○ 達 聞

一紙書來只為墻，

讓他三尺又何妨。

長城萬里今猶在，

不見當年秦始皇。

這四句詩，可以說膾炙人口，家喻戶曉。由此，桐城“六尺巷”的故事，父子宰相的故事，也讓人耳熟能詳。但，傳播桐城派文化，承繼“六尺巷”道德修養(yǎng)的“子宰相”——大學士張廷玉的事跡，卻更多的只是塵封于史冊，很少被市井傳揚。

正是基于此，《大清名相》將歷史史實與當今形勢緊密結合，刻畫了一個嚴于律己、嚴整吏治、敢于擔當、清正廉潔的“宰相”形象，并且以黃梅戲這一受眾面很廣的戲劇形式來表達。筆者認為，《大清名相》既弘揚了主旋律，傳播了正能量，又傳承、創(chuàng)新、發(fā)展了黃梅戲這一戲劇表現(xiàn)形式，是近年來戲劇舞臺很少見到的精品力作。

大清名相安慶市黃梅戲藝術劇院出品領銜主演：黃新德 熊辰龍

思想性：在傳承中創(chuàng)新升華

曾有幾個版本的黃梅戲《六尺巷》，雖然各有千秋，但主要情節(jié)都是演繹張、吳兩家為幾尺宅基地而紛爭擾攘，最后“父宰相”張英一紙家書，令家人胸襟豁然開朗，也感動得鄰家幡然醒悟，兩家各讓三尺，握手言歡，從此和睦相處。雖然解決矛盾的核心人物張英始終沒有出場，但卻讓觀眾從幾無休止的爭鬧中感受了“宰相肚里能撐船”的為官之道、為人之德以及崇尚禮讓的良好風氣、構建和諧的美好愿景。

《大清名相》伴著開場鑼鼓，在六尺巷中拉開帷幕，六場重頭戲后又在六尺巷中以皆大歡喜場面完滿謝幕，“六尺巷”貫穿始終，很好體現(xiàn)了六尺巷精神的傳承。但是《大清名相》又跳出“六尺巷”之外，將以往表達禮讓家風的《六尺巷》，演繹成以“反腐肅貪”為主要線條的多莊少諧的正劇，這是最大的創(chuàng)新。同時，其與傳統(tǒng)反腐題材劇本又有不同，而是反其道而行之，不是演繹“爭”以突出“讓”，而是刻畫“讓”以表現(xiàn)“爭”——讓，是克己，爭，是奉公；不是靠揭露丑惡以讓人期待美善，而是描摹美善以貶斥丑惡——揚善為主流，貶惡為襯托，這樣的升華讓人回味久遠！

據(jù)《清史稿》載，張廷玉是三朝元老：康熙三十九年進士及第，歷任內閣學士、刑部右侍郎、吏部左侍郎等職。雍正十三年間，他“器量純全，抒誠供職”，最后受命為顧命大臣，遺詔“命他日配享太廟”。本劇反映的乾隆朝，他既是宰輔，又是帝師，初期撥亂反正有他，接著整飭吏治仍由他主持。所謂“匹夫無罪，懷璧其罪”，位高權重本身就足以令人側目，更何況肅貪反腐，又會得罪多少人！但他堅持“為官第一要廉。養(yǎng)廉之道，莫如能忍”——“人能拼命強忍不受非分之財，則于為官之道，思過半矣?！彼?，他又堅信“惟以公正自守，毀譽在所不計。蓋毀譽皆出于私心，我不肯徇人之私，則寧可受人毀，不可受人譽矣。”（見張廷玉《澄懷園語》）這就是張廷玉以“讓”（克己）為“爭”（奉公）、以退為進的思想基礎。

說其立意高，高就高在對“讓”的闡釋分層展開、步步升華。張廷玉先是事事謙讓，步步退讓。編劇為他設計了“夤夜退賄”這場好戲，又設計了他在呈上肅貪奏章、大計已定之后，為了平息紛亂，讓皇上能放開手腳，大刀闊斧地懲治貪腐，就力辭宰職告老還鄉(xiāng)的情節(jié)。為說服乾隆，他推心置腹，力陳利弊，鏗鏘慷慨，擲地有聲：

老臣退一步，圣上進三步！當此關頭，收回老臣之太廟配享，待風平浪靜，圣上盡可鏟除巨蠹，肅清貪墨，起用新人，造福黎民。

我張廷玉，為了社稷安寧，萬民福祉，有什么恥辱不能吞，有什么委屈不能受！

接著，一段長長的核心唱段，情真意切，既催人淚下，又振奮人心，把人物的精神境界推向高潮：

這一仗，這一仗啊，但愿得，打出個，天朗朗，地朗朗，天地清朗，人心坦蕩，社稷穩(wěn)當，庶民安康，升平氣象，日月爭光，風調雨順，鳥語花香，江山美景萬年長！

張廷玉的廉潔清正，以至忍辱含垢，時時令觀眾在敬他愛他的同時，又替他委屈、揪心，為他憤憤不平。待到他決意告老還鄉(xiāng)并懇請乾隆帝取締他配享太廟的恩榮，退到無可退讓時，他的一封奏折如雷霆霹靂，展現(xiàn)出他反腐肅貪的千鈞之力，把他屈己為國的無私精神升華到高峰，也把觀眾對他的敬意推向高潮——

這半年來，老臣告假，非為養(yǎng)病，而是明察暗訪，多方取證，查出侵吞國帑、以權謀私、為非作歹之朝廷大員地方督撫凡六十三人，劣跡斑斑，觸目驚心！

這種“讓”其實是“不讓”，是勇于擔當，是“讓”的最高境界。正如歷史上的張廷玉在《澄懷園語》中所述自己居官為人處世之道：“處順境則退一步想，處逆境則進一步想，最是妙訣……即祁寒溽暑皆作如是想，而畏冷畏熱之念，不覺潛消?！薄俺甲臃罹?，能供職者，以供職為報恩；不能供職者，以退休為報恩。蓋奉身而退，使國家無素餐之人，賢才有登進之路，亦報恩之道也。”

作為“一人之下，億萬人之上”的封建王朝執(zhí)政高官，張廷玉自有他的歷史局限，他把忠君與愛國視為一體，把報答君恩與報效國家視為一事。這樣的歷史人物的歷史局限，我等不敢妄加評論。

說其手法妙，妙就妙在它以弘揚正氣為主線、明線。貪腐的敗類只有幾次過場的鬧劇，小丑跳梁只是曇花一現(xiàn)以調節(jié)劇場氣氛。我們直接看到的，更多的也是印象更深的，是蓬勃的正能量，高揚的正氣。我們直接感受到的，是街巷中的自然風情，朝堂上的君臣政情，家庭里的骨肉親情，師生間惺惺相惜心意相通的友情，是沁人心脾的善良與高尚。它讓我們雖然時常擔心、揪心，而終于舒心乃至大快人心。

說其題材好，好就好在戲里反映的是歷史，觀眾卻不由自主地聯(lián)想到現(xiàn)實。它向我們表明：反腐肅貪不是誰要跟誰過不去，祛邪是為扶正，祛邪扶正才能實現(xiàn)天下真太平，社會真和諧，才能讓老百姓丟掉瞻前顧后之憂，過上安穩(wěn)舒心的好日子，才能讓我們一心一意謀發(fā)展，聚精會神奔小康。這正是幾千年來，世世代代社會賢達與普通百姓的共同夢想。

藝術性：在堅守中兼容延續(xù)

主演黃新德，國家一級演員，戲劇“梅花獎”獲得者，國家非物質文化遺產黃梅戲的傳承人。在人們的印象中，他是《天仙配》中的董永，是《梁?！分械牧荷讲?，是莎翁劇《無事生非》里的白立狄，是馮益民，是柳湘蓮，是潘贊化……總之，他塑造的舞臺形象，從始至今幾乎全是英俊小生?，F(xiàn)在卻來扮演一位年登耄耋、須發(fā)蒼蒼的老者，而且又是個綿里藏針、老成練達的政治家，反差太大了——僅就序幕中，那個龍鐘老人張廷玉蹣跚而來，拉著重孫子“痛說革命家史”，太逼真了，太形象了，讓我們不得不驚嘆——又一個全新的黃新德！一位從藝55年、70歲老藝術家對舞臺的堅守贏得了觀眾持續(xù)熱烈的掌聲。

“金殿辭官”一場，張廷玉“一階一驚顫”地上來，顫巍巍地跪倒，為的是阻止皇上加封自己兒子為內閣學士。他是那么謹小慎微地謙讓，又是那么任性執(zhí)拗地與皇帝爭辯，謹慎中含著堅定，柔順里夾著剛毅。黃新德把身段的抑揚頓挫，語言的輕重緩急，處理得恰到好處：一直低眉順眼，低聲細語，沉穩(wěn)謙恭，說到緊要處，才猛然挺胸揚臂，抬高音調，聲震屋瓦，語驚四座：

只怕是委屈了多少天下寒士！

黃新德塑造的張廷玉并非明哲保身的謙謙君子，而是心憂天下的偉岸丈夫。

“夤夜退賄”，沒有那種寬袍大袖玉帶的古裝，也沒有相貂朝靴和飄灑的長髯，黃新德巧妙地利用了腦后的大辮子和肩上的斗篷，化用了京劇麒派《徐策跑城》的身段臺步程式，時而蹣跚碎步，舉步維艱，時而大步流星，滿臺生風，把人物身體的老邁和心情的急切揉捏得準確、鮮明、生動，充分體現(xiàn)了黃梅戲的包容性。再加上導演和舞美的創(chuàng)新而精準設計，舞臺成為靈動的街巷，人在街中走，巷隨人移動，真乃物我一體、人景相宜的絕妙手筆！既展現(xiàn)了環(huán)境，又烘托了氣氛——這位一身正氣、兩袖清風的好官，為了抵制一個“賄”字，保持一個“廉”字，多么堅定果斷，多么不遺余力！終于，“折壽的壽禮都退掉”，“魂靈兒遠離了索命的鬼魈”……

更值得稱頌的是，《大清名相》安排了老中青三代演員同時排練、交叉演出，老帶小，師帶徒，我們從中看到了傳承的要素：藝術的延續(xù)和新生代的成長！

觀賞性：在好評中打磨提升

2014年11月始，安慶市即準備新創(chuàng)一臺以“六尺巷”為題材的黃梅戲大戲。在上級有關部門尤其是安徽省委宣傳部的鼎力支持下，決定舉全市之力，請全國一流編劇、一流導演以及黃梅戲名家，來組織實施這一文藝精品工程。2015年1月中旬，著名劇作家余青峰、屈曌潔受邀擔綱劇本編寫工作。3月下旬，中國劇協(xié)在北京專為該劇召開了專家研討會；4月24日，該劇主創(chuàng)人員又在上海聽取了有關專家的修改意見。7月初，著名導演盧昂帶領安慶市黃梅戲藝術劇院幾乎所有的人員，開始進入實質性排練，直至9月28日做為第七屆中國（安慶）黃梅戲藝術節(jié)開幕式大戲正式登臺，12月下旬在合肥公開展演，并隨后在深圳、?？凇⒄貞c等地開展巡演活動。期間，劇本八易其稿、數(shù)易其名，由最初的《夕照六尺巷》最終定名為《大清名相》。

每場演出，該劇跌宕起伏的劇情、大氣唯美的舞美、蕩氣回腸的華麗唱腔、演員們酣暢淋漓的表演，都贏得滿堂喝彩，臺下掌聲不斷。安徽省委常委、宣傳部長曹征海在觀看演出后，對該劇的整體舞臺呈現(xiàn)給予充分肯定：劇本、舞美、音樂在不斷修改完善中大有進步，通過舞臺把張家三代胸懷寬廣、克己奉公、樂于忍讓的故事非常完整地表現(xiàn)出來，既是對六尺巷文化的傳承，又是一種精神的發(fā)展，有現(xiàn)實的教育意義。原中國文聯(lián)副主席、中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥觀看后，認為《大清名相》是“近幾年新編歷史劇的重要成果”。

“十年磨一劍”，戲劇界公認“十年磨一戲”。盡管該劇的編劇、導演已經展示了很高的水平，音樂既博采眾長更對黃梅戲進行優(yōu)秀傳承，舞美、服裝等也在不斷出新，全體演員也是精準把握、演技上乘，但畢竟從創(chuàng)排到公演還不到一年。我們不可能也不應該要求，一個新戲一出臺就是完美的經典和“樣板”?！洞笄迕唷芬唤浲瞥?，就榮獲2015年安徽黃梅戲新劇目展演“優(yōu)秀劇目獎”，已經算是優(yōu)秀作品了，如果把張廷玉為兒子辭學士的內外因素表達得更清晰一些，如果把退壽禮不得不爾的必然性體現(xiàn)得更充分一些，如果把肅貪取證的艱與險刻畫得更生動更耐人尋味一些，如果把少數(shù)詞語推敲得更加準確精致一些……我們堅信，這部演繹歷史、契合時代的黃梅大戲，一定會成為久演不衰的傳世之作！

我們期待著《大清名相》的進一步加工和提升。