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        從六尺巷走出的大清名相
        —— 寫在黃梅戲《大清名相》公演之際

        2016-07-04 02:46:50
        黃梅戲藝術 2016年1期
        關鍵詞:肅貪張廷玉黃梅戲

        ○ 達 聞

        一紙書來只為墻,

        讓他三尺又何妨。

        長城萬里今猶在,

        不見當年秦始皇。

        這四句詩,可以說膾炙人口,家喻戶曉。由此,桐城“六尺巷”的故事,父子宰相的故事,也讓人耳熟能詳。但,傳播桐城派文化,承繼“六尺巷”道德修養(yǎng)的“子宰相”——大學士張廷玉的事跡,卻更多的只是塵封于史冊,很少被市井傳揚。

        正是基于此,《大清名相》將歷史史實與當今形勢緊密結合,刻畫了一個嚴于律己、嚴整吏治、敢于擔當、清正廉潔的“宰相”形象,并且以黃梅戲這一受眾面很廣的戲劇形式來表達。筆者認為,《大清名相》既弘揚了主旋律,傳播了正能量,又傳承、創(chuàng)新、發(fā)展了黃梅戲這一戲劇表現(xiàn)形式,是近年來戲劇舞臺很少見到的精品力作。

        大清名相安慶市黃梅戲藝術劇院出品領銜主演:黃新德 熊辰龍

        思想性:在傳承中創(chuàng)新升華

        曾有幾個版本的黃梅戲《六尺巷》,雖然各有千秋,但主要情節(jié)都是演繹張、吳兩家為幾尺宅基地而紛爭擾攘,最后“父宰相”張英一紙家書,令家人胸襟豁然開朗,也感動得鄰家幡然醒悟,兩家各讓三尺,握手言歡,從此和睦相處。雖然解決矛盾的核心人物張英始終沒有出場,但卻讓觀眾從幾無休止的爭鬧中感受了“宰相肚里能撐船”的為官之道、為人之德以及崇尚禮讓的良好風氣、構建和諧的美好愿景。

        《大清名相》伴著開場鑼鼓,在六尺巷中拉開帷幕,六場重頭戲后又在六尺巷中以皆大歡喜場面完滿謝幕,“六尺巷”貫穿始終,很好體現(xiàn)了六尺巷精神的傳承。但是《大清名相》又跳出“六尺巷”之外,將以往表達禮讓家風的《六尺巷》,演繹成以“反腐肅貪”為主要線條的多莊少諧的正劇,這是最大的創(chuàng)新。同時,其與傳統(tǒng)反腐題材劇本又有不同,而是反其道而行之,不是演繹“爭”以突出“讓”,而是刻畫“讓”以表現(xiàn)“爭”——讓,是克己,爭,是奉公;不是靠揭露丑惡以讓人期待美善,而是描摹美善以貶斥丑惡——揚善為主流,貶惡為襯托,這樣的升華讓人回味久遠!

        據(jù)《清史稿》載,張廷玉是三朝元老:康熙三十九年進士及第,歷任內閣學士、刑部右侍郎、吏部左侍郎等職。雍正十三年間,他“器量純全,抒誠供職”,最后受命為顧命大臣,遺詔“命他日配享太廟”。本劇反映的乾隆朝,他既是宰輔,又是帝師,初期撥亂反正有他,接著整飭吏治仍由他主持。所謂“匹夫無罪,懷璧其罪”,位高權重本身就足以令人側目,更何況肅貪反腐,又會得罪多少人!但他堅持“為官第一要廉。養(yǎng)廉之道,莫如能忍”——“人能拼命強忍不受非分之財,則于為官之道,思過半矣?!彼?,他又堅信“惟以公正自守,毀譽在所不計。蓋毀譽皆出于私心,我不肯徇人之私,則寧可受人毀,不可受人譽矣。”(見張廷玉《澄懷園語》)這就是張廷玉以“讓”(克己)為“爭”(奉公)、以退為進的思想基礎。

        說其立意高,高就高在對“讓”的闡釋分層展開、步步升華。張廷玉先是事事謙讓,步步退讓。編劇為他設計了“夤夜退賄”這場好戲,又設計了他在呈上肅貪奏章、大計已定之后,為了平息紛亂,讓皇上能放開手腳,大刀闊斧地懲治貪腐,就力辭宰職告老還鄉(xiāng)的情節(jié)。為說服乾隆,他推心置腹,力陳利弊,鏗鏘慷慨,擲地有聲:

        老臣退一步,圣上進三步!當此關頭,收回老臣之太廟配享,待風平浪靜,圣上盡可鏟除巨蠹,肅清貪墨,起用新人,造福黎民。

        我張廷玉,為了社稷安寧,萬民福祉,有什么恥辱不能吞,有什么委屈不能受!

        接著,一段長長的核心唱段,情真意切,既催人淚下,又振奮人心,把人物的精神境界推向高潮:

        這一仗,這一仗啊,但愿得,打出個,天朗朗,地朗朗,天地清朗,人心坦蕩,社稷穩(wěn)當,庶民安康,升平氣象,日月爭光,風調雨順,鳥語花香,江山美景萬年長!

        張廷玉的廉潔清正,以至忍辱含垢,時時令觀眾在敬他愛他的同時,又替他委屈、揪心,為他憤憤不平。待到他決意告老還鄉(xiāng)并懇請乾隆帝取締他配享太廟的恩榮,退到無可退讓時,他的一封奏折如雷霆霹靂,展現(xiàn)出他反腐肅貪的千鈞之力,把他屈己為國的無私精神升華到高峰,也把觀眾對他的敬意推向高潮——

        這半年來,老臣告假,非為養(yǎng)病,而是明察暗訪,多方取證,查出侵吞國帑、以權謀私、為非作歹之朝廷大員地方督撫凡六十三人,劣跡斑斑,觸目驚心!

        這種“讓”其實是“不讓”,是勇于擔當,是“讓”的最高境界。正如歷史上的張廷玉在《澄懷園語》中所述自己居官為人處世之道:“處順境則退一步想,處逆境則進一步想,最是妙訣……即祁寒溽暑皆作如是想,而畏冷畏熱之念,不覺潛消?!薄俺甲臃罹?,能供職者,以供職為報恩;不能供職者,以退休為報恩。蓋奉身而退,使國家無素餐之人,賢才有登進之路,亦報恩之道也。”

        作為“一人之下,億萬人之上”的封建王朝執(zhí)政高官,張廷玉自有他的歷史局限,他把忠君與愛國視為一體,把報答君恩與報效國家視為一事。這樣的歷史人物的歷史局限,我等不敢妄加評論。

        說其手法妙,妙就妙在它以弘揚正氣為主線、明線。貪腐的敗類只有幾次過場的鬧劇,小丑跳梁只是曇花一現(xiàn)以調節(jié)劇場氣氛。我們直接看到的,更多的也是印象更深的,是蓬勃的正能量,高揚的正氣。我們直接感受到的,是街巷中的自然風情,朝堂上的君臣政情,家庭里的骨肉親情,師生間惺惺相惜心意相通的友情,是沁人心脾的善良與高尚。它讓我們雖然時常擔心、揪心,而終于舒心乃至大快人心。

        說其題材好,好就好在戲里反映的是歷史,觀眾卻不由自主地聯(lián)想到現(xiàn)實。它向我們表明:反腐肅貪不是誰要跟誰過不去,祛邪是為扶正,祛邪扶正才能實現(xiàn)天下真太平,社會真和諧,才能讓老百姓丟掉瞻前顧后之憂,過上安穩(wěn)舒心的好日子,才能讓我們一心一意謀發(fā)展,聚精會神奔小康。這正是幾千年來,世世代代社會賢達與普通百姓的共同夢想。

        藝術性:在堅守中兼容延續(xù)

        主演黃新德,國家一級演員,戲劇“梅花獎”獲得者,國家非物質文化遺產黃梅戲的傳承人。在人們的印象中,他是《天仙配》中的董永,是《梁?!分械牧荷讲?,是莎翁劇《無事生非》里的白立狄,是馮益民,是柳湘蓮,是潘贊化……總之,他塑造的舞臺形象,從始至今幾乎全是英俊小生?,F(xiàn)在卻來扮演一位年登耄耋、須發(fā)蒼蒼的老者,而且又是個綿里藏針、老成練達的政治家,反差太大了——僅就序幕中,那個龍鐘老人張廷玉蹣跚而來,拉著重孫子“痛說革命家史”,太逼真了,太形象了,讓我們不得不驚嘆——又一個全新的黃新德!一位從藝55年、70歲老藝術家對舞臺的堅守贏得了觀眾持續(xù)熱烈的掌聲。

        “金殿辭官”一場,張廷玉“一階一驚顫”地上來,顫巍巍地跪倒,為的是阻止皇上加封自己兒子為內閣學士。他是那么謹小慎微地謙讓,又是那么任性執(zhí)拗地與皇帝爭辯,謹慎中含著堅定,柔順里夾著剛毅。黃新德把身段的抑揚頓挫,語言的輕重緩急,處理得恰到好處:一直低眉順眼,低聲細語,沉穩(wěn)謙恭,說到緊要處,才猛然挺胸揚臂,抬高音調,聲震屋瓦,語驚四座:

        只怕是委屈了多少天下寒士!

        黃新德塑造的張廷玉并非明哲保身的謙謙君子,而是心憂天下的偉岸丈夫。

        “夤夜退賄”,沒有那種寬袍大袖玉帶的古裝,也沒有相貂朝靴和飄灑的長髯,黃新德巧妙地利用了腦后的大辮子和肩上的斗篷,化用了京劇麒派《徐策跑城》的身段臺步程式,時而蹣跚碎步,舉步維艱,時而大步流星,滿臺生風,把人物身體的老邁和心情的急切揉捏得準確、鮮明、生動,充分體現(xiàn)了黃梅戲的包容性。再加上導演和舞美的創(chuàng)新而精準設計,舞臺成為靈動的街巷,人在街中走,巷隨人移動,真乃物我一體、人景相宜的絕妙手筆!既展現(xiàn)了環(huán)境,又烘托了氣氛——這位一身正氣、兩袖清風的好官,為了抵制一個“賄”字,保持一個“廉”字,多么堅定果斷,多么不遺余力!終于,“折壽的壽禮都退掉”,“魂靈兒遠離了索命的鬼魈”……

        更值得稱頌的是,《大清名相》安排了老中青三代演員同時排練、交叉演出,老帶小,師帶徒,我們從中看到了傳承的要素:藝術的延續(xù)和新生代的成長!

        觀賞性:在好評中打磨提升

        2014年11月始,安慶市即準備新創(chuàng)一臺以“六尺巷”為題材的黃梅戲大戲。在上級有關部門尤其是安徽省委宣傳部的鼎力支持下,決定舉全市之力,請全國一流編劇、一流導演以及黃梅戲名家,來組織實施這一文藝精品工程。2015年1月中旬,著名劇作家余青峰、屈曌潔受邀擔綱劇本編寫工作。3月下旬,中國劇協(xié)在北京專為該劇召開了專家研討會;4月24日,該劇主創(chuàng)人員又在上海聽取了有關專家的修改意見。7月初,著名導演盧昂帶領安慶市黃梅戲藝術劇院幾乎所有的人員,開始進入實質性排練,直至9月28日做為第七屆中國(安慶)黃梅戲藝術節(jié)開幕式大戲正式登臺,12月下旬在合肥公開展演,并隨后在深圳、??凇⒄貞c等地開展巡演活動。期間,劇本八易其稿、數(shù)易其名,由最初的《夕照六尺巷》最終定名為《大清名相》。

        每場演出,該劇跌宕起伏的劇情、大氣唯美的舞美、蕩氣回腸的華麗唱腔、演員們酣暢淋漓的表演,都贏得滿堂喝彩,臺下掌聲不斷。安徽省委常委、宣傳部長曹征海在觀看演出后,對該劇的整體舞臺呈現(xiàn)給予充分肯定:劇本、舞美、音樂在不斷修改完善中大有進步,通過舞臺把張家三代胸懷寬廣、克己奉公、樂于忍讓的故事非常完整地表現(xiàn)出來,既是對六尺巷文化的傳承,又是一種精神的發(fā)展,有現(xiàn)實的教育意義。原中國文聯(lián)副主席、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥觀看后,認為《大清名相》是“近幾年新編歷史劇的重要成果”。

        “十年磨一劍”,戲劇界公認“十年磨一戲”。盡管該劇的編劇、導演已經展示了很高的水平,音樂既博采眾長更對黃梅戲進行優(yōu)秀傳承,舞美、服裝等也在不斷出新,全體演員也是精準把握、演技上乘,但畢竟從創(chuàng)排到公演還不到一年。我們不可能也不應該要求,一個新戲一出臺就是完美的經典和“樣板”?!洞笄迕唷芬唤浲瞥?,就榮獲2015年安徽黃梅戲新劇目展演“優(yōu)秀劇目獎”,已經算是優(yōu)秀作品了,如果把張廷玉為兒子辭學士的內外因素表達得更清晰一些,如果把退壽禮不得不爾的必然性體現(xiàn)得更充分一些,如果把肅貪取證的艱與險刻畫得更生動更耐人尋味一些,如果把少數(shù)詞語推敲得更加準確精致一些……我們堅信,這部演繹歷史、契合時代的黃梅大戲,一定會成為久演不衰的傳世之作!

        我們期待著《大清名相》的進一步加工和提升。

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