賈默君（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西　南寧　　530000）

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比較分析莫里索與德加繪畫(huà)中的芭蕾舞者

賈默君
（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西南寧530000）

摘要：同樣是出身于富有資產(chǎn)階級(jí)家庭中的印象派畫(huà)家，德加和莫里索對(duì)芭蕾舞者的繪畫(huà)表現(xiàn)，既有相同之處又存在著差異，這些差異不僅來(lái)自于兩位畫(huà)家不同的的風(fēng)格，也來(lái)自于男性與女性不同的視角。本文即通過(guò)德加的《臺(tái)上芭蕾舞演員》和莫里索的《芭蕾舞女演員》比較分析，探究?jī)晌挥∠笈僧?huà)家對(duì)芭蕾舞者描繪的不同視角。

關(guān)鍵詞：莫里索；德加；芭蕾舞者

成型并興盛于法蘭西的芭蕾舞劇在十九世紀(jì)依然方興未艾，并且進(jìn)入浪漫時(shí)期，此時(shí)法國(guó)上流社會(huì)的歌劇院中，滿斥追求藝術(shù)的資產(chǎn)階級(jí)。出身貴族的埃德加·德加（EdgarDega，1834-1917）亦不例外，他用畫(huà)筆捕捉舞蹈演員休息和排練的身姿倩影，于1876年創(chuàng)作了《臺(tái)上芭蕾舞演員》。貝爾特·莫里索（Berthe Morist，1841-1895）這位以情感細(xì)膩、畫(huà)風(fēng)清麗著稱的印象派女畫(huà)家在1879年也創(chuàng)作了一幅相似題材的畫(huà)作，即《芭蕾舞女演員》。這兩幅畫(huà)作均收藏于巴黎奧塞美術(shù)館。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，德加有一千多幅勾畫(huà)芭蕾舞者的作品，《臺(tái)上芭蕾舞演員》這幅色粉筆畫(huà)便是其中之一。這幅畫(huà)采用的俯視角度，以及后方背景的表現(xiàn)令畫(huà)面更有空間感，好像這位舞姿輕盈的女主角在下一個(gè)瞬間就會(huì)旋轉(zhuǎn)到畫(huà)面的另一端。白色強(qiáng)光照射在她的身體和芭蕾舞裙上，頸上系的黑緞帶因舞動(dòng)而飄起，綴在頭上和身上的鮮花，讓她更婀娜動(dòng)人。女演員的臉上洋溢著陶醉的神色，臉頰微微泛紅，似一朵嬌艷的花正羞澀綻放。

德加的色粉筆畫(huà)的出類拔萃，不僅在于其細(xì)致入微的觀察，也在于使用繪畫(huà)材料的嫻熟技巧，以及線條掌握上的得心應(yīng)手。師承安格爾的德加緊記老師的教誨——“年輕人，畫(huà)線條，畫(huà)很多在很多的線條，從記憶中或大自然中取材，就能成為成功的藝術(shù)家”①。德加畢生都致力于線條和色彩的完美?！杜_(tái)上芭蕾舞演員》不僅是德加舞女系列中的佳作，也是整個(gè)印象派作品中獨(dú)樹(shù)一幟的。

莫里索雖同樣躋身印象派畫(huà)家行列，且基本每年都有作品入選官方沙龍，但由于當(dāng)時(shí)女性社會(huì)地位低下，不能隨便進(jìn)出公眾場(chǎng)合的規(guī)定直接限制了她的創(chuàng)作題材?！栋爬傥枧輪T》是莫里索唯一一幅描繪舞者的作品，在這幅半身像中，白色舞裙讓這位女子顯得純潔典雅，挽起的棕紅色頭發(fā)嫵媚又不失莊重。她的臉扭過(guò)一旁，顰著眉若有所思地看著別處，白色耳環(huán)、胸前的白花、銀色頸飾以及身后的白花在陽(yáng)光下映襯著她雪白的皮膚，也張揚(yáng)著她鮮艷欲滴的紅唇。莫里索用畫(huà)筆將芭蕾女演員的氣質(zhì)撲捉得淋漓精致、恰到好處。背景表現(xiàn)樹(shù)木的筆觸粗獷簡(jiǎn)略，更突出優(yōu)雅的女演員，在用色上莫里索吸收了其師柯羅柔和的特點(diǎn)。

構(gòu)圖上莫里索采取了對(duì)稱的半身特寫，而德加采取的則是透視感和縱深感很強(qiáng)的俯視角度，這種俯視構(gòu)圖來(lái)自于日本藝術(shù)對(duì)德加的影響，“在60年代初期流行的日本畫(huà)以及攝影技術(shù)，使德加學(xué)會(huì)如何突然地在畫(huà)面上切掉人物，如何表現(xiàn)不對(duì)稱的效果，如何制造特寫鏡頭，如何截取不平常的視覺(jué)角度”。②德加將女演員安排在畫(huà)面的右側(cè)，打破了傳統(tǒng)構(gòu)圖的方法。

莫里索采用的繪畫(huà)技法，是用油畫(huà)筆掃、挫、點(diǎn)、揉的筆觸來(lái)虛化女演員身后的自然背景，再以細(xì)膩有序的筆法來(lái)突出主角。身后樹(shù)木花草的蔥郁、女演員嘴唇的嬌嫩、肌膚的雪白，以及芭蕾舞裙的質(zhì)感，都在莫里索的勾畫(huà)頓挫里呈現(xiàn)。德加則利用粉彩這種繪畫(huà)材料，很好地表現(xiàn)出了明暗關(guān)系，并采取近乎平掃的手法表現(xiàn)舞臺(tái)的延伸感。背景中模糊不全的黑衣男子和三位舞蹈演員則在德加隨意的筆觸里虛到后面，主體人物便突出在前方。

這兩幅作品的靜態(tài)美和動(dòng)態(tài)美也是區(qū)別之一，莫里索選擇了擺好姿勢(shì)的芭蕾舞女演員，刻畫(huà)出女演員靜態(tài)的優(yōu)雅大方，而德加描繪了正在舞蹈中的女演員。身為女性的莫里索沒(méi)有機(jī)會(huì)在歌劇院里觀察芭蕾舞演員，德加卻能買票自由出入舞者的更衣室和后臺(tái)。在觀察和表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，女性的出發(fā)點(diǎn)往往不同于男性：莫里索所注重的是芭蕾女演員恬靜優(yōu)雅的氣質(zhì)，模特雙手相握端放，顯得得體又大方，但德加表現(xiàn)的則是舞蹈中的女演員，她的胳膊伸展著，像一只正欲展翅飛翔的白天鵝。

《芭蕾舞女演員》和《臺(tái)上芭蕾舞演員》雖有很多迥異之處，但是都反映了兩位畫(huà)家對(duì)光的探索和表達(dá)。莫里索的這幅作品表現(xiàn)的是陽(yáng)光下對(duì)象與環(huán)境的光影效果，芭蕾舞者站在樹(shù)蔭前，身上灑滿了柔和的光線。德加表現(xiàn)的是腳燈照射下的舞臺(tái)效果，女演員迎著強(qiáng)烈的白色燈光，有著對(duì)比很強(qiáng)的體面效果。

當(dāng)印象派的畫(huà)家們都在瘋狂地迷戀光與影的變換交錯(cuò)時(shí)，德加另辟蹊徑走出了一條超越了印象派的道路。他不僅研究色彩，更不忘線條的扎實(shí)，因此他的畫(huà)面結(jié)構(gòu)比其他的印象派畫(huà)家更穩(wěn)重更有形體?！杜_(tái)上芭蕾女演員》充滿鮮活的朝氣，體現(xiàn)著德加在大量表現(xiàn)芭蕾舞者的畫(huà)作中對(duì)光和色彩、以及形體姿態(tài)的理解。莫里索是帶著女性敢于掙脫舊枷鎖的獨(dú)立精神和創(chuàng)作熱情，表現(xiàn)出舞者的恬靜和憂傷。如果說(shuō)德加的舞者傾向于運(yùn)動(dòng)和光，那么莫里索傾向的就是舞者內(nèi)在精神與氣質(zhì)。同屬印象派，他們的精神在這個(gè)關(guān)注“印象”的創(chuàng)新群體中卻又有著一種古典美。

注解：

①《德加超越印象派大師》何政廣主編河北教育出版社1998年7月第1版第十二頁(yè)

②《德加超越印象派大師》何政廣主編河北教育出版社1998年7月第1版第五十五頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

［1］《德加》吳運(yùn)鴻王富征主編（北京）外文出版社·（臺(tái)北）光復(fù)書(shū)局合作出版1997年5月第一版

［2］《德加·超越印象派大師》何政廣主編河北教育出版社1998年7月第一版

［3］《印象派繪畫(huà)史》（美）約翰·雷華德著平野殷鑒甲豐譯嶺南人校廣西師范大學(xué)出版社2009年9月第一版

中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）07-0212-01

作者簡(jiǎn)介：賈默君，廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國(guó)畫(huà)學(xué)院碩士研究生。