Lucine

“食屋”的建筑樣式為典型七八十年代復(fù)古建筑風(fēng)格，項(xiàng)目所在地遼寧省葫蘆島，地理位置相對(duì)優(yōu)越，視野開闊，窗外直面無邊海景。設(shè)計(jì)者首先從建筑內(nèi)外動(dòng)線著手展開設(shè)計(jì)，堅(jiān)信設(shè)計(jì)是為了讓人更好地使用產(chǎn)品本身，所以對(duì)建筑內(nèi)外的動(dòng)線梳理便是首先解決的問題。原本直沖大馬路的入口大臺(tái)階將被清除并且設(shè)置在建筑的西側(cè)，拾級(jí)而上，兩側(cè)對(duì)稱分布的石獅為入口增添了不少趣味和儀式感。在戶外陽臺(tái)動(dòng)線的增建過程中設(shè)計(jì)者盡量避開場(chǎng)地現(xiàn)有的植物景觀，正因如此，建筑平面輪廓的形態(tài)多了一份“自然而然”的場(chǎng)地歸屬感。經(jīng)重新改造后以灰白色系為主的建筑外觀，以及建筑體量的梯形趨勢(shì)展開，使得建筑與周邊景觀融為一體，相得益彰。

稻草是一種極為日常和樸素的植物，它單個(gè)形態(tài)并不強(qiáng)勢(shì)反而顯得些許纖細(xì)，但當(dāng)它形成一片并不斷復(fù)制陣列分布時(shí)，在整體上便會(huì)呈現(xiàn)出一種非均衡的力量感。這種狀態(tài)好比日常勞作，過程看似重復(fù)和無趣，日積月累，某種具體經(jīng)驗(yàn)和智慧由此孕生。設(shè)計(jì)工作又何嘗不是這樣呢？對(duì)比于最終項(xiàng)目呈現(xiàn)出的具體形式而言，設(shè)計(jì)者更注重設(shè)計(jì)的過程性以及由過程所滋生的形式之間邏輯性的生成，往往設(shè)計(jì)的樂趣就在于此。設(shè)計(jì)者嘗試把“稻草”具備的基本精神置換成一種空間構(gòu)筑語言融入到“食屋”整個(gè)空間的敘事中去，進(jìn)而出現(xiàn)了入口前廳的“稻草”裝置，以及在每個(gè)空間節(jié)點(diǎn)的墻身和天花板上延續(xù)的不規(guī)則木條肌理。設(shè)計(jì)師希望基于這樣的裝置節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)及同種形式三維式地鋪開，再加上設(shè)計(jì)者的現(xiàn)場(chǎng)即興創(chuàng)作成分，使得空間創(chuàng)作的邊界得到了一定程度上的延伸，多了些藝術(shù)創(chuàng)作的未知性和探索性。