李楠

摘 要：在當(dāng)前新興媒體的崛起后，傳統(tǒng)媒體在巨大的沖擊下受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。民生專題節(jié)目作為傳統(tǒng)的電視節(jié)目，在未來(lái)的挑戰(zhàn)中如何及時(shí)調(diào)整，節(jié)目編導(dǎo)的責(zé)任任重道遠(yuǎn)。編導(dǎo)能夠決定一檔節(jié)目的好壞，其創(chuàng)作活動(dòng)一直貫穿于節(jié)目的錄制前、中以及后期。當(dāng)前需要加強(qiáng)對(duì)編導(dǎo)業(yè)務(wù)能力、專業(yè)素養(yǎng)、管理協(xié)調(diào)等能力的培養(yǎng)。只有擁有了上述素質(zhì)，才能更好發(fā)揮自身的作用，提高收視率。本文分析了當(dāng)前新環(huán)境下民生專題節(jié)目面臨的挑戰(zhàn)，分析了編導(dǎo)的專業(yè)素質(zhì)，并提出了對(duì)未來(lái)的構(gòu)想。

關(guān)鍵詞：媒體；編導(dǎo)；民生

1 新媒體時(shí)代的挑戰(zhàn)

當(dāng)前傳統(tǒng)的媒體正在逐步流失用戶，很多傳統(tǒng)媒體正在積極轉(zhuǎn)型，及時(shí)利用在線的互動(dòng)模式提升收入，擴(kuò)大影響力。我國(guó)的民生專題類節(jié)目，從誕生至今已有二十多年的歷史。在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展下，互聯(lián)網(wǎng)的模式在逐步固化中。在移動(dòng)媒體的興起中，觀眾開(kāi)始出現(xiàn)審美疲勞，在傳統(tǒng)的電視媒介中，民生節(jié)目正面臨著從所未有的發(fā)展挑戰(zhàn)。在多元化的發(fā)展下，必須打破原有的被動(dòng)模式，變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)受眾為主的新局面。在多元化選擇的背景中，民生專題節(jié)目應(yīng)該吸引觀眾的眼球，在多方面進(jìn)行積極創(chuàng)新。

一個(gè)優(yōu)秀的電視欄目的成功離不開(kāi)專業(yè)成熟的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，專業(yè)的編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)是民生欄目成功轉(zhuǎn)型的關(guān)節(jié)。編導(dǎo)作為民生欄目的創(chuàng)造者， 如何讓民生專題節(jié)目發(fā)展壯大是對(duì)自身的挑戰(zhàn)。編導(dǎo)作為節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)作的靈魂，編導(dǎo)的創(chuàng)作貫穿于節(jié)目的中后期。當(dāng)前需要完善編導(dǎo)的專業(yè)素養(yǎng)，在民生專題節(jié)目中發(fā)揮編導(dǎo)的作用，這是當(dāng)前亟待解決的問(wèn)題。

2 編導(dǎo)必備的專業(yè)素養(yǎng)

2.1 編導(dǎo)的溝通能力

良好的溝通是人際關(guān)系處理的關(guān)鍵，充分表達(dá)自身的情感與思想能夠獲得別人的支持。溝通能力表達(dá)了自身的思想情感，這能夠獲得別人的支持與理解，增加自己的機(jī)會(huì)。民生專業(yè)編導(dǎo)在拍攝專題片，在外采訪中需要接觸到形形色色的人物，從攝像、配音到責(zé)編無(wú)一不需要編導(dǎo)的協(xié)調(diào)。編導(dǎo)在進(jìn)行專題片的拍攝中，需要協(xié)調(diào)各采訪對(duì)象，通過(guò)大家的努力共同完成電視節(jié)目的制作。民生專題編導(dǎo)在溝通中和普通的人有一定的差別，因?yàn)槊裆鷮ｎ}片的范圍涉及比較廣，采訪到的人員相對(duì)而言比較專業(yè)廣泛，由于對(duì)方的文化、職位等各方面的迥異，這就要求民生編導(dǎo)有著縝密的思維邏輯。在進(jìn)行一檔節(jié)目的制作中，編導(dǎo)需要清楚該期節(jié)目需要表達(dá)的主題是什么，能夠帶給觀眾的又是什么。在了解觀眾的特點(diǎn)后，需要具有針對(duì)性地進(jìn)行專題片的前期構(gòu)思。編導(dǎo)對(duì)采訪對(duì)象了解的越全面，在溝通拍攝中就會(huì)更加順利。

2.2 專題片的策劃與攝像藝術(shù)

在當(dāng)前的信息化時(shí)代，傳統(tǒng)的電視欄目在時(shí)效性中處在了劣勢(shì)地位，專題類節(jié)目和新聞欄目的及時(shí)跟進(jìn)不同，民生專題編導(dǎo)需要走出自己的發(fā)展之路。一個(gè)優(yōu)秀的專題片需要選好角度，兼顧廣度與深度。民生專題片一般都是比較貼近生活的，比如說(shuō)走基層，通過(guò)生活中的細(xì)節(jié)感動(dòng)觀眾，讓觀眾對(duì)生活情節(jié)產(chǎn)生認(rèn)同感。當(dāng)前中央二套播出的電視節(jié)目《等著我》就是一檔比較出彩的民生專題節(jié)目，將漫漫尋親的過(guò)程展現(xiàn)給觀眾。觀眾在感動(dòng)傷心之余，會(huì)同情紀(jì)錄片中人物的命運(yùn)，同樣也會(huì)更加重視身邊人，電視節(jié)目高瞻遠(yuǎn)矚，引人深思，這是編導(dǎo)的魅力所在。

從故事的情節(jié)以及發(fā)展角度而言，電視的鏡頭語(yǔ)言源于對(duì)電影的借鑒。一個(gè)優(yōu)秀的片子在拍攝的過(guò)程中必須有全景畫(huà)面，這種鏡頭能夠很好地看清環(huán)境間的邏輯，較之新聞?wù)Z言會(huì)更加清晰。在民生節(jié)目中，同樣需要又能讓人記住的情節(jié)，比如一個(gè)不經(jīng)意的神情與動(dòng)作，這種內(nèi)容特點(diǎn)是人物刻畫(huà)的特色所在。在進(jìn)行人物的刻畫(huà)中，可以將機(jī)位離遠(yuǎn)一些，用長(zhǎng)焦鏡頭捕捉生活細(xì)節(jié)。在進(jìn)行民生節(jié)目的拍攝中 ，利用長(zhǎng)鏡頭與串場(chǎng)是比較容易獲得認(rèn)可的。好的片子定然需要攝像老師與文字編輯的默契配合，在溝通中盡量用鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)，表現(xiàn)更加直觀的畫(huà)面。

2.3 后期的制作技術(shù)

后期的制作就是完成拍攝后以及文字編輯之后，編導(dǎo)利用手頭的素材進(jìn)行動(dòng)畫(huà)的合成，在制作中加入配音，剪輯鏡頭，在此基礎(chǔ)上形成完整的專題。影視節(jié)目的形成一般是按次序進(jìn)行組合的，這種鏡頭的包裝與剪輯需要廣泛的使用，使得觀眾在影片中融合成主體。在進(jìn)行鏡頭的組接中，需要符合思維邏輯，根據(jù)自然規(guī)律進(jìn)行組接，使得畫(huà)面更加流暢。在鏡頭的組接中需要把握好時(shí)間，注意色彩的統(tǒng)一。在鏡頭的組接中，節(jié)目的樣式、風(fēng)格以及題材是節(jié)目的依據(jù)，根據(jù)配音、配樂(lè)的節(jié)目選擇切入點(diǎn)。在畫(huà)面的組接中需要采用光學(xué)的原理，利用一定的規(guī)律進(jìn)行鏡頭的切換。

3 在媒體環(huán)境下編導(dǎo)的發(fā)展

3.1 民生時(shí)代的到來(lái)

當(dāng)前，無(wú)論是以國(guó)家政壇作為導(dǎo)向的中央電視臺(tái)，還是以微信、微博為主導(dǎo)的自媒體，與人們生活有關(guān)的民生都是當(dāng)前的主流話題。在當(dāng)前的信息爆炸的時(shí)代，人們已經(jīng)無(wú)法滿足當(dāng)前的信息量了，人們希望更多地參與話題的討論中。在網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展下，人們的訴求得到了充分滿足。在生活品質(zhì)的提升下，與當(dāng)前人們自身利益相關(guān)的問(wèn)題就成了關(guān)注的重點(diǎn)。民生類編導(dǎo)身上需要具備專業(yè)的策劃力，對(duì)新聞需要有敏銳的嗅覺(jué)，高超的語(yǔ)言敘事能力，這是媒體工作者的未來(lái)生存基礎(chǔ)。

3.2 民生專題編導(dǎo)的職業(yè)思考現(xiàn)狀

當(dāng)前的很多民生專題的決策者與策劃人員對(duì)于編導(dǎo)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并沒(méi)有進(jìn)行足夠的重視，在編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)中并沒(méi)有專業(yè)系統(tǒng)化的技能培訓(xùn)。一些團(tuán)隊(duì)的內(nèi)部尚未發(fā)展出適合編導(dǎo)成長(zhǎng)的環(huán)境，個(gè)體是團(tuán)隊(duì)成功的基石，團(tuán)隊(duì)成功地塑造了個(gè)體。民生的專題欄目的決策類似園丁的決策，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)是花苗。在自媒體和網(wǎng)絡(luò)的沖擊下，很多決策者還是沒(méi)有轉(zhuǎn)變思路，他們過(guò)于隨意，使得群體產(chǎn)生了審美疲勞。

在未來(lái)進(jìn)行電視節(jié)目的編導(dǎo)中需要講好故事，了解故事的素材。對(duì)于事件總體的把握，逐步進(jìn)行人物的分析，而后進(jìn)行背景的鋪陳以及結(jié)構(gòu)的構(gòu)思。在片子的設(shè)計(jì)中需要加入閃光點(diǎn)，從開(kāi)篇就吸引觀眾，這必須要讓故事具有沖擊力，將反差最強(qiáng)的地方展示出來(lái)，強(qiáng)調(diào)專題片的出彩主體。在專題片的制作中加入矛盾，進(jìn)行細(xì)節(jié)的鋪墊，在驚艷的開(kāi)頭與中間的鋪陳結(jié)束后，編導(dǎo)需要給觀眾一個(gè)宣泄點(diǎn)，就個(gè)點(diǎn)就是故事的高潮。民生類編導(dǎo)在做出優(yōu)秀專題片時(shí)需要按照一定的脈絡(luò)，確定自己拍攝與準(zhǔn)備中還差哪些。民生編導(dǎo)及時(shí)提高自身的素質(zhì)，在休息之余多看些專業(yè)書(shū)籍以及優(yōu)秀的同類型紀(jì)錄片，向優(yōu)秀的編導(dǎo)取經(jīng)。

4 結(jié)束語(yǔ)

在近年來(lái)的新媒體沖擊下，傳統(tǒng)的民生專題類的編導(dǎo)如何合理的應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，如何走出一條適合自身發(fā)展的路是當(dāng)前必須解決的問(wèn)題。作為民生類編導(dǎo)，必須要有豐富的知識(shí)儲(chǔ)備，專業(yè)的學(xué)科知識(shí)，在前期進(jìn)行稿件寫(xiě)作，后期的編輯中，需要有自己的獨(dú)到見(jiàn)解。在當(dāng)前傳播媒介的沖擊下，需要提升編導(dǎo)的整體素養(yǎng)。編導(dǎo)素養(yǎng)的提高不僅關(guān)乎該編導(dǎo)的發(fā)展，更是整個(gè)傳媒界需要深刻思索的話題。

參考文獻(xiàn)：

[1] 楊尚鴻.傳播學(xué)視野下廣播電視編導(dǎo)專業(yè)定位再思考[J].西南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2010，36（3）：160-164.

[2] 宋萬(wàn)恒.新媒體形勢(shì)下對(duì)電視節(jié)目編導(dǎo)的新要求[J].西部廣播電視，2014（22）.

[3] 李琳.淺談電視編導(dǎo)的能力與素質(zhì)[J].北方文學(xué)（中），2015（1）.