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        漫談中國(guó)當(dāng)代二胡演奏藝術(shù)的流派

        2016-07-09 10:08:51吉興銀
        文藝生活·下旬刊 2016年8期

        吉興銀

        摘 要:在南北二胡兩大派的背景與氛圍里,二十世紀(jì)八九十年代,界內(nèi)出現(xiàn)了“秦派”與“金陵派”的說(shuō)法。隨后,又有人提出二胡金陵派。這種流派論的出現(xiàn),出乎意料,又在情理與必然之中,它是二胡藝術(shù)百年乃至數(shù)百年發(fā)展的歷史結(jié)果,是二胡藝術(shù)繁榮興盛最有力的佐證,劉天華與阿炳,使二胡有了文人與民間的分野,隨后又有南北兩大派的共識(shí),當(dāng)代流派論的呼喚,預(yù)示著新的時(shí)代到來(lái),預(yù)示著二胡流派真正的出現(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:當(dāng)代;二胡演奏;流派

        中圖分類號(hào):J632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)24-0133-02

        二胡作為著名的中國(guó)傳統(tǒng)民間樂(lè)器,由于其受地域環(huán)境的影響,演奏風(fēng)格有所不同,其表現(xiàn)力豐富十分豐富,在演奏中有輕如白云飄飄、柔如春風(fēng)楊柳、急如雷鳴閃電,萬(wàn)馬奔騰;有如黃鐘大呂,雷霆萬(wàn)鈞;或如輕風(fēng)明月,或如細(xì)雨霏霏,或如二泉映月,或如空山鳥語(yǔ)。喜怒哀樂(lè),悲歡離合,或是想往,或是傾訴,或是思念,或是憧憬。自然的刻畫,人情的描述,盡在其中。

        一、秦派二胡的淵源及演奏風(fēng)格

        萌發(fā)于三秦大地,流行八百里平川,吸秦腔之養(yǎng)料,納迷胡之精髓,在關(guān)中戲曲、漢康小調(diào)、陜北民歌的滋潤(rùn)中日益茁壯。其代表作品有《秦腔主題隨想曲》、《蘭花花敘事曲》及《秦風(fēng)》、《迷胡調(diào)》、《渭北敘事》、《陜北小曲》、《長(zhǎng)安社火》《歡樂(lè)的秦川》、《曲江隨想》等諸多深具陜西風(fēng)味的二胡曲。代表人物魯日融及關(guān)銘、吳彤、豐芳、王佐世、張玉欽、王方亮、金偉、張懷德、李長(zhǎng)春等,自二十世紀(jì)六十年代《秦腔主題隨想曲》在全國(guó)流行后,又有八十年代的《蘭花花敘事曲》重展秦派二胡特有的神韻,這些秦派的代表作,不僅為秦人所喜愛(ài),還成為全國(guó)音樂(lè)院校二胡專業(yè)的必修曲目與教材,不僅在全國(guó)及地區(qū)二胡比賽中為賽手所選用,而且還遠(yuǎn)播于美國(guó)、日本、新加坡、香港的音樂(lè)團(tuán)體,并成為二胡樂(lè)人演奏之內(nèi)容。秦派的二胡代表作,得到海內(nèi)外人士的一致認(rèn)同。

        秦派二胡在風(fēng)格上既承襲了北派粗獷豪放的共性,又有陜西地方戲曲中的韻味個(gè)性,尤其在音律結(jié)構(gòu)上別具特色。旋律中7、4兩音,游移于三種律制之外,既低于十二平均律中的7#4,又高于五度相生律的74,與純律、五度相生律的比例關(guān)系都有所不同。演奏慢板時(shí)7、4兩音對(duì)揉弦與運(yùn)弓有特殊的要求,左手不僅要用滑動(dòng)揉弦法,還要加進(jìn)摳弦與壓弦,甚至要增加顫揉的技法,運(yùn)弓的速度與力度變化加大,這樣才能將7與4在音樂(lè)中的特殊味道演奏出來(lái)。在調(diào)式運(yùn)用上,旋律多建立在商、徵、羽調(diào)式的變換上。一般起板多用于do作為調(diào)式主音,經(jīng)過(guò)一段發(fā)展與陳述,旋律很快進(jìn)入上述三種調(diào)式之中,這種不同調(diào)式的交替運(yùn)用,形成了色彩上的鮮明對(duì)比,為以抒情性、敘事性和戲劇性見長(zhǎng)的秦地音樂(lè)增添了更多的變化。秦派二胡在節(jié)奏與板式上更是變化豐富,它不但有四股眼(4/4)、快慢二六(1/4與2/4)等常見的節(jié)奏,而且結(jié)合樂(lè)曲旋律與情緒的需要,運(yùn)用帶板、散板、滾板、尖板造成的跌老起伏達(dá)到感情激蕩的效果,使音樂(lè)中的形象與場(chǎng)景更加靈活與真切。

        秦腔不僅受陜西人民歡迎,而且在甘肅、寧夏、青海、新疆也都有秦腔劇團(tuán),加之二十世紀(jì)五六十年代畢業(yè)于西安音樂(lè)學(xué)院的二胡學(xué)生現(xiàn)在大都任教于該地區(qū)的音樂(lè)系科,秦派二胡的風(fēng)格與特點(diǎn)自然地得到蔓延與傳播,可以說(shuō),以秦腔音樂(lè)為代表的秦派二胡在西北廣袤的大地上常青不老。

        二、金陵派的淵源及演奏風(fēng)格

        江蘇是二胡宗師劉天華與阿炳的故鄉(xiāng),二胡流派之源應(yīng)發(fā)于此地,由于此源浩大,派生于該源的支流也備受其滋潤(rùn)。金陵派,就是劉氏學(xué)派的一支嫡流。它不僅內(nèi)含劉氏學(xué)派的真諦,而且自成一體,成為令眾人矚目的二胡勁旅。金陵派是一個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的群體,遠(yuǎn)至甘濤、霍安華、馬友德、沈正陸、張銳,近到陳耀星、朱昌耀、曹元德、錢志和、歐景星、楊易禾、于漢、鄧建棟、于惠生、許可、趙寒陽(yáng)、馮智浩、高揚(yáng)、卞留念等,尤其是人到中年的朱昌耀可為金陵派的代表人物。他的《江南春色》一曲,由1982年“全國(guó)民族器樂(lè)獨(dú)奏比賽”會(huì)場(chǎng)迅速傳遍大江南北,人們也往往將該曲作為表現(xiàn)江南風(fēng)情的必奏之曲,除此之外,還有《水鄉(xiāng)歡歌》、《山村小景》、《姑蘇春曉》、《歡慶鑼鼓》、《蘇南小曲》、《楓橋夜泊》、《揚(yáng)州小調(diào)》、《鄉(xiāng)村晚會(huì)》、《姑蘇情》等一大批表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的二胡作品。

        金陵派在演奏手法與風(fēng)格表現(xiàn)上與秦派二胡截然不同。絲竹音樂(lè)中的加花、額音、擻音、滑音、墊指滑音、裝飾音及弓法中的跨拍弓、前連后分等特殊技法,在金陵派二胡作品中比比皆是,缺少這些技法,江南曲調(diào)的韻味就會(huì)黯然失色。而金陵派樂(lè)人生活在小橋流水、魚肥稻香、絲竹之鄉(xiāng)、二胡之鄉(xiāng)的故地,對(duì)鄉(xiāng)音耳濡目染,自然手到情出,風(fēng)韻濃郁。

        金陵派樂(lè)人活躍在全國(guó)各地,尤其以國(guó)家文藝團(tuán)體為最多,像周維、卞留念、余惠生、高揚(yáng)、陳耀星、陳軍、鄧建棟等等,他們本身就是金陵派傳播的載體。江南典雅、秀美的二胡音樂(lè)通過(guò)他們的演奏,迅速流傳,可以說(shuō),二胡界對(duì)金陵派的演奏手法、樂(lè)曲風(fēng)格無(wú)人不曉,人們對(duì)江南音樂(lè)的熱愛(ài)也一往情深。

        三、川派、鄂派、冀派、魯派關(guān)東諸派其的演奏風(fēng)格

        川派。以段啟誠(chéng)為代表,有舒昭、閔禎、蘇漢興、蔣才如等樂(lè)人。二胡作品《大涼山狂想曲》、《苗嶺早春》、《火車開進(jìn)彝家寨》、《潔白的哈達(dá)》、《歡樂(lè)的治河工地》、《翠竹吟》等具有西南地區(qū)少數(shù)民族風(fēng)格的樂(lè)曲,有些作品列入音樂(lè)院校二胡專業(yè)必修曲目,是西南蜀地具有實(shí)力的二胡流派。

        冀派。以宋國(guó)生、趙硯臣為代表,有宿英、居文郁、王曙亮、廬俊德、王玉芳等樂(lè)人。在評(píng)劇與河北梆子的音調(diào)上形成了自己的風(fēng)格與作品,像《皮影調(diào)》、《如訴曲》、《鄉(xiāng)景》、《喜游花會(huì)》、《戀歌》等,是北方樂(lè)派中異軍突起的又一支二胡群體。

        魯派。生于人杰地靈的山東大地,有劉天華嫡傳弟子陳振鐸的影響,又有濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)民族樂(lè)團(tuán)優(yōu)秀人才的支持,更有像張式業(yè)、劉建勛等以民族音樂(lè)振興為己任的樂(lè)人的不懈努力,出現(xiàn)了為數(shù)可觀、膾炙人口的魯派二胡作品《一枝花》、《沂蒙隨想曲》、《山東小朗》、《D小調(diào)即興曲》、《潔白的花》等,匯山東民間音樂(lè),融呂劇、梆子琴書精辟,使魯派二胡以鮮明的姿態(tài),立于當(dāng)代二胡流派之林。

        關(guān)東派。以唐毓斌、甘柏林、果俊明為代表,有李長(zhǎng)恭、李德武、王思承等東人。其作品《難忘的歲月》、《懷故情》、《青年牧馬員》、《節(jié)日歡歌》、《東北風(fēng)變奏曲》、《笑語(yǔ)滿山村》等,以東北民歌、二人轉(zhuǎn)為依托,近年又有遼寧民樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)方面的支持,形成了我國(guó)東北地區(qū)陣容強(qiáng)大的二胡群體,風(fēng)格獨(dú)特,頗具影響。

        此外,尚有中南地區(qū)的鄂派和皖派,代表人物有李堅(jiān)雄、吳素華、葉安卓、卞曉霞、高耀華等。其作品《江漢新歌》、《春來(lái)了》、《憶親曲》、《雪舞》、《對(duì)花迷》、《靜夜思》、《嬉戲曲》等,體現(xiàn)了鄂皖兩派的風(fēng)貌,是南派中又一枝新秀,與金陵派共同編織二胡大業(yè)的絢麗前景。

        總之,從二胡流派構(gòu)成的內(nèi)外部條件上看二胡演奏形式豐富,并流傳于界內(nèi)人士的交談之中,這些流派,盡管未曾有專文敘述,但實(shí)際上已在各地區(qū)形成具有代表性的群體。

        參考文獻(xiàn):

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        [2]齊勉樂(lè).淺析二胡演奏藝術(shù)流派[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào),1995(01).

        [3]賈繼文.中國(guó)二胡流派略議[J].西本民族學(xué)院學(xué)報(bào),2002(03).

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