張宇光

摘 要：在薩克斯整個(gè)的演奏中，呼吸是最基本、最重要的技巧，直接決定演奏水平和演出成敗。在薩克斯演奏中呼吸就是氣息的支撐，是薩克斯管發(fā)聲的動(dòng)力，呼吸技巧的掌控難度很大?？谛偷淖饔弥饕怯脕?lái)支撐梢片和最佳震動(dòng)點(diǎn)，口型適當(dāng)與否在很大程度上決定著薩克斯發(fā)音的正確與否，同時(shí)也直接影響著音準(zhǔn)和音色，因此學(xué)習(xí)薩克斯演奏必須堅(jiān)持不懈地進(jìn)行口型訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：薩克斯；演奏；要領(lǐng)

中圖分類號(hào)：J621.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）15-0103-01

一、口型

演奏口型是指管樂(lè)吹奏者根據(jù)音樂(lè)吹奏的規(guī)律，運(yùn)用胸腹式呼吸法，將笛頭含放在雙唇的位置，以及控制唇部周圍和面部肌肉的狀態(tài)。

在微笑的同時(shí)，嘴呈發(fā)“哀”字的形狀，下頦肌肉在下唇方肌及其兩邊的三角肌控制用力下，自然平坦地垂落下頦，使下頦肌肉貼在下牙和牙床上，兩嘴角微微自然收縮閉合，上下兩唇包住笛頭，嘴縫成“一”字平行，嘴角不可朝上或朝下彎曲，口腔內(nèi)外呈發(fā)“熬”字的狀態(tài)，即可準(zhǔn)備發(fā)音。

由于音樂(lè)風(fēng)格的不同，笛頭有所不同，所以含笛頭的多少，方法也不相同。下面所說(shuō)的是演奏古典風(fēng)格的方法：含笛頭時(shí)，嘴唇呈發(fā)“牟”字的形狀，兩唇微微顯出皺紋，笛頭哨片下面輕輕推動(dòng)下唇，將下唇覆蓋下牙前緣。如果想得到較寬厚的音色，覆蓋面多一些，把笛頭放在下唇正中處，上唇和上牙自然放在笛頭上，上唇齒不得硬往下壓，下唇齒不得硬往上抵咬。含笛頭的多少，取決于笛頭曲面與哨中重合時(shí)的分離點(diǎn)，然后將下唇與下牙的支點(diǎn)與之重合（即振動(dòng)點(diǎn)）。

找最佳振動(dòng)點(diǎn)的方法：先從笛頭前端少含試吹，逐漸往后一點(diǎn)點(diǎn)多含試吹；然后再?gòu)牡杨^后端多含試吹，逐漸往前一點(diǎn)點(diǎn)少含試吹。通過(guò)此方法，反復(fù)用心地試吹，直到薩克斯管既有木管樂(lè)器豐滿、圓潤(rùn)的特點(diǎn)，又有金屬明亮美妙的聲音，就是找到了最佳振動(dòng)點(diǎn)，即可固定含笛頭的位置。

薩克斯在吹奏中，口型常見(jiàn)錯(cuò)誤的原因及其糾正方法：（1）下頦肌肉上努、頂、撅。其主要原因是：下唇方肌沒(méi)有向下、向外正確用力，并貼在下牙和牙床上。要如同吹笛子、吹簫和微笑的方法，體會(huì)下頦自然垂落平坦的正確方法，從而糾正其毛病。（2）上唇和下唇外翻漏氣。其主要原因是：上下唇周圍的口輪匝肌和兩嘴角失去控制，或控制無(wú)力。應(yīng)使上下唇周圍的口輪匝肌和兩嘴角自然有效地用力，上下唇自然貼在上下齒、牙床上，這樣就可以控制兩嘴角的閉合，從而糾正其毛病。（3）兩腮鼓起。其主要原因是：由于嘴角兩邊的笑肌毫無(wú)控制，使氣存在兩腮，所以兩腮鼓起。應(yīng)有效地控制笑肌，使兩腮貼在上下齒、牙床上，失去存氣的條件，從而糾正鼓腮的毛病。（4）含笛頭過(guò)多、過(guò)少。笛頭在唇上的位置偏左或偏右、緊縮頸部、臉紅脖子粗、皺眉瞪眼等不自然的毛病，應(yīng)在練習(xí)中經(jīng)常對(duì)著鏡子加以糾正。

二、呼吸

發(fā)音、音準(zhǔn)、高低音的控制，音色的優(yōu)劣，音色的變化，力度的強(qiáng)弱控制，節(jié)拍中重音與弱音的演奏，樂(lè)曲中合乎規(guī)范而又加以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的處理，樂(lè)句長(zhǎng)短的劃分等等諸多音樂(lè)的演奏技巧，無(wú)不與呼吸有著直接的關(guān)系。因此，任何輕視正確呼吸法，練習(xí)時(shí)敷衍不認(rèn)真的做法，其結(jié)果只能嚴(yán)重阻礙吹奏技術(shù)的提高，同時(shí)，呼吸不正確，容易使肺部疲勞而受損。

吸氣時(shí)，用兩嘴角和鼻自然、平靜、快速地將氣吸入肺葉下部，同時(shí)，胸腔、兩肋、腰部四周、腹部都要自然擴(kuò)張。當(dāng)胸腔擴(kuò)張壓向橫隔膜（位于胸、腹之間能伸縮的薄膜）往下移動(dòng)時(shí)，腹部的內(nèi)臟如腸、胃等，雖有固定體積卻能移動(dòng)，一旦受到橫膈膜下降的壓力，腹部?jī)?nèi)臟組織就會(huì)向腹壁移動(dòng)，使肚子鼓起，這并不是把氣吸到肚子里（因腹部沒(méi)有呼吸器官），而是吸氣時(shí)胸腔的擴(kuò)張、橫膈膜的下降、腹部組織的移動(dòng)使肚子鼓起。這樣就擴(kuò)大了胸腔的空間，使腹部得以擴(kuò)張，肺愈擴(kuò)張，吸入的氣也就越多。橫膈膜下降1厘米，可使容氣面積擴(kuò)大250—300厘米2，若作強(qiáng)吸氣時(shí)，一般橫膈膜可下降3-4厘米。

因此，胸腹式呼吸法由于膈肌、腹肌同時(shí)協(xié)調(diào)動(dòng)作，可使氣量達(dá)到最大程度，氣息的控制根據(jù)音樂(lè)的需要可達(dá)到自如，不易疲勞，可視為合理的呼吸方法。呼氣（發(fā)音）時(shí)，利用腹肌、橫膈膜和腹肌聯(lián)合控制，在保持吸滿氣、腹部鼓起的狀態(tài)下，腹壁逐漸回復(fù)原狀。同時(shí)，借助腹肌的壓力和橫膈膜的撐力，使吸氣時(shí)下降的橫膈膜逐漸抬起回復(fù)到原位，將氣流控制成如同一根非常自然、平穩(wěn)、均勻的演奏狀態(tài)。

總之，薩克斯在演奏中有獨(dú)一無(wú)二的特色，在音樂(lè)的演奏中，薩克斯的出現(xiàn)可以彰顯音樂(lè)的優(yōu)雅與浪漫，在薩克斯的演奏中，演奏技巧是十分重要的，薩克斯在演奏中為音樂(lè)服務(wù)，表現(xiàn)音樂(lè)的精髓以及附帶的感情色彩，不同的演奏技巧所演奏出的音色、響度是各不相同的，所表達(dá)的思想感情、音樂(lè)內(nèi)容也各不相同，想要成為一個(gè)合格的薩克斯演員是十分困難的，一個(gè)合格的薩克斯演員要根據(jù)時(shí)代差異，周圍環(huán)境差異、地區(qū)差異；運(yùn)用不同的演奏技巧來(lái)演奏音樂(lè)。因此早演奏中如何更好的掌握薩克斯在演奏的的方法與技巧，使演奏達(dá)到最好的效果是十分重要的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉泓.談薩克斯演奏教學(xué)中的一些問(wèn)題[J].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（01）.

[2]李浩寧.淺談薩克斯演奏中的音色控制技巧[J].北方音樂(lè)，2015（18）.