摘要：現(xiàn)今由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影比比皆是，然而令讀者和觀眾滿意之作少之又少?！豆泶禑糁畬?jiān)E》電影的上映在一定程度上滿足了觀眾對(duì)盜墓電影的期望，它的成功之處和電影歷史上的各類型改編電影密不可分。

關(guān)鍵詞：尋龍?jiān)E；鬼吹燈；網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)；情節(jié)

由小說(shuō)改編的電影在中國(guó)電影的歷史中屢見不鮮。如莫言的《紅高粱》，沈從文的《邊城》等經(jīng)典作品以電影模式呈現(xiàn)在大熒幕上供觀眾觀看。緊湊的劇情和豐滿的畫面色質(zhì)感，將讀者關(guān)于作品的想象和電影所傳達(dá)的意境融合起。

故事意味著“講什么”，敘述意味著“怎么講”。生活本身的無(wú)常無(wú)往，在一定程度上帶來(lái)了人們對(duì)故事和講述故事的內(nèi)在需求。敘述故事是人類克服自身的有限性、把握生活的無(wú)限性、超越世界的外在性的一種方式。

互聯(lián)網(wǎng)科技的發(fā)展，為人們打開了一個(gè)全新的信息世界。人們使用計(jì)算機(jī)查詢信息、進(jìn)行社交，包括用網(wǎng)絡(luò)來(lái)實(shí)現(xiàn)很多人的作家夢(mèng)。當(dāng)小說(shuō)在網(wǎng)絡(luò)中流傳，受眾增多，為作為大眾文化消費(fèi)對(duì)象的電影奠定了基礎(chǔ)。

本文將以網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《鬼吹燈》及其改編的電影《尋龍?jiān)E》為例分析其成功點(diǎn)。

一、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)

“小說(shuō)是最能滿足人們將生活與藝術(shù)緊密結(jié)合之愿望的文學(xué)形式?！盵]因?yàn)槌霭?、商業(yè)等因素對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的限制，很多普通人難以進(jìn)行小說(shuō)的創(chuàng)作和發(fā)表。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)形式的出現(xiàn)，使得更多的人可以開始進(jìn)行文字的創(chuàng)作，并且最大程度上滿足了網(wǎng)絡(luò)最大的接觸者——青年群體的需求。

何謂網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)呢？對(duì)這一概念的定義自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)產(chǎn)生起便眾說(shuō)紛紜。部分學(xué)者認(rèn)為一方面來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是將傳統(tǒng)紙質(zhì)小說(shuō)數(shù)字化，然后將這些文字發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上。對(duì)于這種方式來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)只是一種新的媒介，用于更大范圍的傳播即將印刷出版或已經(jīng)出版的小說(shuō)，將這些小說(shuō)的受眾擴(kuò)大，已達(dá)到更加寬泛的傳播效果。另一方面，他們認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也屬于學(xué)術(shù)上的文本小說(shuō)，也就是不印刷出版的數(shù)字模式的小說(shuō)作品。這才是屬于真正意義上的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。比如提到的天下霸唱所寫的《鬼吹燈》系列小說(shuō)，皆是起源于網(wǎng)絡(luò)，流傳于網(wǎng)絡(luò)之中，在積累名氣與讀者之后被出版商選擇將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出版為實(shí)體書，從而引起更多讀者的共鳴，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)在某種程度上結(jié)合了起來(lái)。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在經(jīng)歷一次又一次的發(fā)展之后，伴隨著人們的肯定與否定迅速成長(zhǎng)起來(lái)，從稚嫩的沉溺于兒女情長(zhǎng)的單一模式演變?yōu)槎嘞虬l(fā)展的具有穩(wěn)定性的文學(xué)形式。在這一文學(xué)形式下，眾多的網(wǎng)絡(luò)寫手及其的忠實(shí)讀者層出不窮，逐漸成為了中國(guó)大陸文學(xué)的一股中堅(jiān)力量。

2000年，痞子蔡的作品《第一次親密接觸》被改編為電影，雖然因?yàn)殡娪暗闹谱髟馐艿搅俗x者的質(zhì)疑，沒(méi)有借由小說(shuō)的人氣獲得市場(chǎng)的認(rèn)可，但是這也開啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與大眾藝術(shù)聯(lián)合發(fā)展的道路。

直到2010年的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《杜拉拉升職記》和《山楂樹之戀》的改編成功，小說(shuō)改編的電影在觀眾中引起了不小的反響，掀起了一股小說(shuō)改編的浪潮。

二、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的原因

近幾年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編屢次成功，再次凸顯了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有別于傳統(tǒng)小說(shuō)的獨(dú)特性，也暗含了大眾文化的消費(fèi)需求的轉(zhuǎn)換。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的素材豐富，創(chuàng)作和傳播方式與傳統(tǒng)小說(shuō)都存在不同點(diǎn)，我們可以從網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原創(chuàng)性及其類型化來(lái)看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與傳統(tǒng)小說(shuō)的不同。

從原創(chuàng)性來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大多是寫手的原創(chuàng)作品，也不乏改寫的非原創(chuàng)小說(shuō)，即“同人小說(shuō)”。在這一類的原創(chuàng)小說(shuō)中，作者的素材來(lái)源于對(duì)生活的體驗(yàn)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)信息的搜集整理，抒發(fā)自己的感情，他們將自己在生活中的所見所感所聞寫在自己的文字中，故事中的人物、故事和情節(jié)等大多取自于自己身邊的生活和人物，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)具有親切感，更接近于口語(yǔ)化的敘述模式讓讀者讀起來(lái)更具有新鮮性。

電影也是用來(lái)講故事的一種藝術(shù)形式，是一種可以滿足受眾的心理需求，直觀的表現(xiàn)方式可以使得觀眾心靈上產(chǎn)生更為直接的共鳴和顫動(dòng)。小說(shuō)的改編是否成功就在于改編后拍攝的電影是否能夠在內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)上將觀眾的內(nèi)心打動(dòng)，給與他們心靈上的震撼。

三、《鬼吹燈》

天下霸唱于2006年發(fā)表于網(wǎng)絡(luò)上的小說(shuō)《鬼吹燈》系列小說(shuō)，是一部糅合了現(xiàn)實(shí)與虛幻，盜墓和探險(xiǎn)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。小說(shuō)講述了三個(gè)摸金校尉胡八一、王凱旋和Shirley楊以一本傳下來(lái)的秘書殘卷為引導(dǎo)，在離奇詭異的地下世界中展開了一段又一段危機(jī)四伏的冒險(xiǎn)旅程。

電影《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》便是改編自《鬼吹燈》八部小說(shuō)之中的后四部。電影內(nèi)容主要講述了胡八一、王凱旋和Shirley楊在金盆洗手之后，在美國(guó)見到曾經(jīng)的初戀丁思甜一直心心念念的彼岸花出現(xiàn)，三人決心返回中國(guó)再一次開啟了探墓尋謎之路。

同樣的，《鬼吹燈之九層妖塔》也是改編自《鬼吹燈》，然而在故事情節(jié)和角色選擇上與原著中的情節(jié)和人物的性格外貌差別太大，無(wú)法滿足讀者的需求，以至于造成了這部電影在上映之后的反響差強(qiáng)人意，得不到觀眾的認(rèn)可。劇情拖沓，重點(diǎn)不突出，將小說(shuō)中曲折離奇的故事在電影中改編的面目全非。

（一）《鬼吹燈之九層妖塔》

小說(shuō)中的奇，在于故事中形形色色的動(dòng)植物和各色各樣的墓葬。然而其中的奇，也是在于真實(shí)存在的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象，進(jìn)一步的夸大或者虛構(gòu)，使小說(shuō)充滿玄幻的氛圍。比如小說(shuō)中提到的雮塵珠，又被稱為鳳凰膽，在歷史上記載是傳說(shuō)為似玉的特殊材料制作而成，外觀酷似人的眼球，自商周時(shí)期就被認(rèn)為是一件可以讓人修煉成仙的神器。反觀《九層》中的故事，隨意編造的王子、守陵人等，讓小說(shuō)的讀者不禁會(huì)猜想，這個(gè)電影只是一部披著改編之名的一個(gè)全新的虛幻的故事，將胡八一和Shirley楊的愛情擴(kuò)大化，反而把故事應(yīng)該著重描寫的探險(xiǎn)的過(guò)程簡(jiǎn)單化，應(yīng)該存在的盜墓的過(guò)程和工具、手法全被一把槍所替代，故事的看點(diǎn)也被弱化，使得整部電影毫無(wú)出彩之處。

《鬼吹燈》小說(shuō)的主要人物就是胡八一、王凱旋和Shirley楊三個(gè)個(gè)性鮮明的摸金校尉所組成的鐵三角。胡八一的胡說(shuō)胡有理，王胖子的胡侃和對(duì)胡八一的信任，Shirley楊的聰明冷靜果敢。再看《九層》中的鐵三角，Shirley楊在失蹤前用自己的生命救活了胡八一和自己的父親，在失蹤被找到之后成為了似外星人的存在，忘記了很多事，也不記得胡八一；胡八一變成了一個(gè)被人推著往前走的憤青，而王胖子變成了一個(gè)毫無(wú)存在感的小配角。

盜墓的活動(dòng)變成了不停地逃跑和拿著槍對(duì)著怪物掃射。寶物沒(méi)有了，機(jī)關(guān)也被忽視了，中國(guó)傳統(tǒng)的墓葬變成了科幻的故事，只有虛幻的守門人和傳說(shuō)似乎能起死回生的神奇的棺槨。

（二）《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》

相對(duì)于不被觀眾接受的《九層》而言，《尋龍?jiān)E》在觀眾中的接受度要高很多，電影在最大程度上忠實(shí)于原著，還原了小說(shuō)中的場(chǎng)景。

1.情節(jié)

情節(jié)是講述人物關(guān)系和人物的行動(dòng)所構(gòu)成事件發(fā)展的過(guò)程，一般包括開始、經(jīng)過(guò)、結(jié)果等部分，用來(lái)表現(xiàn)事情的發(fā)展和人物的性格等關(guān)系。

在原著小說(shuō)《鬼吹燈》中，作者天下霸唱用神話故事和歷史傳說(shuō)構(gòu)建了一個(gè)屬于自古就存在的盜墓者的世界。故事講述的是胡八一和發(fā)小王凱旋在一本名為《十六字陰陽(yáng)風(fēng)水秘術(shù)》的指引下，和美籍華人Shirley楊進(jìn)入地底墓穴，為了找尋解除Shirley楊家族遺傳疾病的方法到之后引發(fā)的一系列盜墓事件。驚險(xiǎn)、刺激的探墓情節(jié)，神秘的古之文化，連貫的劇情推進(jìn)，基于現(xiàn)實(shí)卻又附有作者想象力的專有名詞，吸引了大批讀者追隨著作家的思維和腳步，一年又一年的跟著作家設(shè)定的謎一樣的線索往前走著。

電影和小說(shuō)兩種不同形式的敘事模式，在敘述故事情節(jié)的時(shí)候選用了不一樣的表現(xiàn)方法。電影《尋龍?jiān)E》在劇情上結(jié)合了小說(shuō)的驚險(xiǎn)刺激，選用了小說(shuō)之中最有價(jià)值的在地下探墓的情節(jié)，將大量的劇情設(shè)置在地下墓穴之中，送給觀眾一個(gè)奇特的視覺盛宴。

導(dǎo)演和編劇特別的選用了小說(shuō)中的胡八一和王胖子下鄉(xiāng)當(dāng)知青，和對(duì)丁思甜的初戀感情來(lái)引起后文的王胖子獨(dú)自回國(guó)，胡八一和Shirley楊為了追回欲找到曾經(jīng)答應(yīng)丁思甜找到她心心念念的彼岸花的王胖子而回到國(guó)內(nèi)再次合體的摸金校尉。導(dǎo)演認(rèn)真學(xué)習(xí)中國(guó)變幻莫測(cè)的風(fēng)水八卦學(xué)說(shuō)，并親身進(jìn)入已開放的古墓中進(jìn)行實(shí)地探索和了解墓穴文化。

最有價(jià)值和吸引力的探墓情節(jié)被放大和更加具體化，地下墓穴中的鬼門關(guān)和奈何橋，奇妙變幻的八卦學(xué)說(shuō)在橋上的應(yīng)用，空曠宏大的古墓空間，復(fù)雜精細(xì)的墓穴機(jī)關(guān)，擁有驚悚感的墓中細(xì)節(jié)的美術(shù)設(shè)計(jì)，在學(xué)習(xí)和借鑒好萊塢大片的同時(shí)運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)文化，在此同時(shí)將恐怖的布景簡(jiǎn)單化，制作成為小孩也能接受的接受程度。

2.片尾

電影的片尾仿佛看上去只是由一幅一幅的畫組成的一個(gè)鏡頭，細(xì)看之下，卻發(fā)現(xiàn)其中導(dǎo)演的深意。

一個(gè)大的太極陰陽(yáng)圖為開端，逐漸演變?yōu)橐粋€(gè)八卦和羅盤。浮雕門的背景，黑底金畫的高端大氣，無(wú)一不透露出電影中不時(shí)提到的“正宗摸金范兒”。眼球的圖形對(duì)應(yīng)了《鬼吹燈》小說(shuō)的線索，精絕古城的圖騰和龍嶺迷窟的記號(hào)等，而眼球形狀的鳳凰膽就是Shirley選擇回國(guó)和進(jìn)入墓穴探墓的原因之起，是精絕女王和雮塵珠的秘密所在。八卦圖圍繞在眼睛四周，鳳凰膽和古時(shí)的風(fēng)水八卦也是密不可分的。

細(xì)節(jié)的處理和小說(shuō)遙相呼應(yīng)，這也許也是《尋龍?jiān)E》能夠在一定程度上獲得成功的原因。

3.大金牙

影帝夏雨飾演的大金牙是最不符合原著也最適合原著中的角色。初出場(chǎng)之時(shí)，近似于猴子的形象讓所有人目瞪口呆。大背頭，小胡子，古銅的膚色，瘦削的身體，微佝僂的背脊和那一顆發(fā)光的大金牙，讓人不自覺的聯(lián)想到一個(gè)市儈的商人形象。而他，就是一個(gè)古董商人，精打細(xì)算，斤斤計(jì)較，唯利是圖。

小說(shuō)中的大金牙是一個(gè)似乎帶著書卷氣的古董商，身體不好。他知曉很多古玩知識(shí)和高潮的忽悠本領(lǐng)，膽小，卻還是想跟著胡八一來(lái)一次真正意義的探險(xiǎn)。

而電影中的大金牙從外形上就開始打破讀者對(duì)大金牙的常規(guī)想象。他近似于猴子的外貌，戴著一頂圓頂帽，一臉討好的對(duì)著來(lái)者討價(jià)還價(jià)，尤其是他古銅色的肌膚，和原來(lái)腦中所設(shè)想的病秧子的形象有著明顯的區(qū)別。他裝作被子彈打中，讓王胖子背著他跟著摸金校尉們往前走，一路走一路偷偷的摸著明器藏在身上，儼然一副小商人的嘴臉。這樣見錢眼開的人在遇到Shirley被抓走之時(shí)，一邊吃著藥一邊對(duì)著胡八一哭泣地說(shuō)自己的無(wú)能，對(duì)朋友的真心，才是為什么遇到事情的時(shí)候胡八一和王胖子會(huì)拉著他一起想辦法，他是可以作為他們的后方保障的存在。

夏雨版的大金牙最讓人印象深刻的是他在古墓中向虹大師求情，讓她放過(guò)摸金一門。大金牙是個(gè)奸商，最擅長(zhǎng)忽悠別人，然而在危急時(shí)刻，他所想的卻不是要對(duì)方付完剩下的定金，是祈求對(duì)方放過(guò)三個(gè)僅存的摸金校尉。他叫他們?yōu)殍F磁，這在北京話里是鐵哥們的意思。對(duì)于一個(gè)見錢眼開的商人來(lái)說(shuō)，放棄利益而選擇朋友是需要多大的勇氣。

你可以說(shuō)他是個(gè)貪財(cái)?shù)男∪耍瑸榱烁哳~利益帶著王凱旋來(lái)到虹大師的隊(duì)伍來(lái)尋找他們需要的東西；你可以說(shuō)他是一個(gè)講義氣的人，他可以拼命去求人只為了救下自己的鐵磁。夏雨的表演也許略顯浮夸，卻演出了一個(gè)真正的帶有夏雨風(fēng)格的大金牙，不是一味的將書中的那個(gè)貪財(cái)勢(shì)力的大金牙呈現(xiàn)給我們。

四、結(jié)語(yǔ)

作為一部由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)所改編而成的電影，《尋龍?jiān)E》無(wú)疑在大多數(shù)的讀者看來(lái)是成功的。他們真實(shí)的塑造了書中的角色的形象及特點(diǎn)，并能在一定程度上加入了自己的特色，使得人物形象不僅僅局限于書中所描寫的字面的特征，接觸到人物的內(nèi)心世界。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的改編對(duì)于所有人來(lái)說(shuō)都是一個(gè)全新的接觸點(diǎn)，它的成功與否往往與導(dǎo)演、演員和觀眾有著直接的聯(lián)系。是否忠實(shí)于原著，或者改編的作品是否能夠符合大眾的心里，都將是影響改編的電影作品的效果的直接原因。

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作者簡(jiǎn)介：嚴(yán)琰（1991-），女，土家族，湖北恩施人，湖北民族學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院，在讀研究生，研究方向：少數(shù)民族文藝學(xué)。