劉嫻葦

摘 要：二胡作為一種弓弦樂(lè)器， 在各種演奏技法中， 運(yùn)弓是很重要的環(huán)節(jié)， 它是二胡發(fā)音的基礎(chǔ)， 二胡音色的變化， 音色的動(dòng)聽(tīng)與否和運(yùn)弓有著密不可分的關(guān)系。本文主要闡述二胡右手運(yùn)弓的方法技巧，分析音色音質(zhì)與運(yùn)弓的之間關(guān)系來(lái)論述運(yùn)弓的重要性。

一、二胡運(yùn)弓動(dòng)作與發(fā)聲原理

二胡弓子長(zhǎng)，活動(dòng)范圍大，運(yùn)弓涉及到右手各個(gè)關(guān)節(jié)，甚至須上身的協(xié)調(diào)配合。二胡的運(yùn)弓動(dòng)作主要由腕關(guān)節(jié)與指關(guān)節(jié)來(lái)完成，肩膀，大臂、小臂以及手腕起配合延長(zhǎng)右手活動(dòng)范圍的作用。指關(guān)節(jié)動(dòng)作幅度相對(duì)最大，腕次之，越往上關(guān)節(jié)動(dòng)作的幅度就越小。拉弓時(shí)是腕關(guān)節(jié)、小臂、肘關(guān)節(jié)、六臂、肩關(guān)節(jié)一起運(yùn)動(dòng)，指根與手指各關(guān)節(jié)實(shí)際是處于放松的被動(dòng)狀態(tài)，由于這些關(guān)節(jié)的松弛與被動(dòng)，指根關(guān)節(jié)與指關(guān)節(jié)自然形成伸展動(dòng)作，這個(gè)伸展動(dòng)作很明顯在弓子運(yùn)行中起緩沖作用。弓子隨著右手右行距離漸遠(yuǎn)，小臂與大臂逐漸伸展，如果弓子運(yùn)行到手臂伸展的最大限度，身體就要予以配合，但一般大小臂伸展到極限即要改變運(yùn)弓方向。推弓動(dòng)作是以手腕為基點(diǎn)，連帶小臂、大臂、肩部，一起向左運(yùn)動(dòng)。指根與手指關(guān)節(jié)就逐漸形成收縮狀態(tài)，大臂與小臂逐漸收回。同時(shí)拉內(nèi)外弦方法也不同，右手拉外弦時(shí)注意食指與大拇指的配合用力，無(wú)名指與中指在崗但放松不用繃住以防碰到內(nèi)弦發(fā)出雜音。拉內(nèi)弦時(shí)，無(wú)名指與中指配合用力繃住弓毛，食指與大拇指在崗放松同時(shí)要握住弓桿。無(wú)論拉外弦還是內(nèi)弦，運(yùn)弓時(shí)，弓毛一定是要貼弦摩擦發(fā)聲，最重要的是心中要時(shí)刻想著有一個(gè)著力點(diǎn)在弓毛與琴筒上琴弦的摩擦點(diǎn)上，這樣聲音出來(lái)才是無(wú)雜質(zhì)，厚實(shí)的。

二、運(yùn)弓需要注意幾點(diǎn)

1.放松，無(wú)論學(xué)習(xí)哪種樂(lè)器， 放松是形成正確演奏方法的基礎(chǔ)， 練習(xí)運(yùn)弓應(yīng)在一個(gè)松弛的狀態(tài)下， 整個(gè)身體自然下垂氣息下沉. 端正坐勢(shì)， 做到氣沉力穩(wěn)， 氣貫力通. 在演奏中調(diào)動(dòng)意識(shí)和內(nèi)氣對(duì)雙手力量的參與和控制， 使意、氣、力三者溶為一體。

2.持弓持弓是運(yùn)弓的準(zhǔn)備， 忽視了正確的持弓方法， 必然會(huì)影響運(yùn)弓的質(zhì)量， 右手手指在持弓時(shí)要注意隨著運(yùn)弓的變化而變化。如在內(nèi)弦運(yùn)弓， 外弦運(yùn)弓及換弦時(shí)要調(diào)整右手指推壓、頂?shù)牟煌饔谩?/p>

3.運(yùn)弓運(yùn)弓首先要做到平、直、穩(wěn)。直就是使弓子與琴弦的磨擦始終保持垂直角度， 不可上下、左右搖擺， 否則會(huì)使運(yùn)弓質(zhì)量大打折扣。平就是要求弓子在琴桿與琴弦所構(gòu)成的平面上運(yùn)行。穩(wěn)， 即弓子要穩(wěn)步運(yùn)行。

4.運(yùn)弓與身體的結(jié)合運(yùn)弓要靠臂的力量， 而臂的力量又來(lái)自身體也就是說(shuō)全身助右臂， 右臂靠全身， 使全身的氣、力融匯貫通， 傾注于琴弓之上， 做到心平氣和， 內(nèi)外結(jié)合。

三、運(yùn)弓對(duì)于音質(zhì)的重要性

學(xué)習(xí)二胡演奏，最重要的是音質(zhì)，。無(wú)論是管樂(lè)器、弦樂(lè)器、還是彈撥樂(lè)器概莫如此。 假如不考慮音質(zhì)， 將會(huì)變得簡(jiǎn)單乏味。二胡的音質(zhì)更是我們不能忽視的一個(gè)重要問(wèn)題。直接影響音質(zhì)的就是右手的運(yùn)弓部分，運(yùn)弓講究“三分左手七分右手”。二胡演奏者左手技巧大部分要通過(guò)右手運(yùn)弓才得以體現(xiàn)，右手的任務(wù)主要是運(yùn)弓，即通過(guò)運(yùn)弓使弦作規(guī)則不問(wèn)斷的振動(dòng)發(fā)出聲音。一定的演奏方法具有一定的含義與內(nèi)容，而且和所演奏的那支樂(lè)曲的全部因素，永遠(yuǎn)是互相聯(lián)系著的，它們還直接或間接影響作品的風(fēng)格，力度，節(jié)奏和進(jìn)行的特點(diǎn)，還能強(qiáng)調(diào)或變化節(jié)拍，在很大程度上并能影響樂(lè)器本身的音色等等，因此不善于運(yùn)用或不能正確運(yùn)用弓法都會(huì)影響作品的思想性和個(gè)性，所以應(yīng)當(dāng)慎重地自覺(jué)地對(duì)待弓法的運(yùn)用，熟悉弓法特點(diǎn)及其不同的演奏法等。

二胡運(yùn)弓的技巧隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷改進(jìn)提高，目前為止還沒(méi)有一套非常標(biāo)準(zhǔn)化科學(xué)化大家共同認(rèn)同的運(yùn)弓方法，仍處于眾說(shuō)紛會(huì)的階段。此文僅是作者參考眾多專(zhuān)家學(xué)者演奏以及采訪文獻(xiàn)得出的淺薄認(rèn)識(shí)。希望演奏者仔細(xì)觀察、體會(huì)并明確了幾種作用力的控制、運(yùn)用、分解和綜合的關(guān)系后，便可將各種作用力巧妙靈活地、較為合理地運(yùn)用到樂(lè)曲的表現(xiàn)中去，使演奏效果具有鮮明的層次和力度變化，真正達(dá)到出神入化，感人至深的境地。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋國(guó)生.二胡演奏藝術(shù)[M].天津：百花文藝出版社，1982.

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