李沁格

摘 要：鈴木清順是20世紀(jì)60年代日本影壇崛起的異色電影導(dǎo)演。本文從其電影的鏡頭和色彩進(jìn)行分析，探索其獨(dú)特的“異色”視聽(tīng)語(yǔ)言風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：異色電影；視聽(tīng)語(yǔ)言；鈴木清順；日本電影

1 鏡頭

1.1 特寫與全景

觀眾對(duì)鈴木清順電影之“異”的感受，首先是通過(guò)影片的視覺(jué)效果體驗(yàn)到的。特寫與全景這兩種特殊景別在他的影片中應(yīng)用極多，以表現(xiàn)特定的情感。正如馬賽爾·馬爾丹所說(shuō)：“極大部分的景都只是為了使觀眾容易看清楚、看明白故事才采用的。唯有特寫鏡頭和全景，它們一般都具有一種明確的心理內(nèi)容，而不僅僅是在起描寫作用?！盵1]《流浪者之歌》中，青地的妻子舔舐中砂眼珠的鏡頭具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，令人印象深刻。給觀眾造成了極大的不適，厭惡程度甚至超過(guò)情愛(ài)鏡頭。青地的妻子表情認(rèn)真而淫蕩，特寫鏡頭可以非常清晰地看到她的舌頭在中砂眼珠上來(lái)回游走。鈴木在此將觀眾的心理感受巧妙地與青地的心理感受重合，觀眾的惡心感也正是青地在看到這一幕時(shí)的心情。同時(shí)，這個(gè)特寫鏡頭也將青地的妻子與中砂的曖昧關(guān)系放大到與“情欲”有關(guān)的地步。

鈴木清順的電影中常常會(huì)使用全景或大全景，人物在畫面中顯得十分渺小。《東京流浪漢》中，流浪的哲也常常處于畫面最深處，在高山、草地或雪景的襯托下，顯得十分渺小，表達(dá)出一種個(gè)體的孤獨(dú)感以及個(gè)體與全世界抗?fàn)幍姆諊?，傷感、悲哀的情緒油然而生。

大全景總是將人物置于某一環(huán)境中，使這個(gè)環(huán)境發(fā)揮出營(yíng)造氣氛的作用?！妒謽尭鑴　纷詈笠荒唬傲钾垶榱藢⒚\(yùn)永遠(yuǎn)掌握在自己手中，選擇了開(kāi)槍自殺。野良貓之死在富士山的襯托下顯得平靜而肅穆，富士山獨(dú)有的冷艷的美與野良貓獨(dú)特的悲壯的死相得益彰。

1.2 鏡頭運(yùn)動(dòng)與連接

鈴木清順電影的鏡頭的銜接十分跳躍，很多時(shí)候都采用打破常規(guī)的運(yùn)動(dòng)剪輯手法。以《東京流浪漢》中蒼田頭目與大冢頭目在屋內(nèi)的一場(chǎng)槍戰(zhàn)片段為例，分析如表1：

從景別來(lái)看，片段多采用全景與特寫。而在一般影片中，全景與特寫之間會(huì)插入中景或近景做一個(gè)過(guò)渡式的銜接，或避免在全景豐富的片段中使用特寫。而鈴木在此則把特寫和全景直接進(jìn)行交替，如鏡10與鏡11的連接十分跳躍。永田從搖椅上站起來(lái)與蒼田驚慌失措的表情之間沒(méi)有任何直接的邏輯聯(lián)系，而到后面，永田倒地死亡，觀眾才領(lǐng)悟到蒼田表情的含義——他失手殺死了永田。永田之死是以俯拍鏡頭表現(xiàn)的，鏡頭架在屋頂天窗，以“上帝”的視角冷眼觀看。事實(shí)上，直到永田倒地，觀眾都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)永田已經(jīng)中槍。從蒼田開(kāi)槍的4號(hào)鏡頭到表現(xiàn)永田胸口血跡的14號(hào)鏡頭，中間一共隔了約半分鐘，且都是與永田中槍沒(méi)有直接聯(lián)系的情節(jié)。因此永田的中槍會(huì)使人感到突兀，尤其是以全景俯拍來(lái)表達(dá)，使觀眾與電影人物之間有隔離感，但這個(gè)片段卻以獨(dú)特的節(jié)奏感吸引了觀眾的注意力。片段前部以節(jié)奏較快的槍戰(zhàn)為主，戰(zhàn)斗結(jié)束，蒼田敗北，此時(shí)才以永田之死來(lái)緩和節(jié)奏。有重點(diǎn)和有緩急地?cái)⑹?，觀眾神經(jīng)也跟著一張一弛，不由自主被影片吸引，這便是鈴木影片的魅力所在。

2 色彩

鈴木影片的色彩風(fēng)格自成一體?；騿紊?，或絢麗，或樸素，或華貴，都代表了他獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。這種繁復(fù)的色彩運(yùn)用可歸納為三種類型：

2.1 以色彩表現(xiàn)人物性格

《手槍歌劇》中的野良貓一直以一襲黑色和服示人，黑色的野良貓是剛強(qiáng)的、冷艷的。野良貓的對(duì)手上京則一直是以白色長(zhǎng)袍出現(xiàn)，白色長(zhǎng)袍的上京是神秘而狠毒的。以色彩作為人物性格的指向，還有以淺色西服和花色和服為主的竹久夢(mèng)二，銀色的西服有著金屬般的質(zhì)感，給人以高貴的氣質(zhì)。而穿著五彩斑斕和服的夢(mèng)二則直接給人以放縱浪蕩之感。

2.2 以色彩表達(dá)情緒和氛圍

色彩的變化也可以表現(xiàn)人物的情緒變化。在《東京流浪漢》結(jié)尾，千春被大冢要挾，在歌廳唱歌。此時(shí)的畫面中，只能看到身穿白衣的千春在巨大的黑色背景下唱歌的身影；歌廳上方懸掛著一個(gè)紅色的圓形裝飾物；黑色背景中的這塊紅增加了畫面的緊張感，千春的性命岌岌可危。哲也到來(lái)后，千春才平安得救，場(chǎng)景由全黑變?yōu)槿?，畫面的緊張感消失。

2.3 純粹的審美

鈴木影片的色彩是浮夸的。在與木村威夫合作之后，鈴木影片中的浮華作風(fēng)愈加強(qiáng)烈。在一些電影場(chǎng)景中，鈴木往往會(huì)使用與現(xiàn)實(shí)相悖的色彩，這些色彩并非為了表達(dá)某種意義，而是為了制造審美體驗(yàn)，給觀眾特別的視覺(jué)觀感。《手槍歌劇》中，野良貓與上京見(jiàn)面的地方，整面墻都掛著紅色的簾子，人物置于整塊的紅色之前，非常具有特點(diǎn)。與此類似的還有《東京流浪漢》中黃色、紅色、藍(lán)色、綠色拼貼的墻壁。畫面色調(diào)以一種塊狀的、不自然的、刻意的形式出現(xiàn)，這似乎也是鈴木影片的一個(gè)特色——好用單一的色塊來(lái)拼接畫面。

鈴木清順今年已經(jīng)到中國(guó)俗稱的“鮐背之年”，卻仍活躍在日本影壇。期待鈴木清順導(dǎo)演的新作，希望再次以絢麗的姿態(tài)給我們帶來(lái)繁華光影世界的影像體驗(yàn)和視覺(jué)狂歡，讓更多的觀眾了解他非同一般又繽紛多彩的電影世界。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬賽爾·馬爾丹（法）.電影語(yǔ)言[M].何振淦，譯.中國(guó)電影出版社，2006：20.

[2] 吳詠梅.日本電影[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)和研究出版社， 2011.