文　? 圖　范林元

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新形勢下
曲藝維權(quán)的幾點思考

文? 圖范林元

不久前，中國曲協(xié)召開了“數(shù)字時代下曲藝版權(quán)保護研討會”暨《曲藝維權(quán)手冊》發(fā)布，作為中國曲協(xié)權(quán)保委的一份子，我想談幾點想法。

第一、要正確認識新形勢下曲藝維權(quán)的定位

我認為，新時期曲藝維權(quán)的核心是：建立“行業(yè)維權(quán)”機制，因為行業(yè)維權(quán)的覆蓋面和影響力都比個體維權(quán)深刻。現(xiàn)在，曲藝工作者的從業(yè)方式越來越社會化，單靠維“家”的權(quán)，維著作權(quán)，已經(jīng)不符合現(xiàn)在的形勢需要。例如，上海有個演藝工作者聯(lián)合會，有百余位曲藝工作者會員，他們許多都不是專家協(xié)會會員，也不是國有院團成員，是習近平總書記在全國文藝座談會上講話中說到的那些“從社會和人民中產(chǎn)生的”文藝人，藝聯(lián)開展包括這些曲藝會員在內(nèi)的維權(quán)工作，都著眼于行業(yè)、著眼于從業(yè)服務，很受大家歡迎。因此，曲藝維權(quán)的著力點也應覆蓋到全行業(yè)，站在維護保障全行業(yè)從業(yè)者權(quán)益的角度，立足于“以會員為中心，以法治為保障，以傳承傳統(tǒng)曲藝為基礎，以激發(fā)藝術創(chuàng)造為目標”的原則，著力建設曲藝行業(yè)權(quán)益保障的體系、制度和機制。

以評彈為例，雖說現(xiàn)在有些演員的演出機會不少，收入也還可以，但對專業(yè)有磨練的、顯示藝術水平的、有競爭的場所演出不多，娛樂性的、不講究藝術質(zhì)量的及其他一些非正規(guī)場合的演出很多，日長時久演員的表演水平下降了，藝術的純度稀釋了，經(jīng)得起推敲的，有藝術創(chuàng)造力的作品少了，真正的市場萎縮了，真正的觀眾也少了。這些問題使得評彈賴以生存發(fā)展的事業(yè)基礎出現(xiàn)了問題，從業(yè)人員的長期生存發(fā)展權(quán)利受到威脅，如任其下去這門藝術就危險了。我想全國曲藝行業(yè)的很多曲種也面臨著同樣的境遇。因此，我認為曲藝維權(quán)不僅要關注著作權(quán)，更應關注廣大曲藝工作者的生存發(fā)展權(quán)益，這是當務之急，關系行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展的大事。

我的第一個建議是：研究制定“中國曲藝行業(yè)權(quán)益保障總體方案”。由曲藝界全國性的行業(yè)組織——中國曲協(xié)來牽頭，重心下沉、關注從業(yè)者，組織聯(lián)系全行業(yè)、全國曲藝界同仁們一起來尋找問題、分析問題、提出解決維權(quán)的辦法，最終形成中國曲藝維權(quán)的頂層設計。

第二、曲藝行業(yè)維權(quán)的根本是建立從業(yè)標準和行業(yè)規(guī)范

關于認定是否屬于侵權(quán)，既要看法律的規(guī)定，同時也要有行業(yè)的標準。據(jù)我所知，行業(yè)規(guī)范也是法律的淵源，也是法官判案的依據(jù)之一。建立曲藝行業(yè)從業(yè)標準和規(guī)范，能有效評判從業(yè)人員專業(yè)與否，保障專業(yè)從業(yè)人員的權(quán)益，保障觀眾的消費和欣賞的權(quán)利，進而維護行業(yè)的整體發(fā)展利益。

我也舉個例子：以前評彈界在蘇州有個“光裕社”（1776年-1957年），上海設有“光裕分社”，是江南地區(qū)曲藝界最大的行會組織，她有嚴密的社團章程，規(guī)范的從業(yè)要求，藝人出道跑碼頭必須得到“光裕社”的資格認可，在從業(yè)過程中有違反行規(guī)行為的“光裕社”要進行懲戒，但她同時為藝人爭取社會地位，反抗惡勢力敲詐勒索，保障藝人從業(yè)權(quán)益，舉辦社員福利事業(yè)等保駕護航，對非專業(yè)演員和外來演員進入本地區(qū)行業(yè)的限制和要求很嚴格，“光裕社”為當時評彈事業(yè)的發(fā)展起到了獨特的作用，現(xiàn)在看來，這樣的行會組織是很值得借鑒的。

中國曲協(xié)一定意義上擔任著全國曲藝界最權(quán)威的行業(yè)組織的角色，因此我建議：由中國曲協(xié)牽頭，把傳統(tǒng)行會和業(yè)界約定俗成的行為規(guī)范和權(quán)益保障的方式，用現(xiàn)代法治的思維和方式加以提煉、梳理、總結(jié)、規(guī)范，最終匯集成冊，再在全國公布推行。我想這樣的行規(guī)約法將在全國曲藝界產(chǎn)生重大的影響和作用，很有現(xiàn)實意義。

我們應當重視社會行業(yè)的自我調(diào)節(jié)功能，給符合行業(yè)發(fā)展規(guī)律的行規(guī)約法必要的發(fā)揮空間。

第三、開展曲藝維權(quán)要尊重傳統(tǒng)曲藝特有的發(fā)展規(guī)律

我舉個數(shù)年前的案例：有位“蘇州評話”演員揚子江曾狀告蘇州市評彈團，稱未經(jīng)其同意多次組織演員演出其作品，而演出者就是其弟子和再傳弟子。最后蘇州市中院努力調(diào)解，以蘇州市評彈團補償揚子江2萬元人民幣達成和解。案件雖了，但事未了，這個案例引起的爭議對曲藝行當?shù)挠绊懯巧钸h的。評彈及其他的傳統(tǒng)表演藝術，歷來以“口傳心授”為特征，徒弟表演師父傳下來的曲目天經(jīng)地義，這樣的傳承方式已經(jīng)存在有幾百年的歷史，是行業(yè)的行規(guī)，得到所有從業(yè)者的認可和遵守，而在現(xiàn)代知識產(chǎn)權(quán)保護的歷史背景下，依著作權(quán)法等制定法的規(guī)定，如果師父的成果能構(gòu)成作品則受著作權(quán)法保護，其他人未經(jīng)許可不得演出其作品，那么這在傳統(tǒng)表演藝術行業(yè)是不可想象的，其結(jié)果必定是師父不敢收徒弟、徒弟不敢拜師父，幾百年來形成的尊師重道的藝術傳承關系豈不就此了斷，傳統(tǒng)藝術發(fā)展生態(tài)豈不要被破壞？若真是這樣，傳統(tǒng)藝術將后繼無人，直至消亡。

因此，我認為開展曲藝維權(quán)，不能簡單、死板的套用法律規(guī)定或者照搬照抄西方著作權(quán)保護模式，還要充分尊重傳統(tǒng)的行規(guī)、傳統(tǒng)的習慣，這些行規(guī)和規(guī)范經(jīng)過長期的實踐，在特定行業(yè)領域和群體間形成了很強的公信力，這種公信力的覆蓋面和輻射力有時超過法律的約束。在大力推行社會建設的今天，我們應當重視社會行業(yè)的自我調(diào)節(jié)功能，給符合行業(yè)發(fā)展規(guī)律的行規(guī)約法必要的發(fā)揮空間。

因此，我建議中國文聯(lián)權(quán)保部、中國曲協(xié)等全國性組織要多多呼吁著作權(quán)立法包括其他立法，要把借鑒國外經(jīng)驗和尊重我國國情相結(jié)合，形成中國特色的著作權(quán)法律制度。

第四、開展曲藝維權(quán)需要專業(yè)化、權(quán)威化、現(xiàn)代化

（1）專業(yè)化。指人員和機構(gòu)的專業(yè)化，需要承擔曲藝維權(quán)工作的人員，既要有扎實的法律專業(yè)知識，更要熱愛藝術，懂得藝術發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，法律專業(yè)和藝術專業(yè)相復合，還有維權(quán)機構(gòu)專業(yè)化，要有專門的機構(gòu)負責協(xié)調(diào)、研究、處理維權(quán)的事宜。這點中國曲協(xié)已經(jīng)做得較好。

（2）權(quán)威化。就是中國曲協(xié)的擬定的行規(guī)約法通過法定的程序固定下來，輔之以建立相應的懲戒機構(gòu)和懲戒規(guī)范，這樣才能在全行業(yè)得以產(chǎn)生效力。另外，建議每年制作“中國曲藝行業(yè)發(fā)展動態(tài)報告”，動態(tài)地收集匯攏全國曲藝行業(yè)業(yè)態(tài)信息，這個報告只有中國曲協(xié)適合去做。

（3）現(xiàn)代化。曲藝是傳統(tǒng)的藝術，但不乏其現(xiàn)代性。曲藝維權(quán)工作要善于運用互聯(lián)網(wǎng)+的思維和方式開展工作，善于運用大數(shù)據(jù)時代的信息來分析行業(yè)情況，善于用微信等現(xiàn)代社交工具傳遞信息。

黨的群團工作會議指出，群團組織的重要職責是維護所聯(lián)系群眾的合法權(quán)益，我相信，在這樣的形勢下，我們的曲藝維權(quán)工作前景光明，大有可為。希望中國曲協(xié)以曲藝維權(quán)為新的增長點，走曲藝維權(quán)走得通的路，廣泛團結(jié)全國曲藝工作者共創(chuàng)曲藝事業(yè)新的未來。

（作者：中國曲協(xié)權(quán)益保障工作委員會副主任、上海演藝工作者聯(lián)合會秘書長、蘇州彈詞表演藝術家）

（責任編輯/朱紅莉）