文|露琪亞

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多棱鏡下
——觀照數(shù)字化時(shí)代背景下的曲藝

文|露琪亞

隨著時(shí)代發(fā)展，數(shù)字化世界與現(xiàn)實(shí)世界發(fā)生著越來越密切的聯(lián)系，雙方的交互作用日益加強(qiáng)，信息數(shù)字化傳播、多媒體的迅猛發(fā)展對(duì)人們的生活產(chǎn)生著越來越重要的影響。在當(dāng)代中國，很多傳統(tǒng)的生活方式隨之悄然改變——當(dāng)今時(shí)代背景下，評(píng)書、鼓曲唱曲等等，這些慢條斯理、慣于在劇場(chǎng)和舞臺(tái)呈現(xiàn)的，適應(yīng)國人傳統(tǒng)生活節(jié)奏的曲藝藝術(shù)門類能否順利駛?cè)胍揽慷嗝襟w技術(shù)架設(shè)的快車道？

一快一慢，內(nèi)容與形式兩者的懸殊似乎提出了一項(xiàng)“不可能完成的任務(wù)”。時(shí)事造英雄，在看似不可能完成的任務(wù)面前，還真就出現(xiàn)了敢于第一個(gè)吃螃蟹的人們……

當(dāng)曲藝遇到XX

2014年國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、方言劇《茶壺就是喝茶的》經(jīng)過修改重排于2015年5月7日晚亮相濟(jì)南市群星劇場(chǎng)。該劇一經(jīng)問世即成為街談巷議的焦點(diǎn)，上演首日吸引到眾多戲劇界、曲藝界人士前往觀看。全劇大量運(yùn)用相聲組織包袱的技法手段，更穿插多段山東琴書以豐富舞臺(tái)表現(xiàn)。這次修改重排，較之前版本在敘事手段上發(fā)生了變化、藝術(shù)表現(xiàn)力增強(qiáng)，尤其是“低頭族”設(shè)定的加入引人矚目。這個(gè)群體既游離于劇情之外，所討論話題又與劇情息息相關(guān)——他們的穿著、語言、行為、狀態(tài)無形中把整個(gè)社會(huì)背景鋪陳于戲中，推動(dòng)了劇情，增強(qiáng)了觀賞性和多層次的藝術(shù)張力。

作為一種新的嘗試，在收獲好口碑的同時(shí)，針對(duì)該劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、曲藝院團(tuán)的生存發(fā)展、曲種的傳承與保護(hù)、不同藝術(shù)門類的跨界融合等話題也引發(fā)了角度各異的思考。然而有趣的是，更多人在觀劇后將思考的焦點(diǎn)不約而同地指向了——在今天的數(shù)字化時(shí)代背景下，人們的欣賞習(xí)慣不可避免地呈現(xiàn)出“快節(jié)奏”趨向和“多元化”分野。曲藝在堅(jiān)守藝術(shù)本體的同時(shí)，是否也是時(shí)候探索更多的可能性？這不僅僅是為了解決曲藝院團(tuán)當(dāng)下的生存問題，更是為了藝術(shù)走進(jìn)更加廣大的視野和更廣闊的舞臺(tái)。

對(duì)于編劇來講最艱苦的往往不是新創(chuàng)作一部作品，而是對(duì)以往的作品進(jìn)行大刀闊斧的修改。創(chuàng)作過《泉城人家》《老湯》等跨界劇目，并且執(zhí)筆本次《茶》劇創(chuàng)作的國家一級(jí)編劇王宏坦言：從十六歲起就進(jìn)入濟(jì)南市曲藝團(tuán)，一待就是十六年，曲藝潛移默化的影響早就融進(jìn)了骨子里。不論走到哪里，血液里流淌著的“曲藝情結(jié)”都讓他不可能忘記自己是“曲藝出身”：“我從小就對(duì)曲藝的表演方式非常熟悉，割舍不去。我想我寫話劇也一定要有自己的特點(diǎn)，我給自己找的特點(diǎn)是——一定要走‘世俗’路線，講述老百姓的日子。和老百姓的日子有關(guān)系的東西一定是平民化的，是人們司空見慣的，甚至是帶有一點(diǎn)兒諷刺意味的。我寫話劇一定加入自己的個(gè)性，那么我的個(gè)性當(dāng)中當(dāng)然包含著曲藝的血脈。曲藝的滋養(yǎng)潛移默化地融入到話劇當(dāng)中，發(fā)生著某種化學(xué)作用。一方面，這種創(chuàng)作對(duì)曲藝有好處，它發(fā)揚(yáng)光大了這種民間藝術(shù)形式；同時(shí)對(duì)話劇也有好處，曲藝的融入給話劇開辟了全新的語言體系，提供了新的語境。觀眾來看演出，在里邊發(fā)現(xiàn)一些曲藝的東西，他們會(huì)感到新鮮。另外曲藝的敘事和曲藝的抒情是話劇做不到的，它可以把假定性發(fā)揮到極致。比如我們看到劇中尾聲處將情緒推向一個(gè)高潮的山東琴書《養(yǎng)兒難》，曲藝演員就可以直接說主人公當(dāng)時(shí)撫養(yǎng)一雙年幼的兒女有多么艱難，而這在話劇中可能幾場(chǎng)戲都說不明白。從這個(gè)意義上來講，我覺得曲藝擴(kuò)展了話劇的表現(xiàn)力。假如全依賴話劇手段怎么表現(xiàn)這個(gè)‘閃回’？恐怕很難，即使說了也很難打動(dòng)人，而恰恰是曲藝擅長的假定性、抒情性、敘事性突破了話劇的一些限制。”

人們常說，“當(dāng)局者迷”，然而，面對(duì)曲藝團(tuán)演方言劇所引發(fā)的爭議和質(zhì)疑聲，不少有直接觀劇體驗(yàn)的曲藝人卻有著極為清醒的認(rèn)識(shí)：他們并不認(rèn)為將來曲藝非得走話劇路線，但也并不否認(rèn)這種新的嘗試的確為面臨生存壓力的曲藝院團(tuán)提供了一種思路：“在數(shù)字化時(shí)代，我們?nèi)绾稳ジ腥居^眾、啟蒙觀眾，似乎是更迫切需要思考的問題。我們不要狹隘地去固守自己的疑慮，而是敞開胸懷，發(fā)揮曲藝的特長，看看世界會(huì)怎么樣？原來為了堅(jiān)守所謂的曲藝我們刻意讓曲藝元素去貼近戲劇，而今天的嘗試則把它們有機(jī)融合在一起，明確定位‘我是部喜劇’，但是以我們曲藝元素去豐富它，使二者自然而巧妙地融合在一起。用新的嘗試豐富我們、強(qiáng)化我們、提升我們，化他為我，不是很好嗎？他山之石可以攻玉，從這個(gè)意義上來講，曲藝團(tuán)的新嘗試，以長遠(yuǎn)、歷史的眼光來看是非常有益的。我認(rèn)為我們應(yīng)該開放胸懷，開明心智，去擁抱和呵護(hù)新生事物，要明白所有的藝術(shù)和事業(yè)都是靠人的觀念更新和素養(yǎng)提升去進(jìn)步的。”曲藝評(píng)論家孫立生如是說。

無獨(dú)有偶，近年來，不僅僅出現(xiàn)了曲藝結(jié)緣話劇創(chuàng)作的實(shí)例，被譽(yù)為“中國最美的聲音”的蘇州評(píng)彈也走進(jìn)了不少先鋒藝術(shù)青睞的LIVE HOUSE，受到萬千文藝青年追捧。秉承“越中國越時(shí)尚”“音樂回歸現(xiàn)場(chǎng)”理念的世界音樂品牌“新樂府”不少跨界音樂創(chuàng)作即取材于中國戲曲、曲藝等傳統(tǒng)藝術(shù)以及民族民間音樂。其受歡迎程度通過一個(gè)舉例可見一斑。據(jù)《北京晚報(bào)》報(bào)道，“新樂府”品牌所制作的第一首小樣問世3分鐘后即引來投資……

事實(shí)雄辯地證明，當(dāng)傳統(tǒng)藝術(shù)遇到數(shù)字化時(shí)代，通過與其他藝術(shù)門類的碰撞與融合，同樣能夠迸發(fā)出令人迷醉的藝術(shù)火花。

路飛喊你上船啦——評(píng)書也“瘋狂”

乍一聽“瘋狂”這個(gè)形容詞，懂曲藝的朋友們恐怕要連連搖頭、感到困惑了：在曲藝的眾多曲種當(dāng)中，用句時(shí)髦話講，“評(píng)書”恐怕要算是“高、大、上”的代名詞了，如此文化內(nèi)涵深厚的藝術(shù)怎么就能跟“瘋狂”沾邊了？簡直風(fēng)馬牛不相及。可是你們知道嗎？在兩位“80后”的攜手努力下，《海賊王》《火影忍者》等等屬于二次元的動(dòng)漫經(jīng)典得以破天荒地走進(jìn)了評(píng)書這門傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)的殿堂。這在當(dāng)年絕對(duì)稱得上讓大多數(shù)人瞠目結(jié)舌的“瘋狂”之舉。

謝巖，83年生人，眾多《七龍珠》《海賊王》《火影忍者》等少年向熱血?jiǎng)勇覍?shí)擁躉的同齡人。從當(dāng)初的中國曲藝網(wǎng)主編到如今自行創(chuàng)業(yè)的北京集賢弘藝文化中心理事長，他已經(jīng)在大量的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)積累中成長為一名資深戲曲曲藝策劃人。

2012年，由謝巖策劃的評(píng)書《海賊王》在考拉電臺(tái)社區(qū)一經(jīng)推出便引發(fā)無數(shù)“圍觀”。大家都覺得這種新形式“太好玩了”。有網(wǎng)友留言：“從來沒想過評(píng)書還可以說這個(gè)?！痹诳祭娕_(tái)上，評(píng)書《海賊王》的點(diǎn)播量已達(dá)幾十萬次，并且經(jīng)常有網(wǎng)友在線焦急詢問更新時(shí)間。牛刀小試的成功并不是“一拍腦門”、一蹴而就的事，事實(shí)上早在上大學(xué)期間謝巖就萌生了將自己喜愛的動(dòng)漫作品《七龍珠》改編為評(píng)書的念頭。當(dāng)他把這個(gè)想法在微博上發(fā)布之后，網(wǎng)友的反響很強(qiáng)烈，熱情程度甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他最初的想象。然而，本來水到渠成的事情卻由于他忙于一個(gè)京劇普及項(xiàng)目而不得不暫時(shí)擱置下來。這時(shí)候一位與他志同道合的伙伴的出現(xiàn)讓事情發(fā)生了轉(zhuǎn)機(jī)——謝巖在大學(xué)組織興趣社團(tuán)時(shí)的骨干張準(zhǔn)主動(dòng)找到他說想把與《七龍珠》同樣經(jīng)典的動(dòng)漫作品《海賊王》錄制成評(píng)書。沒想到兩個(gè)青年人的想法冥冥中竟如此不謀而合，于是打造第一部動(dòng)漫題材評(píng)書《海賊王》就這樣被提上了議事日程。為了提高效率，當(dāng)時(shí)謝巖建議由自己負(fù)責(zé)評(píng)書的推廣，而張準(zhǔn)則負(fù)責(zé)評(píng)書的創(chuàng)作和錄制工作，兩人各司其職，默契合作。動(dòng)漫評(píng)書《海賊王》推出后立即獲得了極高的關(guān)注度，幾十家媒體都專程采訪了此事，在互聯(lián)網(wǎng)上也引起了一陣轟動(dòng)。很多年青人正是通過這部書才知道有評(píng)書這個(gè)傳統(tǒng)的曲藝樣式。

這就是動(dòng)漫評(píng)書誕生的緣起，聽起來異想天開，然而卻在客觀上取得了理想的效果。一切的成功絕不僅僅源于偶然，事實(shí)證明這條路行得通，在謝巖看來一切其實(shí)在意料之中：“這是一條經(jīng)過很多老先生驗(yàn)證的路。比方說袁闊成先生最初火遍全國不是因?yàn)椤段迮哓憽?，也不是因?yàn)椤度齻b五義》，而是因?yàn)樗摹都t巖》《平原作戰(zhàn)》。一個(gè)時(shí)代需要一個(gè)時(shí)代的東西。我相信所有人聽了《海賊王》之后首先會(huì)承認(rèn)它是評(píng)書。形式無疑是評(píng)書的，至于說什么內(nèi)容我想應(yīng)當(dāng)鼓勵(lì)打開思路。從評(píng)書誕生之日起發(fā)展到現(xiàn)在所說的內(nèi)容一直在變，這一點(diǎn)上老先生們是親身踐行者，他們率先做出了榜樣?！倍喾娇疾煸拕〉任枧_(tái)藝術(shù)新時(shí)期的成功模式之后，受之啟發(fā)，對(duì)于動(dòng)漫評(píng)書這個(gè)親手策劃打造的新生事物，謝巖希望它承擔(dān)起評(píng)書藝術(shù)的“科普”工作——吸引到更多在信息接收媒介上更偏重于選擇互聯(lián)網(wǎng)、新媒體的潛在受眾，使之成為日后可能培養(yǎng)成熟的曲藝觀眾。在如今市場(chǎng)選擇比重逐漸加大、市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)資源配置功能逐漸強(qiáng)化的背景下，這么做無可厚非——“動(dòng)漫評(píng)書的題材與新鮮的傳播媒介的結(jié)合更容易被青年人所接收和關(guān)注，很多人就是看過這些評(píng)書的入門級(jí)作品之后再去找經(jīng)典欣賞，這是新時(shí)期符合人們生活習(xí)慣和心理走向的選擇路徑?！?/p>

還沒關(guān)注“戲曲曲藝兩門抱”？你就OUT了

每日為大家推送一些戲曲和曲藝方面的相關(guān)知識(shí)，還有視頻、音頻的賞析，其中很多內(nèi)容極其珍貴、難得一見——由謝巖和他的團(tuán)隊(duì)策劃主辦的“戲曲曲藝兩門抱”微信公眾號(hào)推出后，不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)就收獲近萬名粉絲，著實(shí)讓人吃了一驚，不少人感到意外：原先一場(chǎng)演出門可羅雀、小眾的傳統(tǒng)藝術(shù)啥時(shí)候已經(jīng)這么火了？答曰，事在人為——處理好感情因素和科學(xué)手段的關(guān)系，在數(shù)字化時(shí)代，傳統(tǒng)藝術(shù)照樣能驕傲地打一場(chǎng)漂亮的翻身仗。主宰戰(zhàn)爭命運(yùn)的戰(zhàn)士們絕對(duì)是“以少勝多”：日益飆升的關(guān)注度背后，恐怕很少有人知道“戲曲曲藝兩門抱”微信公眾號(hào)的幕后英雄并非人們想象中的“高齡團(tuán)”，而是一群自小就對(duì)戲曲、曲藝著迷的“80后”“90后”。別看他們年齡都不大，但團(tuán)隊(duì)中無論哪一位對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的感情可都不淺：他們手中不但積累了大量的資料，而且各自都有擅長的研究領(lǐng)域。比如說江洵，這位還不滿三十歲的青年，從小就喜歡臉譜，機(jī)緣際遇有幸拜臉譜界泰斗張金梁先生為師，研究京劇臉譜藝術(shù)，如今已經(jīng)是知名青年臉譜研究者。新編戲《天下歸心》和《春秋二胥》，都請(qǐng)他參與了臉譜設(shè)計(jì)。來自杭州的胡靚對(duì)南派京劇情有獨(dú)鐘，曾在《百家講壇》講述京劇大師梅蘭芳藝術(shù)事跡的學(xué)者、劇作家翁思再先生看到胡靚發(fā)表的文章后，通過電話聯(lián)絡(luò)發(fā)現(xiàn)胡靚是位年僅25歲的小伙子，不禁贊嘆年紀(jì)輕輕便對(duì)南派京劇有著如此深入研究的青年人不可多得。“90后”的孫寅生、申子堯致力于京劇老唱片研究；知名網(wǎng)友筱靈通、雪飛、雪晗幾位專攻京劇史料；韓花筱、亡靈兒、老賈三位主攻評(píng)劇研究；而佀童強(qiáng)、蔣卯卯、余江、張博則是名副其實(shí)的曲藝達(dá)人。這些青年研究者懷著對(duì)傳統(tǒng)文化特別純粹的感情，投入到事業(yè)中來，發(fā)揚(yáng)鉆研、分享的精神，以數(shù)字化時(shí)代下的科技手段為依托和平臺(tái)，為傳統(tǒng)藝術(shù)注入了源源不斷的新鮮動(dòng)力。

機(jī)會(huì)從來垂青那些有準(zhǔn)備的人——有這么一群深愛傳統(tǒng)藝術(shù)，為之“時(shí)刻準(zhǔn)備著”沖鋒陷陣的人們，加上技術(shù)手段助一臂之力怎么能夠不如虎添翼？恐怕這樣有內(nèi)涵的公眾號(hào)想不火都難！

不用再擔(dān)心你的錢袋：聽遍全國相聲小劇場(chǎng)so easy

單個(gè)人或單個(gè)機(jī)構(gòu)即使再神通廣大，所掌握的資源仍然是有限的。數(shù)字化時(shí)代，假如整個(gè)行業(yè)達(dá)成共識(shí)，協(xié)同力量，其所爆發(fā)出的能量將是呈幾何倍數(shù)增長的。

目前，謝巖團(tuán)隊(duì)與考拉電臺(tái)合作搭建的“相聲小劇場(chǎng)平臺(tái)”正是在做一件以整合全國范圍內(nèi)相聲小劇場(chǎng)為目標(biāo)的事。迄今與“平臺(tái)”簽約的相聲小劇場(chǎng)，每周都會(huì)把提供演出的劇場(chǎng)實(shí)況，由專業(yè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行整合分析以后統(tǒng)一放到考拉電臺(tái)專門的頻道里。由于考拉電臺(tái)是一個(gè)擁有幾千萬注冊(cè)用戶的大平臺(tái)，產(chǎn)生的傳播效應(yīng)可想而知?？祭娕_(tái)相聲小劇場(chǎng)負(fù)責(zé)人崔駿介紹：“相聲小劇場(chǎng)平臺(tái)是基于考拉電臺(tái)搭建的一個(gè)全國的小劇場(chǎng)平臺(tái)，其中包含13家全國知名的相聲演出團(tuán)隊(duì)。每周會(huì)有幾場(chǎng)演出，每次演出之后錄音，然后把音頻發(fā)給我，由我統(tǒng)一上傳到考拉電臺(tái)，這樣可以保證每周一次的更新頻率，維系穩(wěn)定的關(guān)注人群。各個(gè)演出團(tuán)隊(duì)入駐考拉，可以讓觀眾各取所需，足不出戶就從考拉電臺(tái)聽到豐富的節(jié)目內(nèi)容；考拉也可以打破地域的限制，對(duì)入駐團(tuán)隊(duì)進(jìn)行面向全國的宣傳，這是一種雙贏模式?！?/p>

幸福來得就是這么快——從今以后，假如你身在北京，想聽蘇州的相聲，那么再也不用耗時(shí)費(fèi)力地安排行程，而是可以通過收聽電臺(tái)節(jié)目輕松實(shí)現(xiàn)愿望，隨時(shí)隨地欣賞到喜愛的相聲。這種新興模式無疑已經(jīng)成為對(duì)傳統(tǒng)劇場(chǎng)經(jīng)營模式的一個(gè)有益補(bǔ)充。

精彩未完待續(xù)……

“O2O”模式、同步直播、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)……這一個(gè)個(gè)為數(shù)字化時(shí)代的新新人類們所耳熟能詳?shù)拿~，正藏在新一代曲藝人的尋寶地圖上，等待著他們?nèi)グl(fā)掘和探索。多棱鏡下，精彩未完待續(xù)——傳統(tǒng)藝術(shù)正煥發(fā)它不竭的生命力擁抱今天，迎接明天。

（劉佳智對(duì)本文亦有貢獻(xiàn)）