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        金宇澄《繁花》的藝術(shù)價(jià)值探析

        2016-07-09 22:26:39郭瑞茹
        文藝生活·下旬刊 2016年8期

        郭瑞茹

        摘 要:小說(shuō)《繁花》用獨(dú)特的人物塑造、語(yǔ)言描寫(xiě)、敘事方式講述了20世紀(jì)上海市井人生的悲歡離合。文中以具有“上海腔調(diào)”的語(yǔ)言把市井人瑣屑日常的世俗生活描寫(xiě)的淋漓盡致。兩個(gè)線索中女性命運(yùn)的悲劇,反映出在社會(huì)物質(zhì)欲望泛濫的時(shí)代底層社會(huì)精神文明的缺失。以“不響”來(lái)表現(xiàn)市井作為“海底人”安于現(xiàn)世的無(wú)聲心態(tài)。

        關(guān)鍵詞:方言;對(duì)話敘事;現(xiàn)世心態(tài)

        中圖分類(lèi)號(hào):I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)24-0011-02

        金宇澄的作品《繁花》以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格,獲得2015屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說(shuō)以20世紀(jì)60年代至90年代為時(shí)間背景,以三個(gè)男主人公,阿寶、滬生和小毛,以及由三個(gè)男主人公所牽連出眾多的男人和女人、家人、親戚、朋友、同事、鄰居等作為人物構(gòu)成,寫(xiě)盡了中國(guó)30年的銳變。從人物塑造上來(lái)看,小說(shuō)《繁花》以其形形色色的男男女女構(gòu)成了一幅“繁花”圖;從敘事線索上來(lái)看,小說(shuō)以“過(guò)去”和“現(xiàn)在”兩個(gè)不同的時(shí)代線索敘述了三個(gè)男主人公歷經(jīng)人生的酸甜苦辣;從敘述語(yǔ)言上來(lái)看,小說(shuō)《繁花》以其獨(dú)具特色的方言和上海腔調(diào),道盡了20世紀(jì)上海市井人生的悲與喜?!斗被ā分跃哂邢蠕h性,在當(dāng)代文學(xué)作品中自成一格,與其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格分不開(kāi)。本文結(jié)合小說(shuō)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)背景,從小說(shuō)的人物、語(yǔ)言、敘事方式等寫(xiě)作風(fēng)格出發(fā),探析小說(shuō)文本內(nèi)容的藝術(shù)價(jià)值所在。

        一、上海腔調(diào),世俗風(fēng)情

        長(zhǎng)篇小說(shuō)《繁花》是一部地域小說(shuō),突顯其地域特征的不僅是它文中出現(xiàn)的20世紀(jì)上海某些代表性的地點(diǎn),更為顯著的是小說(shuō)中保留的方言特色。這是讓讀者驚喜之處,也是小說(shuō)《繁花》被評(píng)為一部記憶小說(shuō)的藝術(shù)特色所在?!斗被ā肺闹谐錆M了大量的上海方言詞語(yǔ),如十三點(diǎn)、癟三、滑頭、吃茶等。方言是突顯地域特征的主要因素,但小說(shuō)《繁花》的整體藝術(shù)還要訴諸于方言作為要素所造就的“上海腔調(diào)”,“上海腔調(diào)”是上海人說(shuō)話的語(yǔ)調(diào),作者把“上海腔調(diào)”運(yùn)用在小說(shuō)里,使小說(shuō)具有了地域特色。胡適在《<海上花列傳>序》中談到:“方言的文學(xué)之所以可貴,正因?yàn)榉窖运鼙憩F(xiàn)人的神理。通俗的白話文固然勝于古文,但終不如方言多能表現(xiàn)人的神情口氣······方言土語(yǔ)里的人物是自然流露的人”。①作者金宇澄在《繁花》中保留方言特色,并以濃重的上海腔調(diào)進(jìn)行創(chuàng)作,使小說(shuō)具有了生命力,成為一個(gè)感情“自然流露的人”。例如,“二樓娘子啊,說(shuō)呀呀呀,有啥多講呢,多管閑事多吃屁。小毛拎起煤球爐。樓上窗子探出二樓娘子銀盆面孔,糯聲說(shuō),小毛啊,唱的真好,唱的阿姨,饞唾水也出來(lái)了,饞癆蟲(chóng)也出來(lái)了……贊”。②文中用具有“上海腔調(diào)”的語(yǔ)言描寫(xiě)人物對(duì)話,把市井瑣屑日常的喜怒哀樂(lè)自然地表現(xiàn)了出來(lái),體現(xiàn)出草根群體生活的世俗和平淡。小說(shuō)的背景是20世紀(jì)60年代至90年代,在偶數(shù)章節(jié)描寫(xiě)中,梅瑞的母親離婚,跟一個(gè)香港小開(kāi)結(jié)婚,臨行前梅瑞整理母親的衣服,梅瑞母親說(shuō):“統(tǒng)統(tǒng)摜出去,摜光……看到這堆垃圾,只有恨,姆媽的好青春,統(tǒng)統(tǒng)浪費(fèi)了。”這些衣服包括列寧裝、江青裙和跳舞鞋等,梅瑞母親說(shuō):“有啥用,斷命的社會(huì),想當(dāng)年,我跟癟三一樣”。③可以看出,梅瑞的母親厭惡過(guò)去對(duì)世俗生活的追求,以及渴望擺脫過(guò)去進(jìn)入現(xiàn)代生活的強(qiáng)烈意識(shí)。但從梅瑞母親上海腔調(diào)的言行中可以聽(tīng)出,她內(nèi)心所追求的是作為市井人對(duì)高層社會(huì)的向往,這是底層社會(huì)的一種世俗心態(tài),也是草根群體的一種世俗的追求。小說(shuō)對(duì)20世紀(jì)上海底層社會(huì)世俗生活的描寫(xiě),如同是對(duì)20世紀(jì)上海市井日常現(xiàn)場(chǎng)的還原,讓讀者看盡了草根群體的世俗風(fēng)情和市井人生的沉浮。

        二、“繁花”圖景,悲劇意味

        《繁花》命名有其獨(dú)特的寓意,筆者認(rèn)為小說(shuō)之所以命名為“繁花”,與小說(shuō)人物的塑造有著密切的關(guān)系。在小說(shuō)的奇數(shù)章節(jié)中,人物描寫(xiě)除了三個(gè)少年,也有一些女性人物如蓓蒂、殊華、蘭蘭、大妹妹、雪芝、春香等;在偶數(shù)章節(jié)中,人物主要設(shè)置一些女性身上,如李李、梅瑞、汪小姐、小琴、玲子等。小說(shuō)中的眾多女性人物的出現(xiàn),正是切合小說(shuō)命名為“繁花”之處,作者對(duì)這些女性的描寫(xiě),就如同在描繪一幅“繁花”圖景,這幅“繁花”圖景千姿百態(tài),但不幸的是,最終結(jié)局卻以蒼涼、“衰敗”告終。

        作家金宇澄是以何用意來(lái)描寫(xiě)巨大歷史跨度下女性的悲劇?在奇數(shù)章節(jié)中,作者筆下的女性多是死亡的、精神錯(cuò)亂的、苦命的,如文中雖以一條魚(yú)的傳說(shuō)來(lái)寫(xiě)蓓蒂的結(jié)局,其實(shí)是蓓蒂已經(jīng)和外婆一樣離開(kāi)人世;選擇去插隊(duì)的殊華,在經(jīng)歷幾年的鄉(xiāng)村生活后變的精神恍惚;留在鄉(xiāng)村的大妹妹與生活在城市的蘭蘭的命運(yùn)卻是天壤之別。而小說(shuō)偶數(shù)章節(jié)中活躍在飯局中的女性,大多以光鮮亮麗、明艷動(dòng)人出現(xiàn),她們貪圖世俗繁華,追逐名利,最終卻以悲劇命運(yùn)告終。李李雖是生意興隆,但卻被朋友欺騙,淪落風(fēng)塵,她與阿寶的愛(ài)情更是無(wú)尾告終,最后的李李選擇了自我救贖,遁入佛門(mén);梅瑞陷入母親和母親情人的漩渦,最終卻落得不得不回家去伺候癱瘓?jiān)诖驳恼煞?;汪小姐本有寵?ài)自己的丈夫,卻不斷地貪圖華貴搞外遇,不料卻懷上怪胎;琴子不諳世事,誓奪人夫,卻以意外墜樓而終。小說(shuō)奇偶章節(jié)是兩個(gè)線索對(duì)女性不同命運(yùn)的講述,奇數(shù)章節(jié)中的女性人物遭受著命運(yùn)的摧殘,是時(shí)代的犧牲品;偶數(shù)章節(jié)中現(xiàn)代女性隨著社會(huì)變化欲望增值,她們過(guò)于追求現(xiàn)代物質(zhì),在追求中迷失自我,從而導(dǎo)致“繁花圖景”的衰敗。兩個(gè)線索下女性命運(yùn)的悲劇,反映出女性面對(duì)摧殘的麻木和無(wú)能為力,以及在社會(huì)物質(zhì)欲望泛濫的時(shí)代下,整個(gè)底層社會(huì)精神文明的缺失。

        三、對(duì)話敘事,現(xiàn)世心態(tài)

        《繁花》寫(xiě)盡了上海30多年的滄桑銳變,全篇卻是以對(duì)話敘事的形式寫(xiě)作,通篇不直面人物的心理描寫(xiě),不參雜作者任何內(nèi)心思想,不添加任何人物形象設(shè)置,不增加對(duì)話內(nèi)容,以一種白描的寫(xiě)作手法和說(shuō)書(shū)人的身份,還原當(dāng)時(shí)的對(duì)話場(chǎng)景。小說(shuō)全篇以一種模式“某某說(shuō)”寫(xiě)作,最大的特色是“某某不響”,即對(duì)話者沉默、不說(shuō)話時(shí),就以“某某不響”寫(xiě)作。全文共有一千多個(gè)“不響”,“不響”表現(xiàn)一個(gè)人的心境,具有一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)效果。

        作者金宇澄說(shuō):“所謂市井,自身會(huì)形成一種態(tài)度……無(wú)論政治怎么變幻,就好比無(wú)論海面上風(fēng)浪怎樣,市井是接近水底泥沙的部分,跟海面是不同的,《繁花》試圖反映這一階層的狀態(tài),不加任何議論,體現(xiàn)一種意味”。④小說(shuō)奇數(shù)章節(jié)第一章講述,滬生小時(shí)候上學(xué)被班里同學(xué)叫“膩先生”,“膩先生”在上海是斗敗的蟋蟀,第二次再斗,也是輸?shù)?。宋老師?wèn)滬生:“滬生同學(xué),也就心甘情愿做失敗膽小的小蟲(chóng)了”,滬生說(shuō):“是的”。宋老師說(shuō);“不要怕失敗,要勇敢?!睖豁?。⑤被人壓抑卻不敢反抗,只是被動(dòng)的接受,這種缺乏勇氣和主動(dòng)抗?fàn)幍膽B(tài)度,是市井作為“海底人”的現(xiàn)世心態(tài),他們安于現(xiàn)狀,面對(duì)摧殘和壓迫,不敢抗?fàn)?,只是一味地接受。?dāng)梅瑞對(duì)滬生說(shuō)分手時(shí),滬生只是“嗯”和“不響”;阿寶和小珍、雪芝都有過(guò)愛(ài)情,但面對(duì)來(lái)自家庭的阻力,阿寶毫無(wú)例外地選擇了退卻。滬生和阿寶面對(duì)阻礙,他們?nèi)鄙俚氖强範(fàn)?,是必要的超越精神和勇氣。小?shù)最后一章結(jié)尾處,滬生對(duì)阿寶說(shuō),一直聽(tīng)人講,阿寶比較怪,一輩子一聲不響,也不結(jié)婚,阿寶心里想啥呢?阿寶笑笑說(shuō),滬生也一樣,一直也不離婚,只是笑笑。⑥阿寶、滬生的“不響”,是一種“只能笑一笑,不會(huì)有奇跡了”的現(xiàn)世心態(tài),以“不響”來(lái)面對(duì)他們作為“海底”人的黯淡和無(wú)奈。阿寶和滬生經(jīng)歷了幾個(gè)年代,依然是現(xiàn)狀,他們已經(jīng)沒(méi)有什么新奇的想法,只能是這樣過(guò)現(xiàn)世的生活,就像小說(shuō)結(jié)尾處流行歌曲《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》里唱的“溫柔同眠”,他們不敢也不能對(duì)現(xiàn)實(shí)做什么,只能是“無(wú)聲”的沉默和“不響”,這是安于現(xiàn)實(shí)的無(wú)聲心態(tài),也是市井人自身的一種態(tài)度。

        注釋:

        ①項(xiàng)靜.方言、生命與韻致——讀金宇澄《繁花》[J].中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊,201(08):148.

        ②③⑤⑥金宇澄.繁花[M].上海:上海文藝出版社,2013:8,54,13,262.

        ④何晶,肖安芝.我們擁抱在,用言語(yǔ)照明的世界[N].羊城晚報(bào),2014-02-01.

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