鄭建萍

影片中的色彩運(yùn)用常?？梢詭Ыo觀眾以整體影片風(fēng)格的感受；服裝；道具；建筑都不同色的氛圍，可以帶給觀眾明確的情緒暗示。色彩的作用通常是與電影的其他要素共同完成的， 通過與音樂的配合，與故事情節(jié)的配合等形式，讓電影具備更深層次的審美價(jià)值。傳統(tǒng)影片對于色彩運(yùn)用的發(fā)揮已經(jīng)具有一定的水準(zhǔn)；斯皮爾伯格《辛德勒名單》里紅衣小女孩和整體灰白影像對比對觀眾產(chǎn)生的巨大沖擊；或者是《春光乍泄》中，灰白畫面和彩色畫面自由轉(zhuǎn)化對于人物心理的暗示與揭露，都呈現(xiàn)出相當(dāng)高的藝術(shù)成就。然而在此類電影類型中；還存在一個(gè)異類，即影片拍攝的主題為畫家的個(gè)人傳記。[1]這就要求影片在兼顧自身色彩藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，表現(xiàn)畫家的繪畫風(fēng)格。在色彩的布置與表達(dá)上，色彩所代表的不僅僅只是影片投射的內(nèi)容的簡單反應(yīng)；也兼具了畫家自身的心理狀態(tài)乃至于總體藝術(shù)的階段性表現(xiàn)風(fēng)格。因此；此類電影常常兼具導(dǎo)演的色彩風(fēng)格，和畫家個(gè)人的繪畫審美風(fēng)格。兩兩相互融入，帶給觀眾以全新的審美感受和審美體驗(yàn)。本文以《弗里達(dá)》的影片色彩運(yùn)用為例，具體分析其繪畫色彩與影片色彩的光影重疊的審美特點(diǎn)。

一、 影片色彩的功能性意義分析

從1906年彩色電影誕生起，色彩在影片中的重要地位就在逐漸的凸顯，從單純豐富影像內(nèi)容到利用電影的光影效果制造氣氛，烘托影片內(nèi)容，隱喻情感發(fā)展方向等等經(jīng)歷了一個(gè)漫長的發(fā)展過程。而色彩的應(yīng)用因素對于影片來說，其地位也表現(xiàn)得越來越重要。

拉康的“鏡像理論”中曾經(jīng)提及影片對于個(gè)人因素的識別作用。個(gè)人在觀影的同時(shí)，電影同樣成為了個(gè)人自身反射的鏡子，而且是電影的作用則是將這一層鏡面反應(yīng)變得更加真實(shí)。從而在人物的心理狀態(tài)呼應(yīng)；人物的個(gè)人自身表現(xiàn)，以及總體的情節(jié)發(fā)展推動(dòng)上起到至關(guān)重要的作用?，F(xiàn)階段來看影片不同彩色光影的特征在藝術(shù)的表達(dá)上還涵蓋了更多的含義，譬如導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格；所表現(xiàn)的影片主題；影片表現(xiàn)的獨(dú)特手法；不同時(shí)代的獨(dú)特色彩特征等等。在一定程度上色彩已經(jīng)成為了表達(dá)影片內(nèi)容不可或缺的一部分。

影片的色彩功能意義的分析可以追溯到早期彩色電影剛剛出現(xiàn)的時(shí)代。在當(dāng)時(shí)一部分藝術(shù)家認(rèn)為彩色電影只會分散觀眾的注意力；將一門真正的藝術(shù)變成嘩眾取寵的鬧劇。但是隨著電影的功能逐漸增強(qiáng)，評論也逐漸認(rèn)識到，彩色電影除了在內(nèi)容的豐富性上醒著觀眾之外，同樣也豐富了電影的表達(dá)內(nèi)容和表達(dá)特征。如同有聲電影一樣，對于影片的推動(dòng)和表達(dá)，有一定明顯的效果，特別是在色彩對于影片風(fēng)格氛圍的營造和暗示；色彩對于人物性格特點(diǎn)的描??；以及色彩鋪陳對于影片情感的升華有明顯的作用。

二、色彩運(yùn)用對于影片劇情推動(dòng)和暗示

影片《弗里達(dá)》故事背景發(fā)生在20世紀(jì)前半期的南美，當(dāng)時(shí)的墨西哥尚且處于半開化的狀態(tài)，民族風(fēng)情和南美相互融合，在畫面上呈現(xiàn)一片絢爛的色彩。而當(dāng)時(shí)的歷史背景正處于全世界共產(chǎn)主義革命如火如荼進(jìn)行的時(shí)候。在影片中可以看到大量的色彩飽和服飾；室內(nèi)布景和濃烈的革命精神相融合，烘托了南美自由熱烈情緒之下的一絲絲斗爭的不安。

在影片過程中，弗里達(dá)的丈夫迭戈·里維拉對于弗里達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作有較為深刻的影響，他同樣也是參與共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)的秘密分子；在他影響之下，弗里達(dá)開始穿著顏色濃烈的民族服裝，在整體藝術(shù)表現(xiàn)上也開始趨于樸素的，表達(dá)個(gè)人真實(shí)感受的畫作。由于弗里達(dá)幼年時(shí)患有小兒麻痹癥，在18歲又曾經(jīng)遭受電車車禍。[2]在早年對于弗里達(dá)生活進(jìn)行描繪的同時(shí)，影片，色彩趨于黑白暗淡，在弗里達(dá)獨(dú)處接近死寂的獨(dú)白和暗淡的整體影片表現(xiàn)風(fēng)格，似乎能讓觀眾感受到在這樣慘淡的色彩鋪陳背后，弗里達(dá)悲慘的個(gè)人遭遇。與此同時(shí)，在弗里達(dá)參與集會所表現(xiàn)的影片風(fēng)格呈現(xiàn)了一定的不同、在集會中的弗里達(dá)光艷照人；聚會中水晶燈和賓客五彩繽紛的服飾形成了呼應(yīng)和對比。歡笑和相對較亮的畫面調(diào)光，映襯出生命的色彩斑斕。與弗里達(dá)獨(dú)處時(shí)的死寂環(huán)境形成鮮明的對照。既體現(xiàn)出弗里達(dá)內(nèi)心生命的熱愛；同時(shí)也顯示出弗里達(dá)在一生中都渴望融入人群，和人產(chǎn)生密切聯(lián)系的渴望。在表達(dá)人物心境上，弗里達(dá)的表現(xiàn)特征可謂一斑。

又譬如影片在表現(xiàn)弗里達(dá)和迭戈·里維拉結(jié)婚時(shí)，兩人的合影是電影的拍攝定格，同樣也是弗里達(dá)油畫呈現(xiàn)的畫幅畫面，在這張畫中，丈夫里維拉穿著黑色西裝和深藍(lán)色襯衫，顯得從容又富有中年男子的臃腫，而一旁瘦小的弗里達(dá)則身穿墨綠色裙子，大紅色披肩。激烈的撞色既表達(dá)了弗里達(dá)在思想上的激進(jìn)，也預(yù)示著未來在婚后生活中弗里達(dá)所即將面臨的坎坷。同樣在顏色的對比上也隱喻了作為“沉著”和“成熟”一方的里維拉對于尚處于青春少艾的弗里達(dá)的感情上的消耗和消費(fèi)。從油畫畫幅再回到影片內(nèi)容的方式也頗有傳記影片的歷史感，讓人感到強(qiáng)烈的真實(shí)和畫面的夢幻。

三、 畫幅色彩與影片色彩對人物性格特點(diǎn)的描摹

影片《弗里達(dá)》作為記錄墨西哥女畫家弗里達(dá)的一生的傳記電影，在弗里達(dá)的畫作表現(xiàn)上也不遺余力，電影中出現(xiàn)了大量的弗里達(dá)一生不同時(shí)期的代表作品。這些畫作既是歷史上的弗里達(dá)生活中心境的反映，同樣也可看作為影片中重要的劇情推動(dòng)道具。

作為傳記電影，影片在敘述的過程中，很大程度上還負(fù)擔(dān)著重現(xiàn)弗里達(dá)一生不同階段的代表畫作的主要任務(wù)，如何將畫作融入影片而毫不突兀則是這一類傳記電影的難點(diǎn)?！陡ダ镞_(dá)》則毫不回避畫作的創(chuàng)作部分，反而將創(chuàng)作融入電影情節(jié)。譬如著名的《斷裂的脊柱》，她將自己描繪為融圣塞巴斯蒂安與悲嘆圣母為一體、著鐵質(zhì)胸衣的圣徒形象，原本是脊柱的地方卻為一根裂成三截的愛奧尼亞式圓柱所填滿，畫面中堅(jiān)硬的脊柱支撐物和嬌小的身軀互相呼應(yīng)，顯示出了病魔的恐怖和無常，而畫面之外，同樣是冷色調(diào)的金屬脊柱固定物和披著圍巾手握著畫筆描繪畫面的弗里達(dá)則讓人感受到了一絲感動(dòng)和對于生命更為無常的理解和想象。畫幅的光影色彩和影片的燈光布景色彩互相映襯，自成一格。

影片并非單純只著重于色彩明艷的描繪。同樣還注重畫面和影片光影的融合，在著名的“鴿子與大象”的橋段中，溫暖柔軟的黃色暖光，配合在起居室的主角，畫在粗糙紙面的鉛筆畫——一直青蛙背上站著一只鴿子。[3]在影片濃艷的整體色彩鋪陳之中，呈現(xiàn)出了一片寧靜溫和的氛圍，作為放緩節(jié)奏，釋放影片的情感內(nèi)核上，起到的關(guān)鍵性的作用。弗里達(dá)的畫作和布景中的柔光相互承托，表現(xiàn)出了電影中為數(shù)不多的弗里達(dá)和里維拉之間情感溫和的橋段。

此外，弗里達(dá)常常穿著的墨西哥民族服飾則是影片的另一種表達(dá)的主要方式，墨西哥民族服顏色搭配大膽熱烈；具有濃厚的民族底蘊(yùn)和民族特色。弗里達(dá)以一貫的盤發(fā)，配合民族服飾的長裙和色彩濃烈的披肩，寬大而獨(dú)具性格的服飾在表現(xiàn)女主角性格氣勢上顯得驕傲；自尊；有著超乎常人的勇氣和堅(jiān)韌不拔的精神。而服飾中濃烈熱情的色彩，則從側(cè)面體現(xiàn)了從小就患有小兒麻痹；一生之中身體頻頻出現(xiàn)問題的弗里達(dá)對于生命的熱情以及渴望。

在影片的后半段，弗里達(dá)因?yàn)榧棺祮栴}截肢之后，弗里達(dá)的繪畫內(nèi)容反而更為激越，在色彩的選用上也更為大膽，所繪畫的素材上也更為貼近心靈真實(shí)，脫離了單一的修飾和美術(shù)傳統(tǒng)掩蓋下的內(nèi)容的枯燥，影片中用蒼白的墻面；無光的地板；骯臟的床鋪，反襯出弗里達(dá)在繪畫內(nèi)容上所表現(xiàn)的獨(dú)特個(gè)性，間接傳達(dá)了弗里達(dá)在故事表現(xiàn)中的整體含義和意義。在故事的組成上形成了獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。也從深層次的暗示了觀眾弗里達(dá)對于生命的看法，以及對于靈魂自由的追尋。從色彩的表現(xiàn)力來說，《弗里達(dá)》已經(jīng)完成了對于主角性格的描畫的烘托。

四、 繪畫與影片色彩運(yùn)用對影片情感的升華

作為女畫家弗里達(dá)的傳記電影，在其傳記電影的影片風(fēng)格設(shè)置上常常也和弗里達(dá)及其身邊友人的代表作互相輝映。弗里達(dá)具有個(gè)人濃厚自身代表的小尺幅油畫，色彩濃烈，內(nèi)容則充滿超現(xiàn)實(shí)的想象，和自身情緒的肆意傾瀉。而里維拉作為壁畫家，繪畫的內(nèi)容尺幅較大，并且內(nèi)容和表現(xiàn)上比較收斂，慣例來說，影片在統(tǒng)籌表達(dá)上會出現(xiàn)一定的困難。但是，在《弗里達(dá)》這一部電影的表現(xiàn)上來說，很大程度上，影片的運(yùn)鏡和用色都呈現(xiàn)出一定的和諧狀態(tài)。

在影片后期，弗里達(dá)身患重病，經(jīng)過多次手術(shù)，雖然身體上奄奄一息，在精神上卻終究擺脫了世俗的桎梏，獲得了“如同鴿子一般的自由”影片后期在色彩選用上往往選擇灰暗，單調(diào)，低飽和度的色彩背景，而將患病的弗里達(dá)的至于畫面中央，濃眉大眼的弗里達(dá)成為了影片關(guān)注的焦點(diǎn)核心，而弗里達(dá)和正在創(chuàng)作的畫作者相互呼應(yīng)——雖然弗里達(dá)身患重癥，但是筆下的色彩卻愈演愈烈，形成了最終對于生命的渴望，以及對于或言之成功，或言之失意的人生的一種釋懷。環(huán)境的冷色調(diào)，和畫面上暖色調(diào)的相互對比和沖撞，這最終凸顯了弗里達(dá)個(gè)人情感的升華，一種與人無尤的直面命運(yùn)的勇氣。

在背景的設(shè)置上，弗里達(dá)病重階段中布景中還伴有燦爛的花朵作為布景。美人鮮花的比喻在這里成為了反諷。在情緒的渲染上這樣和主角情緒相反的環(huán)境布置同樣也在刺激觀眾在欣賞角度的不同感受，特別是在弗里達(dá)最后病重身亡，熊熊烈火之中，瘦弱殘缺經(jīng)歷了一生情感上重大苦難的弗里達(dá)逐漸燃燒，化為灰燼，在情緒的渲染上，既凸顯了承擔(dān)了一生殘酷命運(yùn)的弗里達(dá)實(shí)際的弱小，也體現(xiàn)了弗里達(dá)看似柔弱卻堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)賽過烈火的靈魂本質(zhì)。在情緒上升華了全劇的主題情感，從影片的基調(diào)上提升了觀眾對于弗里達(dá)一生的看法及其本質(zhì)。烘托了主題，拔高了整體劇情的主題情感。

結(jié)語

《弗里達(dá)》創(chuàng)作于2002年，雖然創(chuàng)作的時(shí)間和現(xiàn)在已經(jīng)有了一定的間隔，但是在總體藝術(shù)風(fēng)格上仍然獨(dú)樹一幟，一定程度上來說，這來自于影片在色彩鋪陳上所具有的獨(dú)特特點(diǎn)。南美電影往往在影片背景設(shè)置的色彩鋪陳上充滿飽和，然而影片色彩能夠烘托人物靈魂和不是主線的卻并不多。[4]《弗里達(dá)》這部電影不僅僅在故事的內(nèi)容上形成了相對應(yīng)的烘托作用，在故事的肌理之下，同樣用畫作和背景色彩的雙重呼應(yīng)，襯托了作為女主角的弗里達(dá)一生的情感起落與命運(yùn)遭遇。在故事的內(nèi)核之外的同情和贊許，也在道德之外提供了觀眾審視這一不世出的女畫家的才情與個(gè)人命運(yùn)生活。從色彩對于影片其他的輔助作用來說，該片已經(jīng)達(dá)到臻于化境的地步。在觀影過程中，觀眾能夠明顯地感受到電影中色彩變化允許渲染上的起伏影響，進(jìn)而通過色彩帶給觀眾更深一步的情感感受，觀眾隨著影片的色彩變化，深入體會弗里達(dá)個(gè)人創(chuàng)作的深層情感，從而達(dá)成對于影片和人物的理解。

參考文獻(xiàn)：

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