○魏 嵐

中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)是現(xiàn)代民族器樂(lè)的組織形式，樂(lè)隊(duì)以中國(guó)漢族民樂(lè)器為基礎(chǔ)，是將彈撥樂(lè)、拉弦樂(lè)、吹管樂(lè)、打擊樂(lè)組合在一起的較大型的民族器樂(lè)表演團(tuán)體。民族管弦樂(lè)隊(duì)之所以產(chǎn)生于現(xiàn)代，是因?yàn)槭艿轿鞣浇豁憳?lè)隊(duì)的影響。民族管弦樂(lè)隊(duì)建制的起點(diǎn)是仿生而非自生，是以西方交響樂(lè)隊(duì)為母體的克隆。

吹管樂(lè)器寬廣的音域給予樂(lè)隊(duì)更多的音樂(lè)表現(xiàn)空間。弦樂(lè)組是樂(lè)隊(duì)的核心，統(tǒng)一的音質(zhì)，溫暖的音色和長(zhǎng)于表現(xiàn)各種情緒的樂(lè)器功能，使得弦樂(lè)樂(lè)器具有自然的領(lǐng)袖的風(fēng)采。打擊樂(lè)的豐富性更是琳瑯滿目，絕不遜色交響樂(lè)隊(duì)。以音色多樣方面來(lái)看，民族管弦樂(lè)隊(duì)擁有足夠的音色資源，一點(diǎn)也不缺乏，和交響樂(lè)隊(duì)相比還多出一組彈撥樂(lè)器。在西方交響樂(lè)隊(duì)的演化中是逐漸將彈撥樂(lè)器剝離出樂(lè)隊(duì)的進(jìn)程，而產(chǎn)生這一進(jìn)程的原因，是主調(diào)音樂(lè)的興起并主宰歐洲音樂(lè)幾百年。主調(diào)音樂(lè)依賴和聲的序進(jìn)，和聲又依賴縱向諧和的結(jié)合（一是基于泛音列協(xié)和音程的結(jié)合，二是和弦構(gòu)成各音在音質(zhì)音色上的融合），要成為主調(diào)音樂(lè)的參與者，對(duì)彈撥樂(lè)器而言相當(dāng)勉強(qiáng)。整個(gè)彈撥樂(lè)器家族對(duì)樂(lè)隊(duì)而言發(fā)聲另類(lèi)，而且不可靠。用手指或撥子撥動(dòng)的琴弦發(fā)聲必然短暫，要使聲音延續(xù)，只能借助滾奏獲得。而持續(xù)的滾奏產(chǎn)生兩個(gè)問(wèn)題：第一，靠密集發(fā)音點(diǎn)串起來(lái)的聲音不是樂(lè)隊(duì)需要的常規(guī)聲音，而是特殊的需要，類(lèi)似打擊樂(lè)器點(diǎn)擊的效果，在樂(lè)隊(duì)合作于與其它樂(lè)器聲部融合，西方早期樂(lè)隊(duì)常設(shè)的撥弦古鋼琴就曾讓樂(lè)隊(duì)飽受騷擾。第二，密集的撥弦使弦的震動(dòng)和復(fù)位失去常態(tài)，導(dǎo)致音準(zhǔn)模糊，模糊的音準(zhǔn)恰是和聲的無(wú)情殺手。所以，現(xiàn)代西方交響樂(lè)隊(duì)的基本聲部不設(shè)彈撥樂(lè)，合成音樂(lè)交響的弦樂(lè)、木管和銅管樂(lè)都是發(fā)聲能輕松延續(xù)的樂(lè)器，這種發(fā)聲屬性是樂(lè)器間能相互融合的關(guān)鍵。而于交響樂(lè)隊(duì)的不同，中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)擁有龐大的彈撥樂(lè)組，這讓民族管弦樂(lè)隊(duì)多了很多的特色。彈撥樂(lè)器不僅是我國(guó)樂(lè)器中的瑰寶，也是我國(guó)優(yōu)秀的文化遺產(chǎn)，距今也有幾千年的歷史，隨著歷史不斷地向前發(fā)展和社會(huì)文明的不斷進(jìn)步，彈撥樂(lè)器也隨之走過(guò)了一條簡(jiǎn)陋到精致的曲折道路，發(fā)展至今，成為我國(guó)特色樂(lè)器的一類(lèi)代表，成為當(dāng)今中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中最具特色的聲部組合，在樂(lè)隊(duì)中起著無(wú)法替代的重要作用。彈撥樂(lè)器的發(fā)展到現(xiàn)代已經(jīng)在種類(lèi)上形成了一定的規(guī)模，并且由于演奏技巧的不斷挖掘與創(chuàng)新，到了現(xiàn)代民族管弦樂(lè)團(tuán)中可以看到彈撥樂(lè)器被大量的運(yùn)用。

彈撥樂(lè)器種類(lèi)繁多，而琵琶、柳琴、揚(yáng)琴、三弦、阮、古箏等樂(lè)器是民族管弦樂(lè)隊(duì)彈撥組中使用最為廣泛的。這幾種樂(lè)器還可以分高中低音區(qū)，大中小樂(lè)器，也就成為民族管弦樂(lè)隊(duì)有別于西方交響樂(lè)隊(duì)。而現(xiàn)在自成體系的民族管弦樂(lè)隊(duì)中最具有民族特色的重要組成部分，恰恰是彈撥樂(lè)組特有的顆粒性強(qiáng)，發(fā)音時(shí)值較短，每件樂(lè)器的特性音色都較為突出容易辨認(rèn)，樂(lè)器音域差異較大，音區(qū)特性較強(qiáng)，民族風(fēng)味濃郁等一系列共有特性使得彈撥樂(lè)組成就了其他樂(lè)器組不可能完成的內(nèi)容與歷史使命，給人以不可磨滅的印象。在民族管弦樂(lè)隊(duì)中擔(dān)當(dāng)了不可忽視的重任。

中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)來(lái)源于西方交響樂(lè)隊(duì)，可以看出我們不同的就在于彈撥樂(lè)器的結(jié)合和運(yùn)用，所以對(duì)彈撥樂(lè)組的豐富運(yùn)用也是強(qiáng)調(diào)我們與之區(qū)別的重要特性之一。彈撥樂(lè)器在民族管弦樂(lè)隊(duì)中具有調(diào)色作用，下面介紹下這些彈撥樂(lè)器，每一種樂(lè)器都有自己的特色，讓人一聽(tīng)即可分辨，并且不同的樂(lè)器不同的音區(qū)都有不同的表現(xiàn)力。

1、揚(yáng)琴又稱“洋琴”，是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器。音域?qū)拸V,音量宏大,音色柔和,演奏技法靈活多變,是中國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中必不可少的一項(xiàng)民族樂(lè)器。其優(yōu)點(diǎn)在于可以演奏的音量變化層次較寬,強(qiáng)奏時(shí)音量可蓋沒(méi)一把琵琶,弱奏時(shí)宛如竊竊私語(yǔ);，而且在樂(lè)隊(duì)中演奏各種速度的音階、琶音、雙音和音程跳進(jìn)時(shí)都很輕松。揚(yáng)琴的演奏技巧很多，音色也十分豐富多采，低音區(qū)發(fā)音雄厚而深沉；中音區(qū)純凈而透明；高音區(qū)清脆明亮。而且音色具有鮮明的特點(diǎn)，音量宏大,剛?cè)岵?jì)；但個(gè)性又不是很強(qiáng)，因此容易與其他樂(lè)器融合。慢奏時(shí)音色如叮咚的山泉，快奏時(shí)音色又如潺潺流水。它的音色清脆明亮，表現(xiàn)力極為豐富，可以獨(dú)奏、合奏或?yàn)榍贂?shū)、說(shuō)唱和戲曲伴奏，在民間器樂(lè)合奏和民族樂(lè)隊(duì)中占有重要的地位。

2、阮族樂(lè)器。近年來(lái)隨著中國(guó)對(duì)民族樂(lè)器的重視，音樂(lè)家們還對(duì)阮進(jìn)行了改革，研制出高音阮、中音阮、次中音阮和低音阮。高音阮是高音樂(lè)器，發(fā)音清脆明亮，在樂(lè)隊(duì)中常擔(dān)任主旋律的演奏。中阮為中音樂(lè)器，音色恬靜柔和，富有詩(shī)意；在合奏中常擔(dān)任演奏旋律和插曲，具有動(dòng)人的效果。擔(dān)任伴奏時(shí)，豐富的節(jié)奏變化能突出樂(lè)曲的特點(diǎn)，在樂(lè)隊(duì)中采用兩個(gè)以上中阮分部演奏和聲，會(huì)使彈撥樂(lè)器組的中音部更為豐滿。大阮比中阮低五度，與西洋樂(lè)器中的大提琴比較相似，在樂(lè)隊(duì)演奏旋律時(shí)，它常與中阮作八度結(jié)合，以加強(qiáng)中阮效果，最適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時(shí)，能加強(qiáng)節(jié)奏，烘托出樂(lè)曲熱烈奔放的效果。低音阮發(fā)音深沉而低厚，猶如西洋樂(lè)器中的低音提琴。中阮和大阮，既適于獨(dú)奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂(lè)隊(duì)中，常用來(lái)組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強(qiáng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏效果。

3、箏隸屬于彈撥樂(lè)群中，但是箏又不同于其它樂(lè)器多以群體形式出現(xiàn)，大型民族樂(lè)隊(duì)演奏在一般情況下只用一個(gè)箏。這就要求演奏者在音色與力度的控制上既要能保證和其他樂(lè)器的和諧統(tǒng)一又不能失掉自身的風(fēng)格特點(diǎn)。以民樂(lè)合奏《月兒高》為例，在第二段（江樓望月）中，箏是以領(lǐng)奏solo的形式出現(xiàn)，那么就要求演奏者要彈出柔美悠揚(yáng)純凈的音色力度，并使箏的聲音凌駕于其他伴奏聲部之上，描寫(xiě)一輪明月懸掛于天際的景色。這樣的音色與力度處理同樣適用于合奏《流水操》第一段中。從《月兒高》第三段起，箏回歸樂(lè)隊(duì)，同其他聲部合奏，這時(shí)就需要將箏的音色力度收回盡量保持和其它樂(lè)器的平衡，特別是同楊琴，琵琶等彈撥樂(lè)器的統(tǒng)一，因?yàn)榇蠖嗍呛瓦@些樂(lè)器的齊奏。在結(jié)尾（玉宇千層）一段中，箏又作為一個(gè)獨(dú)立聲部以琶音的形式出現(xiàn)，這次的音色力度處理既不能像第二段那樣凌駕于樂(lè)隊(duì)之上，因?yàn)椴⒎茄葑嘀餍?，又不能像第三段起那樣和其它聲部過(guò)于統(tǒng)一，而是應(yīng)當(dāng)使聽(tīng)者既能清楚的聽(tīng)見(jiàn)箏的聲音，又不會(huì)特別地注意到它，使之成為聽(tīng)似不經(jīng)意實(shí)則至關(guān)重要的全樂(lè)隊(duì)的背景和鋪陳。再比如大型民樂(lè)合奏《秦·兵馬俑》，近二十分鐘的樂(lè)曲中，箏只有一段solo，那么這一段至關(guān)重要，它承前啟后，在音色和力度的處理上完全不同于其它樂(lè)曲。在沒(méi)有任何樂(lè)器伴奏的情況下，表現(xiàn)大起大落，內(nèi)心困苦悲涼，思緒萬(wàn)千的藝術(shù)形象。那么這時(shí)要運(yùn)用的音色和力度就要夸張，大膽，對(duì)比強(qiáng)烈，給聽(tīng)者留下凄涼、無(wú)奈、悲愴甚至震撼的感受。在大多的樂(lè)隊(duì)合奏中，箏還是同其它樂(lè)器合奏居多，因此，如何將其音色力度處理得恰當(dāng)是需要每一位演奏者認(rèn)真理解和揣摩的。同時(shí)根據(jù)樂(lè)曲的意境，作者的意圖，指揮的要求，運(yùn)用不同的演奏手法使其聲音更加的豐富和嚴(yán)謹(jǐn)，將箏的作用盡可能大的發(fā)揮出來(lái)。

4、柳琴是我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中典型的彈撥類(lèi)樂(lè)器，有“民樂(lè)隊(duì)中的珍珠”、“民樂(lè)隊(duì)中的抒情女高音”之美譽(yù)。柳琴音域?qū)拸V，自四弦空弦最低音g起至第一弦的最高音g4，共計(jì)四組音，音色明亮、清脆、彈奏時(shí)滲透力強(qiáng)，在樂(lè)隊(duì)中不易被其他樂(lè)器蓋沒(méi)。柳琴在民族樂(lè)隊(duì)中一般用來(lái)作彈撥樂(lè)器組的高音聲部，柳琴的一弦發(fā)音清脆明亮，演奏方便，最為常用，二、三、四弦的各個(gè)音較為柔和，余音也長(zhǎng)些，接近琵琶。柳琴高音區(qū)的特殊性能是其它彈撥樂(lè)器所不能替代的。它在樂(lè)曲中可做旋律樂(lè)器，也可做和聲樂(lè)器，還可做節(jié)奏樂(lè)器，與其他彈撥樂(lè)器的旋律相互呼應(yīng)，相映成趣。柳琴是唯一的高音彈撥樂(lè)器，顯示出其在樂(lè)隊(duì)中獨(dú)立的高音能力，它的音量較其他樂(lè)器明亮出眾，其音量還隨著配器織體、樂(lè)曲表情、演奏場(chǎng)合等的不同而有所變化，故柳琴作為樂(lè)隊(duì)中的一員，時(shí)刻與樂(lè)隊(duì)的整體音響融合在一起。音量會(huì)隨著環(huán)境的變化而顯示不同的效果。又如同一個(gè)柳琴的掃弦，有時(shí)可使人感到強(qiáng)烈、振奮，有時(shí)卻又顯得暗淡、無(wú)力，這是同一個(gè)道理。所以柳琴在樂(lè)曲達(dá)到高潮時(shí)要在要求下運(yùn)用最響亮的音區(qū)和最豐滿的和聲效果來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲，而在整個(gè)樂(lè)曲需要弱奏時(shí)，柳琴這件明亮而有個(gè)性的樂(lè)器也要適時(shí)地收斂音響，以達(dá)到與整個(gè)樂(lè)隊(duì)協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。

5、三弦有著渾厚剛健，清脆明亮，柔美抒情，跳躍流暢的藝術(shù)特色。在樂(lè)隊(duì)中，三弦除了演奏旋律聲部外，還可以用其渾厚的低音演奏低聲部的樂(lè)句，以加厚樂(lè)隊(duì)的音響，能起到較為理想的彈撥支撐作用。如在蘇南吹打、十番鑼鼓、廣東音樂(lè)、江南絲竹及其他民族器樂(lè)合奏中。如江南絲竹是指流行于江蘇南部、浙江西部以及上海地區(qū)的絲竹樂(lè)。江南絲竹的樂(lè)曲，大多數(shù)源于民間器樂(lè)小曲、民歌小調(diào)和器樂(lè)曲牌。三弦是江南絲竹的重要樂(lè)器之一，多使用小三弦，常與笛、笙、簫、琵琶等合奏，它常用的技法：左手吟、揉、擻、顫、泛等；右手：彈、跳、雙彈、雙挑、拂等。在藝術(shù)手法上更強(qiáng)調(diào)演奏者即興伴奏，如：加花、減字、讓路等，這些變化手法的使用，使得三弦于其它樂(lè)器配合融洽和諧。三弦由于有著其它樂(lè)器難以比擬的特殊音色，常作為色彩性樂(lè)器使用。在各項(xiàng)樂(lè)隊(duì)的合奏伴奏中，以及樂(lè)隊(duì)中也有著不可缺少的一席之地，都能較理想地起到點(diǎn)綴和豐富樂(lè)曲色彩的作用。三弦彈戲結(jié)合京劇三弦和民樂(lè)三弦的演奏方法及特點(diǎn)，既有欣賞價(jià)值又有研究?jī)r(jià)值。豐富了三弦的演奏技法與技巧，在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮其特殊音色的特點(diǎn)奠定了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)。

6、琵琶是我國(guó)古老的民族樂(lè)器,享有“彈技樂(lè)器之王”的美譽(yù)。它高音區(qū)音色明亮中音區(qū)音色圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)，低音區(qū)音色結(jié)實(shí)醇厚，琵琶演奏的音樂(lè)表現(xiàn)力是多元化的?！妒駥m夜宴》作者之一的俞抒先生在創(chuàng)作座談會(huì)中講到，中國(guó)彈撥樂(lè)最具鮮明的民族特色。如果一首作品前幾小節(jié)沒(méi)有琵琶聲音，將是一種遺憾。所以他在樂(lè)曲第三小節(jié)就安排琵琶奏出那段表述樂(lè)工心境、凄楚動(dòng)人的主題。隨著琵琶演奏技藝的快速進(jìn)步，在樂(lè)隊(duì)中的作用也得到充分的肯定。運(yùn)用現(xiàn)代配器手段和流行話的感人旋律使作品具備了戲劇性的沖擊力，它都可以作到表現(xiàn)力細(xì)致多樣，音樂(lè)色彩紛呈。在地方樂(lè)種中，對(duì)于不同地域，不同風(fēng)格的作品在技法、音響、表現(xiàn)形式等方面帶有許多功能性定向色彩。在與其它樂(lè)器結(jié)合起來(lái)的混合音色也很相宜，如《春江花月夜》、《月兒高》、《塞上曲》等取自琵琶文獻(xiàn)的交響化樂(lè)曲上，也能感受到琵琶在民族樂(lè)隊(duì)中的重要地位。

綜上所述，彈撥樂(lè)器在眾多的中國(guó)民族樂(lè)器中就占有非常重要的地位，與西方交響樂(lè)隊(duì)相比，彈撥樂(lè)器作為與其區(qū)別的一個(gè)特色音組尤其重要，音色鮮明區(qū)分特點(diǎn)成為樂(lè)隊(duì)中的鮮明色彩，演奏技巧的多樣性增加了作品的豐富性。發(fā)展至今成為了中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)中不可或缺的組成部分。和發(fā)展成熟的西方交響樂(lè)隊(duì)相比，民族管弦樂(lè)隊(duì)太過(guò)年輕，但處在飛速發(fā)展的青年時(shí)代，從之后的趨勢(shì)來(lái)看，民族管弦樂(lè)隊(duì)要繼承民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又要有所發(fā)展。作為我國(guó)特有的一種交響管弦樂(lè)隊(duì)形式，對(duì)其發(fā)展的艱辛探索是為以后發(fā)揚(yáng)光大做最好的準(zhǔn)備。