王海濤

摘 要：在水彩繪畫作品意境的表現(xiàn)中研究光影處理技巧在畫面意境中的作用，探索光影運用發(fā)展的意義、感悟。濃厚的自然界中的鄉(xiāng)土氣息和鮮明地域特色是各地方歷史的見證，將自然之美在不動聲色中融入我們的繪畫創(chuàng)作中，其意境之美讓每一個讀者走入到大自然中，水彩畫更要注重內(nèi)賦的精神氣韻，追求氣韻的和諧、律動，人與自然的融合。

關(guān)鍵詞：意境；自然；繪畫；光影

中圖分類號：J215 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）24-0022-02

物會于心，技進乎道，藝術(shù)的根本要素是對自然物象一種質(zhì)樸的熱愛。將自然靜謐之美，在不動聲色中渾然成象，讓人感覺到心靈的安寧，讓每一個讀畫的人在無聲中接近藝術(shù)的內(nèi)在情感，水彩畫更要注重內(nèi)賦的精神氣韻，追求氣韻的和諧、律動，人與自然的融合

繪畫的素材來源方式與渠道各不相同，因個體的審美角度不同，取材則會大不相同。大自然本身就是美的存在，是最廣泛的審美對象?！豆释量M懷》是陶世虎先生在1996年完成的作品。畫面以內(nèi)蒙的一處峽谷為題材繪畫對象，遠景：淡淡灰藍色的天空。中景：堅韌挺拔的巖石，一處為受光的，一處為逆光的，層次分明。近景：一株剛毅不屈的小樹，低矮的灌木叢和生長在小溪的蘆葦。畫面沒有離奇古怪的內(nèi)容，所有的取材都是對青春歲月里記憶的汲取。濕畫出的灰藍色的天空，天空的色彩以濕畫法巧妙的銜接少許遠山，營造出畫面最大的空間感，中景的巖石層次感強烈，以層層的透明色疊加完成，對比強烈且又不失和諧，巖石的質(zhì)感明確散發(fā)著繪畫上的真實感。宛如逆境中破土而出的小樹，有著幾許旁逸斜出的枝條，視之，時而像不屈服現(xiàn)實向命運抗?fàn)幍囊庀?，時而又像對世人展示頑強的蓬勃的力量。曲折的彎彎的小溪，滋長了倔強的蘆葦，隨風(fēng)而動。整幅畫面傾向于灰綠色調(diào)，既有深沉的懷舊感，又兼有濃郁的生命氣息。畫面上雖然沒有活動的生命個體，但是觀眾卻感受了此處不但具有生命個體的存在，而且還有世間生命相互依存的意義。

由此得知，在素材和基本思路確定下來后，畫面要表達出自己的想法，同時付出實踐，兩者相結(jié)合才能表達出內(nèi)心的感受和自己對主題的理解與追求。動筆之前更需要冷靜的思考，把心中所設(shè)計的構(gòu)圖反復(fù)琢磨，把繪畫的前后順序進行嚴(yán)密的梳理，做到成竹在先。

《老家》是我對沂蒙山的懷舊之作。我的故鄉(xiāng)沂蒙山不是什么名山大川，起伏的連綿的山巒中，散落著可數(shù)的低矮的石頭草房。放眼望去，山高水長，草屋悄悄地點綴在群山之中。這里沒有通瞿大道，只有那山間崎嶇曲折的小路在向遠處延伸。這里沒有車水馬龍，只有那人挑人背的情景在重復(fù)著古老的故事。這里的男男女女、老老少少臉上滴落的汗珠在輕輕吟唱著不知名的小曲?？傊?，這里的一切都顯得平靜而古老。 然而，在我的心中，我的故鄉(xiāng)卻是最美的，這里的一山一水都是我的兄弟，這里的一草一木都是我的姐妹，難以釋懷。 在這幅水彩畫創(chuàng)作時首先要做到膽大心細(xì)，梳理思路與作畫步驟，確立色調(diào)，其次把握畫面的駕馭能力。在構(gòu)圖中：1、確立主題，分清主次。2、進行畫幅比例推敲。畫幅比例關(guān)系到主題表現(xiàn)景物容納和構(gòu)圖安排。 3、明確近景、中景、遠景三個層次。自然界分成遠、中、近三個層次之外，藝術(shù)也有主次之分。掌握水彩畫技法的同時還要學(xué)會藝術(shù)處理畫面的空間。雖然在畫面上由遠及近推著畫，在整個全局的把握上須有整體觀念，不能看一點畫一點，切勿孤立地?fù)妇植?。其實在這個過程中充分注意：臟、灰、花。同時在調(diào)色上避免對比色、補色顏料的等量相調(diào)。謹(jǐn)慎使用傾向于黑色的重色，其實這種中性的重色如果運用合理，對畫面上明度的對比起到一個很好的調(diào)節(jié)作用，這種中性色能把不太協(xié)調(diào)的色彩“變得”和諧和穩(wěn)定，也是一種有效的處理手段。對待灰色的應(yīng)用和處理上，既要謹(jǐn)慎又要放松，因為畫面上營造意境的大量區(qū)域都是他，同時灰色的合理使用也就是體現(xiàn)了作者以如何的思想展開對畫面意境營造的過程。

《老家》著手落筆從上汲下，也就是從遠景開始，完全以濕畫法進行，淡化的遠山和樹冠，不但能表達出空氣的感覺，而且融合了他們的邊線，這樣更能夠靠近整幅畫面意境之美。接著順勢刻畫主體。石頭房子是這幅畫的主體，也是畫眼。在主體上一般都投入最多的色彩與層次，目的是凝聚畫面色彩和形象的感染力，亦彰顯對主題意義的確立。對于石頭墻的墻面的處理，要有充分的的耐心，因墻面由眾多的瑣碎的小形構(gòu)成，提煉和概括就是此處的難點和重點。把墻面依據(jù)色彩傾向的變化分成若干小塊，每畫一小塊，先整體鋪色塊，然后局部深入，色塊與色塊之間以濕畫法連接。大門口的對聯(lián)，紅色要含蓄，控制對比與和諧的尺度。左面的草垛，深入刻畫，右面的兩處草垛，概括簡約，形成繁簡對比。崎嶇的山路與路兩邊的積雪之分界線都要趁濕把各種顏色接涂，自然暈合滲化，營造體積和空間，做到真實生動。最后以枯筆深入刻畫樹干和樹枝，使之堅實、挺拔，并和遠景形成鮮明對比。

畫面最后的整理環(huán)節(jié)仍是重要的一環(huán)。局部深入時，會使畫面某些局部畫“過”、“碎”、“花”，這對畫面整體氣氛的表達，對意境的產(chǎn)生會起到破壞的作用。如何審視整體上的不足呢？可以借鑒古代大師們的方法，使用鏡子觀察畫面，也可以使用現(xiàn)代數(shù)碼成像器材，“換一只眼睛”來重新審視觀察這個畫面，從而就得正確的觀察角度，正確的調(diào)整方法。對畫“過”的處理，首先要在明度上檢查，或輕輕的洗，或是加以重筆。對畫“碎” 的處理多以濕畫法融合再融合。 “花”的地方要勇于“忍痛割愛”，大膽概括和舍棄。

在水彩畫的水與色的認(rèn)知和表達時，個體主客觀的差異和色彩修養(yǎng)的程度毫不掩飾直面繪畫上的視覺第一體驗。光是人認(rèn)知世界的前提， 也是給人帶來視覺享受的途徑。絢麗的色彩、結(jié)實的形體、美妙的形式結(jié)構(gòu)等大千世界的顯現(xiàn)， 無不同光與影有關(guān)， 對光影的利用與表現(xiàn)， 印象主義的色彩不但推動了西方繪畫創(chuàng)造了一次又一次的藝術(shù)輝煌，而且更為簡潔的闡釋了色與光對畫面意境營造的重要性，水彩畫的色彩亦在其中對事物光與影的表現(xiàn)中脫穎而出。水彩藝術(shù)的特點就是色彩的明麗、剔透和流暢，在水彩畫《老家》作品中，受光的是主要物體右側(cè)，恰當(dāng)?shù)氖褂眉訌娒靼祵Ρ鹊姆椒?，達到對主體刻畫的要求，同樣通過削弱明暗對比達到對非主體在畫面上的要求。畫面上作為主體的陳舊石頭房子顯得古老而質(zhì)樸，屋頂上殘留的積雪或許暗示了屋里的溫暖，大門口門邊上的飄著紅色的春聯(lián)，似乎是這家人對生活的憧憬和熱愛，曲曲折折的小路兩旁厚厚的積雪也許就是今年瑞雪兆豐年的寫照。一雙淺淺的腳印，似乎有人來過。一條橫跨左右的樹的影子，揭示了陽光的溫暖。冬天是寒冷的、蕭瑟的，但是時間的溫情是存在的，無論你是住在豪華的高樓大廈，還是這低矮的茅草石頭房子，寒冷的冬天即將過去，溫暖的春天即將來臨。主體和非主體為了畫面諸因素能井然有序、空間層次得以表現(xiàn)， 光與影舍棄與加強，一切為畫面需要而加以安排， 讓主體和非主體分別處于或明處或暗處的最佳位置， 光與影的使用目的清楚而寓意深遠，從而使紛雜的場景得以順暢。所有的對物體的處理都為整體效果而付出，所有的局部的描繪都在為意境的表達而奮斗?！独霞摇吩从谝环剿琉B(yǎng)一家人的基本理念，以作者熟悉的事物，在選擇的季節(jié)的某個時間節(jié)點里表現(xiàn)了光線和色彩，同時對畫面進行了恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描繪，通過對主體的深入細(xì)致地表達和對非主體恰當(dāng)概括處理，恰當(dāng)把握水、色如何碰撞，更為直觀清楚、明朗，體會更親切準(zhǔn)確的表達出了冬季沂蒙山的蕭瑟和凄美，同時也寄托了一個游子對故鄉(xiāng)的思念之情，亦最終體現(xiàn)了濃厚的自然界中的鄉(xiāng)土氣息和鮮明地域特色，自然之美融入繪畫創(chuàng)作中，其意境之美讓每一個讀者走入到大自然中，同時也營造了為主題服務(wù)的意境之美。