(huì)兩個(gè)比賽日的現(xiàn)場畫面，蕭秋華50米復(fù)賽不幸暈倒，林纓100米復(fù)賽第一但因秋華猝死一事而放棄爭奪第一的頭銜，在決賽中故意跑了倒數(shù)第一。香港版《體育皇后》在103分鐘的片長中約有31分鐘共出現(xiàn)了10次，展示地點(diǎn)集中在學(xué)校的室內(nèi)運(yùn)動(dòng)館、室外操場、運(yùn)動(dòng)場和籃球場。內(nèi)容涉及做早操、上體育課、拔河比賽、校運(yùn)會(huì)、籃球訓(xùn)練和校際籃球聯(lián)賽。展示的體育項(xiàng)目有體操、拔河、短跑、籃球、射箭、游泳、標(biāo)槍、鉛球，其中參加校際籃球比賽是重點(diǎn)敘事內(nèi)容，近17分鐘的時(shí)長。以郭素娥在父親勸說下回到籃球隊(duì)帶領(lǐng)圣心隊(duì)再次戰(zhàn)勝愛群隊(duì)，衛(wèi)冕新一季的校際籃球聯(lián)賽冠軍，被同學(xué)們高高捧起封為“體育皇后”成為影片體育場景展示的高潮部分。大陸版體育畫面長短分明、重點(diǎn)突出、安排緊湊，是在學(xué)校與全國性運(yùn)動(dòng)會(huì)的互動(dòng)和拼接中完成空間的轉(zhuǎn)換和縫合的。香港版體育畫面時(shí)間更長、節(jié)奏輕松活潑、比賽現(xiàn)場呈現(xiàn)更集中細(xì)致，圍繞體育與學(xué)校教育和生活的關(guān)系來完成敘事的。

（二）體育精神的表達(dá)

大陸版《體育皇后》在片頭就打出“獻(xiàn)給為體育真精神而努力的戰(zhàn)士們”的字幕，片中也多次表達(dá)了對(duì)體育精神的理解。林纓剛來到上海就對(duì)她父親說：“我知道為什么中國不強(qiáng)了，第一個(gè)原因就是身體太弱！”體育救國的思想在片中明確提出。云鵬也在《體育原理》課上鏗鏘有力地講到：“體育的真精神需要平均發(fā)展每個(gè)人的體魄，需要普及社會(huì)，絕不是要造成少數(shù)的英雄！”該片認(rèn)為健全的身體是健全的精神的前提和基礎(chǔ)，體育的發(fā)展應(yīng)走向大眾化，國家和民族才能強(qiáng)大，傳達(dá)了孫瑜的體育理想和體育觀念。當(dāng)林纓打破三項(xiàng)全國紀(jì)錄凱旋歸來后沉迷各種社交而荒廢學(xué)業(yè)、運(yùn)動(dòng)成績下滑和遭遇性騷擾。同學(xué)秋華彌留之際告訴她：“我悔極了……我想我一定是不懂得體育的真精神！我的媽媽，小弟弟都在鄉(xiāng)下，他們很窮，盼望我出名……”暗示了追逐個(gè)人名利所付出的沉重代價(jià)。影片最后喊出了對(duì)體育真精神的價(jià)值取向：“一切不合理的，貴族的，個(gè)人的錦標(biāo)賽，新時(shí)代是都要拋棄他們的！”香港版《體育皇后》也在片頭打出影片的創(chuàng)作目的是鼓勵(lì)學(xué)生德智體三育并重，表達(dá)了體育是學(xué)生全面發(fā)展、學(xué)校教育的重要組成部分。片中郭素娥因參加體育運(yùn)動(dòng)實(shí)現(xiàn)了個(gè)人的全面發(fā)展和集體的充分認(rèn)同。改變了她鄉(xiāng)下插班生的自卑心理，獲得同學(xué)們的尊重和喜愛，還為學(xué)校贏得集體榮譽(yù)，促進(jìn)了學(xué)校的團(tuán)體生活。但郭素娥在校運(yùn)會(huì)上未參加200米預(yù)賽就出現(xiàn)在決賽名單中；未穿正式泳服就站在出發(fā)臺(tái)上，這也透露出影片對(duì)體育認(rèn)知的模糊性和娛樂性。兩版《體育皇后》都認(rèn)為體育精神需要普及和全面發(fā)展，但兩者所要達(dá)到的目的顯然不同，大陸版是體育救國的政治目的，香港版是學(xué)校體育的教育目的。

三、 女性形象的在場缺席

（一）女性身體的展示

大陸版《體育皇后》呈現(xiàn)了一個(gè)年輕女性健康、活潑、性感而且率直不拘的身體，顛覆了過去中國傳統(tǒng)女性柔弱、病態(tài)的形象，以大膽展示女子運(yùn)動(dòng)員裸露和健碩的大腿成為影片的看點(diǎn)和特色。影片開頭使用仰拍、俯拍鏡頭選取中景、近景拍攝了林纓爬上輪船煙囪看上海的風(fēng)景，風(fēng)吹起她的長裙和頭發(fā)露出她健碩的大腿和清新的臉龐，船下的人、岸上的人和看電影的觀眾都凝視著她。拉康認(rèn)為“凝視”攜帶并投射著自己的欲望，使我們?cè)谀撤N程度上逃離了象征秩序而進(jìn)入想象關(guān)系之中。[1]片中還運(yùn)用全景集體展示了女學(xué)生們穿著無袖汗衫和短褲在床上做伸展、蹬腿活動(dòng)和在洗漱淋浴間刷牙、洗臉和露背洗澡的畫面，特寫了林纓潔白的牙齒、女學(xué)生們集體站立時(shí)裸露的大腿和性感的臀部曲線，這使身體展示的空間走向了公共性。在整個(gè)影片中女性裸露的大腿隨處可見，在宿舍、在公共洗漱間、在訓(xùn)練場、在舞廳、在比賽中，時(shí)而靜止時(shí)而運(yùn)動(dòng)。正如勞拉·穆爾維所說：“在常規(guī)的敘事影片中，女人的出現(xiàn)是奇觀中不可缺少的因素。”[2]另外，片中也隱喻了男性對(duì)女性身體的規(guī)訓(xùn)與控制。?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中提到：“規(guī)訓(xùn)控制不僅僅在于教授和強(qiáng)加一系列的特殊姿勢，它還造成了一種姿勢與全身位置之間的最佳聯(lián)系，而這正是效率和速度的條件?！盵3]云鵬通過指導(dǎo)和糾正林纓的起跑動(dòng)作、進(jìn)行特別訓(xùn)練和對(duì)運(yùn)動(dòng)員身體著裝的約束成功完成了對(duì)林纓身體的訓(xùn)練且取得了不俗成績。香港版《體育皇后》中對(duì)女性身體的展示主要集中在學(xué)校的空間范疇，對(duì)女主角個(gè)人體育形象的獨(dú)特塑造是該片的亮點(diǎn)。影片運(yùn)用全景、中景、近景和特寫全面展示了郭素娥與眾不同的身姿，她高挑的身材與班上同學(xué)形成鮮明對(duì)比；她平時(shí)一身碎花衣服的打扮與同學(xué)們穿著旗袍的摩登形象顯得格外突出；她穿長裙校服參加賽跑卻獲得冠軍；她穿膝裙匆忙跳入水中進(jìn)行游泳比賽依然奪魁；她帶著遮陽帽參加籃球訓(xùn)練和比賽展現(xiàn)靈活身姿。而她體育才能的發(fā)揮與提升得益于傳達(dá)室老邱的鼓勵(lì)、校長的賞識(shí)以及體育教師金先生的訓(xùn)練，這也難以跳出男權(quán)主導(dǎo)下的社會(huì)秩序?qū)ε陨眢w規(guī)訓(xùn)的窠臼。兩版《體育皇后》都存在“看”與“被看”的多重關(guān)系，都有男性對(duì)女性身體觀看的視覺快感以及女性觀察自己和別人的眼光，都崇尚對(duì)健康體魄的現(xiàn)代審美追求，也都展示了男權(quán)身份對(duì)于女性身體的規(guī)訓(xùn)與詢喚。而兩版的表征空間和象征寓意不同，前者在“身體-國家-民族”的宏大敘事話語下來解構(gòu)，在女性身上寄托政治寓意；而后者是在“身體-學(xué)校-教育”的地方文化空間的影像中進(jìn)行書寫，隱喻了對(duì)現(xiàn)代生活理念的想象。大陸版展示的女性身體更加健碩、強(qiáng)壯，符合“體育救國”的意象，而香港版所推崇的女性身體更加纖細(xì)、修長，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)香港電影商業(yè)化的時(shí)代潮流。

（二）女性意識(shí)的匱乏

大陸版《體育皇后》中林纓認(rèn)為中國不強(qiáng)的原因是身體太弱，反映了她些許的獨(dú)立意識(shí)，但當(dāng)她進(jìn)入競?cè)A女子體專學(xué)習(xí)時(shí)，清一色的男性老師，灌輸給她們體育的知識(shí)和思想，開始展現(xiàn)男性對(duì)女性思想意識(shí)的主導(dǎo)。云鵬教練的身份使他自然地成為了林纓“正確思想”的規(guī)訓(xùn)者。當(dāng)林纓訓(xùn)練完“涂脂抹粉”時(shí)，云鵬說練體育的學(xué)生是不需要的，她馬上丟掉胭脂盒用手帕擦掉說：“云先生，一切的事，只要你肯教訓(xùn)我，我都聽！”當(dāng)林纓被胡少元性騷擾時(shí)，云鵬挺身而出將其趕走，林纓再次說出：“一切聽從云先生的，多用功少說話！”最后她聽從云先生的話完成比賽但卻放棄爭奪第一喊出：“一切想做皇后的，一切捧皇后的，讓我們有一天把她們埋葬掉！”真正實(shí)踐了云鵬所說的體育真精神。這種男性對(duì)女性意識(shí)的“合法性”規(guī)訓(xùn)反復(fù)通過女主角的回答來完成。香港版《體育皇后》中城市與鄉(xiāng)村的二元對(duì)立貫穿于整部影片，表現(xiàn)了一個(gè)來自鄉(xiāng)村女子的膽怯、被動(dòng)和傳統(tǒng)，女性意識(shí)的表達(dá)深深受制于男性權(quán)力和社會(huì)階層。她到城里讀書征求哥哥的意見；她被金先生選為校籃球預(yù)備隊(duì)員；她因成績差被父親痛斥后答應(yīng)不再打球、賽跑；她到車公廟求菩薩讓她升班；最后又在父親的召喚下重新打球。這正是中國傳統(tǒng)家庭及社會(huì)倫理的保守意識(shí)形態(tài)實(shí)踐，契合了“電懋”影片的中產(chǎn)階級(jí)定位。因此，兩版《體育皇后》對(duì)女性意識(shí)的表達(dá)十分匱乏甚至是缺席，林纓的特殊經(jīng)歷和身份使她有進(jìn)行自我意識(shí)主張更大的可能性，但最終在男權(quán)規(guī)范認(rèn)可的方式中被消解。兩版不同的是對(duì)“體育皇后”所持的態(tài)度，大陸版表現(xiàn)出反體育皇后的主張，反對(duì)個(gè)人錦標(biāo)主義；而香港版則渲染和贊美體育皇后，給予體育參與個(gè)體價(jià)值的充分肯定。

結(jié)語

社會(huì)空間與電影呈現(xiàn)是兩種互為鏡像的話語表達(dá)方式，兩部《體育皇后》在跨時(shí)空的歷史語境中，以影像的方式表達(dá)著對(duì)體育精神價(jià)值的認(rèn)知、對(duì)女性身體意識(shí)的隱喻，書寫著華語女性體育電影不同在地文化的表征空間。兩部電影文本都建構(gòu)著男性想象的女性體育形象，背后隱含著性別文化、社會(huì)制度和階層身份的權(quán)力等級(jí)關(guān)系，傳達(dá)著不同的社會(huì)意識(shí)形態(tài)及其矛盾與混亂，并嘗試性的予以平衡或提出一些想象性的解決思路。電影作為某種意識(shí)形態(tài)載體的效用和作為眾多意識(shí)形態(tài)國家機(jī)器中一種的效用是同時(shí)存在、不可剝離的。它在與現(xiàn)實(shí)的多重互動(dòng)和對(duì)話中完成了意識(shí)形態(tài)腹語術(shù)的成功表演。雖然對(duì)電影各有不同的觀看方法，但我們至少找到了一條分析我國女性體育電影的關(guān)系范疇——必須將其放入不同的“歷史文本”中予以考察，注意電影文本與社會(huì)間的動(dòng)力關(guān)系，這往往是我們?cè)谘芯恐腥菀妆缓鲆暤木S度。

參考文獻(xiàn)：

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