王曉婷+李玉波

2014年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》在各大影院上映，首日票房就達(dá)到了三千多萬(wàn)元，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的首日票房紀(jì)錄被打破了。在短短的三天之內(nèi)，票房就達(dá)到了上億元，成為了第三部票房在一周內(nèi)打破億元的動(dòng)畫電影，這比2012年上映的《喜羊羊與灰太狼》的票房效果要超出很多倍，這就給業(yè)內(nèi)人士帶來(lái)了需要思考的問(wèn)題：怎樣實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)新發(fā)展？動(dòng)畫電影該進(jìn)行怎樣的變革？及時(shí)的總結(jié)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電影的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)，在目前的時(shí)代背景下，開展具有前瞻性的思考，使國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影走向發(fā)展的巔峰。

一、 《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》成功的原因

（一）制作技術(shù)過(guò)關(guān)，實(shí)現(xiàn)超立體感官

《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》使用了3D技術(shù)，大手筆的投入使硬件實(shí)力得到明顯提升。動(dòng)畫電影制作方第一次將卡通影片提升到專業(yè)表演的層面，所有的工作人員都接受了專業(yè)知識(shí)的培訓(xùn)，這就使得影片中的人物擁有可愛的聲音、搞笑的動(dòng)作和豐富的表情，進(jìn)而使觀眾感受到高品質(zhì)的立體感，這將國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作水平提升到了一個(gè)新的層面。

（二）老少皆宜，適合大眾的觀賞水平

《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》獲得了觀眾的一致的好評(píng)，是因?yàn)樗臃洗蟊姷挠^賞水平。在觀看的影片的時(shí)候，小朋友們欣喜若狂，大人們也覺(jué)得非常輕松，這就改變了以往動(dòng)畫電影的模式。影片中的環(huán)節(jié)吸引著所有的目光，在歡笑的同時(shí)觀眾也感受著精彩和刺激，使不同年齡段人們的需求都得到了滿足。影片中主人公“強(qiáng)哥”是一個(gè)比較具有典型意義的人物，他每天都辛苦的勞作，“李老板”每天都用電話遙控著他進(jìn)行砍樹?！肮忸^強(qiáng)”在不同人的眼中有著不同寓意，比如白領(lǐng)可以在他身上感受到工作的疲勞，所以這比較容易引起觀眾的共鳴。電影中的反面人物“光頭強(qiáng)”也有善良的一面，他溫情的一面是所有人身上都存在的，因此“光頭強(qiáng)”角色的塑造比較成功。[1]

（三）情感豐富，傳播正能量

《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》處處充滿著正能量，將感動(dòng)、親情、震撼和歡樂(lè)融合在一起。影片中增加了一個(gè)角色“嘟嘟”，她是影片中故事情節(jié)發(fā)展的線索，起到導(dǎo)火線的作用，使影片的情節(jié)更加的豐滿和復(fù)雜。人與熊聯(lián)合上演了搞笑、溫馨的情感大戲，影片中的畫面讓人感覺(jué)驚險(xiǎn)刺激、哭笑不得，且又感染著每一個(gè)，讓觀眾覺(jué)得非常符合現(xiàn)實(shí)生活情景。

電影版的《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》將電視版中的缺點(diǎn)全部摒棄掉了，整個(gè)影片中充滿了正能量，整部影片融合了正義、智斗、友情和親情在其中。電視版的核心思想是綠色、環(huán)保，光頭強(qiáng)是一個(gè)反派，他每天都在破壞森林；電影中的光頭強(qiáng)改變了以前的形象，他變成了一個(gè)充滿正能量的人，他和熊大、熊二一起保護(hù)嘟嘟。為了救回嘟嘟他們與壞人斗志、斗勇，以前的矛盾關(guān)系發(fā)生了改變，變成了正義與邪惡之間的矛盾。[2]壞人的貪婪是邪惡的源泉，他們渴望得到遺產(chǎn)，最終使他們喪失了人性。影片所表述的主題就是金錢給人造成的異化和腐蝕，這樣的主題比電視劇復(fù)雜，更能體現(xiàn)出社會(huì)化的特點(diǎn)。

二、 凈化后的細(xì)節(jié)

影片中的光頭強(qiáng)發(fā)生了巨大的改變，電視版中的許多細(xì)節(jié)被凈化了。獵槍變成哄嘟嘟開心的水槍，這也給角色背景增添一些內(nèi)涵，光頭強(qiáng)使用水槍來(lái)哄嘟嘟，這也表現(xiàn)出光頭強(qiáng)自始至終都是在玩水槍。這樣的修改，大人們會(huì)覺(jué)得非常的牽強(qiáng)，光頭強(qiáng)用一把水槍追的熊大和熊二滿森林跑，這與常理相背離。但是在孩子們的眼中，就會(huì)覺(jué)得非常的搞笑，這樣的設(shè)定在今后的后續(xù)作品中應(yīng)該延續(xù)使用。

語(yǔ)言方面也發(fā)生了改變，過(guò)去光頭強(qiáng)都是大喊“臭狗熊”，影片中卻使用了昵稱“小熊熊”，這樣也使得影片的暴力程度被降低了。電視劇中，隨處都可以聽到“臭狗熊，你給我站住”之類的話語(yǔ)，但是影片中卻一點(diǎn)也沒(méi)有，影片中會(huì)出現(xiàn)的暴力程度較弱——“小熊熊，你們氣死我了?！庇捌Z(yǔ)言的改變不僅受客觀因素影響，還與故事的劇情有著直接的關(guān)系，影片中光頭強(qiáng)、熊大和熊二他們是同盟，這與電視劇版的有著本質(zhì)的區(qū)別。這就不難發(fā)現(xiàn)這部影片是建立在同盟的關(guān)系基礎(chǔ)之上的，暴力性的語(yǔ)言得到了弱化，這樣光頭強(qiáng)的稱呼也會(huì)覺(jué)得非?？蓯?。

三、 光頭強(qiáng)被好人化處理

長(zhǎng)篇敘述二元對(duì)立世界觀故事情節(jié)的時(shí)候，通常情況下都會(huì)引入新的反派人物，原來(lái)的反派通過(guò)好人化處理變成了主角的同盟，這樣的敘事模式會(huì)經(jīng)常的使用到，比如《哆啦A夢(mèng)》中的胖虎、《貓和老鼠》中的Tom等。使用這樣的處理辦法表明，新反派人物的出現(xiàn)使原有的法則被打破了，需要有新的英雄來(lái)改變現(xiàn)實(shí)情況，從而使世界恢復(fù)到原來(lái)的和平中，影片中光頭強(qiáng)角色的轉(zhuǎn)變充分的說(shuō)明了這一點(diǎn)。

《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》使用了性能序列理論和普羅普的敘事模式，電視版的光頭強(qiáng)是一個(gè)反面人物，但是電影中他卻成為了好人。影片中小嘟嘟的出現(xiàn)，使光頭強(qiáng)原來(lái)的生活全部打亂了，在一系列的巧合中光頭強(qiáng)被警察當(dāng)成了劫匪，同時(shí)真正的劫匪也在關(guān)注著他，因此光頭強(qiáng)必須要躲開追捕。影片中一開始的時(shí)候，光頭強(qiáng)多出了一種嗜好，那就是潔癖，這在電視版中卻從來(lái)沒(méi)有體現(xiàn)過(guò)，這也是從某一細(xì)節(jié)上對(duì)光頭強(qiáng)的好人化處理，在影片中光頭強(qiáng)扮演著英雄和受害者的角色。這時(shí)候熊大和熊二不再是主角了，它們被放在了次要地位，扮演著幫手和施惠者的角色。[3]它們?cè)谛∴洁奖粔娜私僮咭院螅c光頭強(qiáng)結(jié)成了同盟，小嘟嘟的出現(xiàn)無(wú)疑起到了催化劑的作用，為了照顧小嘟嘟，原本對(duì)立的雙方卻變成了同盟一起與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)。盡管故事的表現(xiàn)手法有點(diǎn)老套，設(shè)計(jì)的懸念過(guò)于的程式化導(dǎo)致未能達(dá)到預(yù)期的效果，但是皆大歡喜的結(jié)局卻給觀眾留下了美好的回憶。

四、 類型的拼貼

《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》融合了《財(cái)神當(dāng)家》和《寶貝計(jì)劃》的故事框架結(jié)構(gòu)。遺產(chǎn)的情節(jié)與《財(cái)神當(dāng)家》完全相同，影片的過(guò)于相似，使得小朋友們都可以猜到故事的下文。劇情姑且不談，影片的場(chǎng)景、語(yǔ)言和角色都可以讓人達(dá)到“脫帽”的程度。光頭強(qiáng)第一次看見小嘟嘟的時(shí)候會(huì)讓人聯(lián)想到《寶貝計(jì)劃》的開篇情境；熊大和熊二潛入到光頭強(qiáng)家的情境又和《功夫熊貓》中的阿寶初次來(lái)到翡翠宮的場(chǎng)景一致等等。對(duì)于《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》影片中出現(xiàn)這么多借鑒的地方，作者覺(jué)得可以從以下兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行討論：

第一，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的類型化發(fā)展趨勢(shì)越來(lái)越明顯。目前，國(guó)產(chǎn)商業(yè)動(dòng)畫電影的制作環(huán)境比較的脆弱，受許多客觀因素的制約，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影仍然處于起步的階段。影片使用類型化的敘事模式，使得《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》這部影片獲得了豐碩的商業(yè)收益，這部影片在三天之內(nèi)票房就到上億元，這也是最近幾年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的最好成績(jī)。取得這樣的成績(jī)，并不是靠運(yùn)氣得來(lái)的，而是市場(chǎng)正面的回應(yīng)了符合標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)畫類型片的成績(jī)。該影片使用了許多類型化的拍攝形式，例如喜劇、動(dòng)作片、特工片和警匪片等，假如只是簡(jiǎn)單的拼貼，也不會(huì)取得這樣的效果。究其原因，影片在確保表層敘事連貫的情況下，對(duì)其深層次的含義也進(jìn)行了明確的表達(dá)，故事結(jié)尾在闡述親情的時(shí)候，盡管套路比較陳舊，但是也符合人們的生活規(guī)律，這也使得大人觀眾們可以較好的融入到故事的情節(jié)中。

第二，《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》與《喜羊羊與灰太狼》進(jìn)行比較，前者的類型化趨勢(shì)越來(lái)越明顯，已經(jīng)向成熟的方向發(fā)展，這是這部影片值得贊美的地方，但是也意識(shí)到其中的不足，類型化敘事手法在使用的時(shí)候，存在著拿來(lái)主義的情況，需要進(jìn)一步改善?！缎艹鰶](méi)》系列電影自上映以來(lái)在創(chuàng)意上面使用的都是加法原則，怎樣好玩就使用怎樣的形式，覺(jué)得有用的就直接拿過(guò)來(lái)?！缎艹鰶](méi)之奪寶熊兵》也是這樣的思路，不僅僅添加了人物小嘟嘟，光頭強(qiáng)也有了改變，他有了潔癖，同時(shí)還成為了機(jī)械研發(fā)的天才，制造飛機(jī)對(duì)他來(lái)說(shuō)都輕而易舉。這樣的敘事手法完全的借鑒了《卑鄙的我》中的小黃人的研發(fā)天分。這一點(diǎn)上，鋼鐵俠也許是他們共同的模仿偶像，這樣的情況在《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼身上也有明顯的體現(xiàn)。[4]主要的問(wèn)題是，影片中飛艇大戰(zhàn)和飛機(jī)制造的戲份盡管很精彩，但是事先沒(méi)有任何征兆，光頭強(qiáng)直接開著自己拼湊的飛機(jī)就來(lái)了，這和早期拍攝的蜘蛛俠電影有著驚人的相似之處，或多或少的讓人感覺(jué)有的錯(cuò)位?！缎艹鰶](méi)之奪寶熊兵》這部影片出現(xiàn)這樣的錯(cuò)位感，主要的原因就是這部影片沒(méi)有自身的特點(diǎn)，過(guò)多的借鑒別人的精彩。從這一點(diǎn)上看，《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》就要比《喜羊羊與灰太狼》略差一些，在觀看影片的時(shí)候，人們會(huì)不自覺(jué)的認(rèn)為光頭強(qiáng)和灰太狼之間有著太多相似的地方。這樣的既視感，影片的制作組在今后的工作中要盡量避免，不然角色的個(gè)性魅力就會(huì)受到很大程度的影響。將創(chuàng)意疊加在一起，在一段時(shí)間內(nèi)會(huì)取得不錯(cuò)的效果，但是從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展的角度來(lái)看，影片要想立足于不敗之地就要有屬于自身特定的魅力。只有不斷的創(chuàng)新，影片才能獲得觀眾的認(rèn)可和喜愛，緊隨別人的腳步只能換取片刻的成效，要想長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就要不斷的提升自身的實(shí)力，一味的拼貼不會(huì)獲得永久的成功。

結(jié)語(yǔ)

伴隨著國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，動(dòng)畫電影的整體制作環(huán)境都得到了明顯的改善，《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》自上映以來(lái)取得了較好的票房成績(jī)，觀眾對(duì)這部動(dòng)畫電影給予了較高的評(píng)價(jià)。《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》的成功預(yù)示著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的原創(chuàng)力在不斷提高，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影要想走出國(guó)門，就要不斷的挖掘原創(chuàng)力，以傳統(tǒng)文化為背景進(jìn)行著不斷的創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉倩.從《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》看國(guó)產(chǎn)“合家歡”動(dòng)畫電影的打造[J].大眾文藝，2014（21）：201-202.

[2]和水英.《熊出沒(méi)》系列動(dòng)漫電影的“小糊涂與不完美”——國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的美學(xué)張力與價(jià)值構(gòu)建分析[J].電影評(píng)介，2015（12）：26-29.

[3]樊雯，殷瑜.唯美空間的延伸——以《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》音效語(yǔ)言表現(xiàn)力為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2014（6）：4-5.

[4]王素蓮.《熊出沒(méi)之奪寶熊兵》電影營(yíng)銷策劃分析[J].商，2014（20）：75.