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        談薩克斯演奏的基本要領(lǐng)

        2016-07-09 15:03:18張宇光
        文藝生活·下旬刊 2016年5期
        關(guān)鍵詞:薩克斯演奏

        張宇光

        摘 要:在薩克斯整個(gè)的演奏中,呼吸是最基本、最重要的技巧,直接決定演奏水平和演出成敗。在薩克斯演奏中呼吸就是氣息的支撐,是薩克斯管發(fā)聲的動(dòng)力,呼吸技巧的掌控難度很大??谛偷淖饔弥饕怯脕?lái)支撐梢片和最佳震動(dòng)點(diǎn),口型適當(dāng)與否在很大程度上決定著薩克斯發(fā)音的正確與否,同時(shí)也直接影響著音準(zhǔn)和音色,因此學(xué)習(xí)薩克斯演奏必須堅(jiān)持不懈地進(jìn)行口型訓(xùn)練。

        關(guān)鍵詞:薩克斯;演奏;要領(lǐng)

        中圖分類號(hào):J621.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)15-0103-01

        一、口型

        演奏口型是指管樂(lè)吹奏者根據(jù)音樂(lè)吹奏的規(guī)律,運(yùn)用胸腹式呼吸法,將笛頭含放在雙唇的位置,以及控制唇部周圍和面部肌肉的狀態(tài)。

        在微笑的同時(shí),嘴呈發(fā)“哀”字的形狀,下頦肌肉在下唇方肌及其兩邊的三角肌控制用力下,自然平坦地垂落下頦,使下頦肌肉貼在下牙和牙床上,兩嘴角微微自然收縮閉合,上下兩唇包住笛頭,嘴縫成“一”字平行,嘴角不可朝上或朝下彎曲,口腔內(nèi)外呈發(fā)“熬”字的狀態(tài),即可準(zhǔn)備發(fā)音。

        由于音樂(lè)風(fēng)格的不同,笛頭有所不同,所以含笛頭的多少,方法也不相同。下面所說(shuō)的是演奏古典風(fēng)格的方法:含笛頭時(shí),嘴唇呈發(fā)“牟”字的形狀,兩唇微微顯出皺紋,笛頭哨片下面輕輕推動(dòng)下唇,將下唇覆蓋下牙前緣。如果想得到較寬厚的音色,覆蓋面多一些,把笛頭放在下唇正中處,上唇和上牙自然放在笛頭上,上唇齒不得硬往下壓,下唇齒不得硬往上抵咬。含笛頭的多少,取決于笛頭曲面與哨中重合時(shí)的分離點(diǎn),然后將下唇與下牙的支點(diǎn)與之重合(即振動(dòng)點(diǎn))。

        找最佳振動(dòng)點(diǎn)的方法:先從笛頭前端少含試吹,逐漸往后一點(diǎn)點(diǎn)多含試吹;然后再?gòu)牡杨^后端多含試吹,逐漸往前一點(diǎn)點(diǎn)少含試吹。通過(guò)此方法,反復(fù)用心地試吹,直到薩克斯管既有木管樂(lè)器豐滿、圓潤(rùn)的特點(diǎn),又有金屬明亮美妙的聲音,就是找到了最佳振動(dòng)點(diǎn),即可固定含笛頭的位置。

        薩克斯在吹奏中,口型常見(jiàn)錯(cuò)誤的原因及其糾正方法:(1)下頦肌肉上努、頂、撅。其主要原因是:下唇方肌沒(méi)有向下、向外正確用力,并貼在下牙和牙床上。要如同吹笛子、吹簫和微笑的方法,體會(huì)下頦自然垂落平坦的正確方法,從而糾正其毛病。(2)上唇和下唇外翻漏氣。其主要原因是:上下唇周圍的口輪匝肌和兩嘴角失去控制,或控制無(wú)力。應(yīng)使上下唇周圍的口輪匝肌和兩嘴角自然有效地用力,上下唇自然貼在上下齒、牙床上,這樣就可以控制兩嘴角的閉合,從而糾正其毛病。(3)兩腮鼓起。其主要原因是:由于嘴角兩邊的笑肌毫無(wú)控制,使氣存在兩腮,所以兩腮鼓起。應(yīng)有效地控制笑肌,使兩腮貼在上下齒、牙床上,失去存氣的條件,從而糾正鼓腮的毛病。(4)含笛頭過(guò)多、過(guò)少。笛頭在唇上的位置偏左或偏右、緊縮頸部、臉紅脖子粗、皺眉瞪眼等不自然的毛病,應(yīng)在練習(xí)中經(jīng)常對(duì)著鏡子加以糾正。

        二、呼吸

        發(fā)音、音準(zhǔn)、高低音的控制,音色的優(yōu)劣,音色的變化,力度的強(qiáng)弱控制,節(jié)拍中重音與弱音的演奏,樂(lè)曲中合乎規(guī)范而又加以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的處理,樂(lè)句長(zhǎng)短的劃分等等諸多音樂(lè)的演奏技巧,無(wú)不與呼吸有著直接的關(guān)系。因此,任何輕視正確呼吸法,練習(xí)時(shí)敷衍不認(rèn)真的做法,其結(jié)果只能嚴(yán)重阻礙吹奏技術(shù)的提高,同時(shí),呼吸不正確,容易使肺部疲勞而受損。

        吸氣時(shí),用兩嘴角和鼻自然、平靜、快速地將氣吸入肺葉下部,同時(shí),胸腔、兩肋、腰部四周、腹部都要自然擴(kuò)張。當(dāng)胸腔擴(kuò)張壓向橫隔膜(位于胸、腹之間能伸縮的薄膜)往下移動(dòng)時(shí),腹部的內(nèi)臟如腸、胃等,雖有固定體積卻能移動(dòng),一旦受到橫膈膜下降的壓力,腹部?jī)?nèi)臟組織就會(huì)向腹壁移動(dòng),使肚子鼓起,這并不是把氣吸到肚子里(因腹部沒(méi)有呼吸器官),而是吸氣時(shí)胸腔的擴(kuò)張、橫膈膜的下降、腹部組織的移動(dòng)使肚子鼓起。這樣就擴(kuò)大了胸腔的空間,使腹部得以擴(kuò)張,肺愈擴(kuò)張,吸入的氣也就越多。橫膈膜下降1厘米,可使容氣面積擴(kuò)大250—300厘米2,若作強(qiáng)吸氣時(shí),一般橫膈膜可下降3-4厘米。

        因此,胸腹式呼吸法由于膈肌、腹肌同時(shí)協(xié)調(diào)動(dòng)作,可使氣量達(dá)到最大程度,氣息的控制根據(jù)音樂(lè)的需要可達(dá)到自如,不易疲勞,可視為合理的呼吸方法。呼氣(發(fā)音)時(shí),利用腹肌、橫膈膜和腹肌聯(lián)合控制,在保持吸滿氣、腹部鼓起的狀態(tài)下,腹壁逐漸回復(fù)原狀。同時(shí),借助腹肌的壓力和橫膈膜的撐力,使吸氣時(shí)下降的橫膈膜逐漸抬起回復(fù)到原位,將氣流控制成如同一根非常自然、平穩(wěn)、均勻的演奏狀態(tài)。

        總之,薩克斯在演奏中有獨(dú)一無(wú)二的特色,在音樂(lè)的演奏中,薩克斯的出現(xiàn)可以彰顯音樂(lè)的優(yōu)雅與浪漫,在薩克斯的演奏中,演奏技巧是十分重要的,薩克斯在演奏中為音樂(lè)服務(wù),表現(xiàn)音樂(lè)的精髓以及附帶的感情色彩,不同的演奏技巧所演奏出的音色、響度是各不相同的,所表達(dá)的思想感情、音樂(lè)內(nèi)容也各不相同,想要成為一個(gè)合格的薩克斯演員是十分困難的,一個(gè)合格的薩克斯演員要根據(jù)時(shí)代差異,周圍環(huán)境差異、地區(qū)差異;運(yùn)用不同的演奏技巧來(lái)演奏音樂(lè)。因此早演奏中如何更好的掌握薩克斯在演奏的的方法與技巧,使演奏達(dá)到最好的效果是十分重要的。

        參考文獻(xiàn):

        [1]劉泓.談薩克斯演奏教學(xué)中的一些問(wèn)題[J].沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2006(01).

        [2]李浩寧.淺談薩克斯演奏中的音色控制技巧[J].北方音樂(lè),2015(18).

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