曾怡靜

摘 要：本文以舞臺(tái)化妝藝術(shù)為研究對象，對現(xiàn)階段舞臺(tái)化妝藝術(shù)的人物造型和燈光設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了分析，并選取了相關(guān)的案例進(jìn)行結(jié)合論證，希望可以為我國舞臺(tái)化妝藝術(shù)的發(fā)展提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)；化妝；表演

中圖分類號：J815 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0099-01

化妝是舞臺(tái)表演必不可少的一道程序。合適的化妝能夠更加恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出舞臺(tái)人物的性格和內(nèi)心活動(dòng)，從這個(gè)角度來說，舞臺(tái)表演的化妝與道具的地位都極為重要，單純追求外在而缺乏神韻的化妝對于提升表演效果的幫助是非常有限的。

一、舞臺(tái)化妝藝術(shù)人物造型的重要性

舞臺(tái)化妝藝術(shù)歸根到底是為了舞臺(tái)表演人員服務(wù)的。同藝術(shù)來源于生活但又高于生活相類似，舞臺(tái)化妝也同樣來源于現(xiàn)實(shí)生活，但是要比生活化妝更要強(qiáng)烈。它注重的是通過強(qiáng)烈的視覺效果來突出舞臺(tái)人物的性格和心理沖突。因此在進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)時(shí)，必須綜合衡量曲目的表演風(fēng)格、表演形式、舞臺(tái)任務(wù)以及整體的布景和燈光等要素。只有這樣，才能盡可能地使舞臺(tái)人物形象的外在能夠準(zhǔn)確符合人物形象。因此可以說：人物化妝造型設(shè)計(jì)是舞臺(tái)化妝藝術(shù)的核心和重點(diǎn)。

二、現(xiàn)階段舞臺(tái)藝術(shù)人物造型設(shè)計(jì)方面存在的問題

1.在化妝過程中刻意求新。目前我國相當(dāng)一部分的舞臺(tái)化妝師在進(jìn)行人物造型設(shè)計(jì)時(shí)，往往可以去追求造型的“新”與“奇”，希望借助繁雜而又對比強(qiáng)烈的色彩來沖擊觀眾的視覺，從而引起觀眾的注意，但是這種單純追求外表新穎而缺乏內(nèi)涵的人物造型設(shè)計(jì)必定只是曇花一現(xiàn)。與此同時(shí)，脫離時(shí)代背景與社會(huì)背景來進(jìn)行人物造型化妝也是現(xiàn)階段不容忽視的一個(gè)問題，如本是農(nóng)民家的子弟，卻將其化的面如冠玉、風(fēng)度翩翩，更有甚至甚至將朝代的服飾都進(jìn)行“混搭”，此舉無疑違背了藝術(shù)來源于生活這一真理

2.在化妝過程中不能根據(jù)演員的具體情況來設(shè)計(jì)。一些化妝師在為演員進(jìn)行化妝時(shí)，通常都按照自己既定的套路執(zhí)行，而不管演員的具體情況如何。在化一些群體性演員如士兵、民眾等人的妝時(shí)，所采取的都是千篇一律的化妝模式，而不是根據(jù)演員的臉型等個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行操作，這使得舞臺(tái)上的人物在細(xì)節(jié)方面存在很多瑕疵。由于沒有針對女演員的面部特征進(jìn)行具體處理，導(dǎo)致其面部立體感略差的缺點(diǎn)沒有得到有效改善，使舞臺(tái)表演效果大打折扣。

3.與周圍場景相割裂，人物游離在場景之外?，F(xiàn)階段我國很多劇目的表演都是在各地巡回演出，雖然在巡演的過程中演出方通常都將場景道具通過某些手段運(yùn)送到表演地點(diǎn)，這在相當(dāng)程度上確保了劇目演出的延續(xù)性和統(tǒng)一性。但是容易忽視的是，各個(gè)地區(qū)劇場的大小、照明等條件是存在很大差別的，而這些客觀因素又對演員妝容的表現(xiàn)有著非常重要的影響。例如劇目表演的場所是在照明條件不佳的場所進(jìn)行時(shí)，如果仍舊采取與平時(shí)一樣的化妝方法，那么導(dǎo)致人物臉色偏暗，對視覺效果造成一定的干預(yù)。

三、解決現(xiàn)階段舞臺(tái)藝術(shù)人物造型設(shè)計(jì)方面問題的建議

1.化妝要以劇情的展開為標(biāo)準(zhǔn)。舞臺(tái)化妝歸根結(jié)底是為表演服務(wù)的，而舞臺(tái)表演又必須以劇本為基礎(chǔ)和根本，因此，化妝也必須要以劇情的展開為標(biāo)準(zhǔn)。在舞臺(tái)化妝工作進(jìn)行時(shí)，化妝師一定要對劇本有高度的理解。只有這樣才能實(shí)現(xiàn)以劇本為基礎(chǔ)對人物形象的藝術(shù)創(chuàng)造。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，化妝人員必須要通讀劇本，并未劇本所描寫的時(shí)代背景和人物性格的發(fā)展諳熟在心，明確劇本要講述的是什么故事，主人公的性格特征有那些異于常人之處；然后根據(jù)自己的想象設(shè)定幾個(gè)化妝方案，并主動(dòng)與導(dǎo)演和演員進(jìn)行溝通討論，征求他們對于人物造型的意見，從而挑選出最佳的化妝方案。

2.根據(jù)演員特征進(jìn)行人物化妝造型。在確定化妝總體方案之后，就要根據(jù)演員的面部特定來進(jìn)行化妝定型，切不可盲目照搬他人的化妝經(jīng)驗(yàn)。如有的演員臉盤較寬、眉稍略低，就需要采用一定的技術(shù)手段進(jìn)行挑眉，使其眉骨能夠顯得高挑，還要使用腮紅進(jìn)行點(diǎn)綴，以便能夠?qū)⑵淠樞惋@得消瘦一些。這可以說與我們在現(xiàn)實(shí)生活中的化妝是相一致的，也就是盡力彌補(bǔ)演員在先天條件上的不足。從客觀上來講，每個(gè)人的臉部特征都有一定差別，在化妝造型設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師一定要針對演員的面部特征進(jìn)行細(xì)致地構(gòu)思，并結(jié)合人物在舞臺(tái)上所體現(xiàn)出的性格特色來選擇合適的化妝方式。只有這種具體問題具體分析的處理辦法，才能真正設(shè)計(jì)出輪廓清晰、個(gè)性鮮明而又具有文化內(nèi)涵的藝術(shù)妝容。

3.力爭實(shí)現(xiàn)與周圍元素的契合。舞臺(tái)表演化妝造型還要力爭實(shí)現(xiàn)與周圍元素的契合，也就是要根據(jù)演出現(xiàn)場的實(shí)際條件，采取靈活多變的對策，直至實(shí)現(xiàn)多種表演要素的和諧共存。從現(xiàn)階段的情況來看，舞臺(tái)表演已經(jīng)成為了融演員表演、燈光、背景、道具等多種元素的集合，這使得化妝造型與其它各要素產(chǎn)生了難以割舍的聯(lián)系。因此在進(jìn)行實(shí)地的表演之前，化妝師應(yīng)先對當(dāng)?shù)貏鑫枧_(tái)的燈光條件、幕布色調(diào)以及空間縱深等方面進(jìn)行考察，對這些能夠影響視覺效果的元素都了然于胸，并在為化妝造型時(shí)進(jìn)行適當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)，從而為觀眾呈現(xiàn)更好的視覺效果。

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