楊李

【摘 要】我國的工筆人物畫歷史悠久，以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，屹立在民族繪畫之林。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)家們不僅在材料上有所創(chuàng)新，在繪畫技法上也在大膽實(shí)踐。一幅作品由簡單的點(diǎn)、線、面組成，線條是工筆畫的生命符號，是靈魂，具有規(guī)律性和哲學(xué)含蘊(yùn)的包容美。

【關(guān)鍵詞】線條；實(shí)踐；創(chuàng)新

中圖分類號：J228 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0172-01

一、對古畫的傳承

時代總是不斷地更迭，文化和藝術(shù)也在不斷地在向前發(fā)展，我們正在向著更好的方向轉(zhuǎn)變，讓現(xiàn)代工筆畫更具有兼容性、綜合性，使它獲得了空前的藝術(shù)力，得到了更大的發(fā)展，給中國畫帶來了新的生機(jī)?，F(xiàn)當(dāng)代社會出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的畫家，有畫花鳥的，也有畫人物畫的，其中蔣彩萍，何家英，羅寒蕾都是影響著現(xiàn)當(dāng)代工筆畫壇的重要杰出名家，其中羅寒蕾的畫是當(dāng)今社會比較推崇的，她的超寫實(shí)人物，極為細(xì)膩唯美，她筆下的每一個人物都是生動有思想的，最大特點(diǎn)就是她運(yùn)用了很多新鮮的技法，其中線條極其靈動柔美。

受到傳統(tǒng)工筆繪畫的影響，羅寒蕾對傳統(tǒng)的中國人物畫充滿了敬畏之情，所以她總是帶著一顆敬畏之心認(rèn)真地學(xué)習(xí)和探究著傳統(tǒng)的中國畫，以其獨(dú)特的視角，找到了自己的風(fēng)格，走出了一條屬于自己的道路。她不僅臨摹宋人花鳥小品畫，還臨摹了《八十七神仙卷》《水滸頁子》等傳統(tǒng)人物畫。她用心去體會，細(xì)致入微地觀察，再經(jīng)過自己消化之后巧妙地處理了這些畫的線條，得到了屬于自己的新體驗(yàn)與個性風(fēng)格。

二、對線條的吸收與運(yùn)用

羅寒蕾每次在創(chuàng)作一幅畫的時候，首先要做的就是必須要周密地籌劃安排位置和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)毓蠢罩谱?。其次，羅寒蕾在用筆用線方面很是講究，頓、挫、轉(zhuǎn)、折各方面注重對物體線條的勾勒，簡練地概括對象的特征，以點(diǎn)構(gòu)成線，再以線到面。線條不僅是對客觀物象的描摹，也是主觀意識對客觀的再現(xiàn)。一根單純的線條可以創(chuàng)造一張動人的畫作，自然空靈，給人以無線想象的空間，具有很好的審美價值。因?yàn)樽⒅鼐€條很關(guān)鍵，線不僅是對“形”的表現(xiàn)，還包含著對事物“質(zhì)感”的表現(xiàn)，比如毛躁的地毯，柔軟的衣服領(lǐng)子，我們能夠親身的體會到它的質(zhì)感，或粗糙或細(xì)膩，這就是不同的物質(zhì)給人帶來的感受差異。正因如此，羅寒蕾用的對于繪畫史的表現(xiàn)手法也不同，又或是對冰冷的機(jī)器和輕盈的絲巾的描繪，它們都是沒有生命的物體，但是羅寒蕾讓它們活了起來，充滿了生命力，讓這些東西在畫面上慢慢隨著時間自由地生長，不斷飽和豐滿，讓整個畫面更富有張力，具有了厚重感。所以線條是質(zhì)感與量感表現(xiàn)的重要元素之一，線條的好壞對于整幅畫面至關(guān)重要，這是羅寒蕾對與工筆人物畫的一個重要的認(rèn)識。

真正的藝術(shù)家應(yīng)該做到很好地運(yùn)用線條，但又不能全是在突出線條，因?yàn)榫€條統(tǒng)一于一幅畫面之中，欣賞一幅作品，還是從整體入手，既要構(gòu)圖合理，線條精到，又要色彩穩(wěn)重和傳情達(dá)意等等。這樣的畫才是一幅好的作品，值得品鑒的地方，就是對繪畫整體性和主題性的探索。

從古至今，線條不斷地發(fā)展和演變，從粗線條到細(xì)線條，不管是高古游絲描、蘭葉描還是鐵線描等，都是前人不斷地研究鉆研得來的，它不是憑空出現(xiàn)，也不是人們想象而來的。線條可曲可直，可方可圓，疏密相間，變化多端，不管怎么變化，“萬變不離其宗”，線條就是為輔助整幅畫面服務(wù)的，最終又回到了最初的狀態(tài)，以點(diǎn)構(gòu)線，以線造面。奇妙的小點(diǎn)排列成牛仔褲斷斷續(xù)續(xù)的斜線，亞麻衫的網(wǎng)格還有磨砂皮包聚散成了很多小線條，這些看似無足輕重的小細(xì)節(jié)，讓我們用不同的視角看世界，這些細(xì)小的東西讓畫面變得更精細(xì)，更為我們改變自己，觀察世界拉近了距離。

三、小結(jié)

品羅寒蕾的工筆畫給人一種靈秀、清新、淡雅之感，亦虛亦實(shí)，細(xì)膩生動，畫面中物體之間相映成趣，相得益彰。工筆畫的線條是活的，像面條一樣富有彈性，然而這些線條的每一筆、每一處停頓轉(zhuǎn)折，都是作者苦心經(jīng)營、思考再三之后的產(chǎn)物，用這種靈動的線條表現(xiàn)豐富多彩的藝術(shù)形象。如今我們都應(yīng)該不斷地思考，做一個與時俱進(jìn)的畫家，對工筆人物畫的傳統(tǒng)形式進(jìn)行繼承和創(chuàng)新，從傳統(tǒng)中走出來，既學(xué)習(xí)臨摹傳統(tǒng)的工筆畫，也學(xué)習(xí)西方的繪畫技法，解放既定的思想，帶給人的是不同的故事。所以繪畫才具有包容性和生命力，可以把多元化的介質(zhì)合理得體地運(yùn)用在一張紙上，靈性畢現(xiàn)。

創(chuàng)作時人總會進(jìn)入了一種精神世界，忘掉所有煩惱，沉醉在藝術(shù)的世界中，感受著藝術(shù)的美。羅寒蕾對于繪畫有一種偏執(zhí)的熱愛，濃烈似火，在畫畫的時候不再是用簡單的畫筆繪畫，而是傾注內(nèi)心情感，融化后注入到畫紙里，呈現(xiàn)于畫面上?？傊€條作為工筆畫中必不可少的元素之一，作為靈魂，無疑成為了最先要把握好的前提，方能在這條道路上羽翼豐滿。

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