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        刀光劍影下的人生
        ——電影《繡春刀》的戲劇性敘事解讀

        2016-06-30 10:48:55燕強(qiáng)強(qiáng)曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院山東曲阜273165
        戲劇之家 2016年12期
        關(guān)鍵詞:戲劇性敘事

        燕強(qiáng)強(qiáng)(曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院,山東 曲阜 273165)

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        刀光劍影下的人生
        ——電影《繡春刀》的戲劇性敘事解讀

        燕強(qiáng)強(qiáng)
        (曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院,山東 曲阜 273165)

        【摘 要】電影《繡春刀》自上映之初,票房與口碑就呈現(xiàn)出兩極分化的情況,其作為武俠電影本身所表現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)性又給予觀眾一種新奇感。影片根據(jù)沈煉三兄弟對(duì)于人生的不同追求展開,刀光劍影下,人物命運(yùn)走向的敘述令影片更加出彩。本文將圍繞戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇性格和戲劇動(dòng)作,對(duì)其戲劇性敘事進(jìn)行解讀。

        【關(guān)鍵詞】《繡春刀》;戲劇性;敘事

        影片《繡春刀》講述的是明崇禎年間,三名身份卑微的錦衣衛(wèi)奉命追殺已入末路的魏忠賢,身不由己地卷入一場(chǎng)政治風(fēng)波,在血雨腥風(fēng)中力圖改變個(gè)人命運(yùn)而又艱難求生的故事。圍繞著忠誠(chéng)與背叛、感情與宿命,故事委婉地唱了一曲哀歌,將人生描繪成無(wú)處可逃的重重機(jī)關(guān)。影片以敘事為主要任務(wù),在建立豐滿人物形象的基礎(chǔ)上,展開人物行動(dòng),完成對(duì)整一動(dòng)作的摹仿,最后指向影片的內(nèi)核。在電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天,《繡春刀》的戲劇性敘事無(wú)疑打破了類型電影的循環(huán)模式,為中國(guó)傳統(tǒng)武俠電影的敘事模式開辟了一條新道路。

        一、線性結(jié)構(gòu)敘事

        電影需要通過(guò)視聽語(yǔ)言向人們講述故事,因此電影創(chuàng)作者必須從講述的內(nèi)容和方法這兩方面進(jìn)行思考。因?yàn)殡娪安⒉皇侨我庠氐亩哑?,而是各元素之間的相互關(guān)系的作用,所以要使各元素產(chǎn)生1+1〉2的效果,需要一條或多條敘事線將這些元素進(jìn)行系統(tǒng)地串聯(lián)。

        在《繡春刀》中,導(dǎo)演借用主副交織的敘事線向觀眾講述故事。故事的主線是崇禎皇帝對(duì)魏忠賢的追殺,這是故事展開的大背景,也是影響片中人物做出選擇的特定情境。影片卻故意弱化這條線索,使其只作為影響故事發(fā)展的誘因,轉(zhuǎn)而突顯的是三條副線:

        (一)盧劍星的仕途。盧劍星作為三人中的大哥,因家境貧寒、敦厚老實(shí)、不知變通,致使仕途不順。當(dāng)捉拿閹黨頭目魏忠賢的任務(wù)分配給他們時(shí),他說(shuō):“機(jī)會(huì)來(lái)了,就要接住,接住了就能翻身?!庇捌叱辈糠?,兄弟三人放走魏忠賢的事情敗露,盧劍星被捉拿歸案,所穿服裝也是其夢(mèng)寐以求的百戶官服,足以看出他對(duì)仕途的渴求。在武俠電影中,“俠之大者,為國(guó)為民”,而在明末風(fēng)雨飄搖的背景下,影片隱去了盧劍星最為必要的俠義精神,處處營(yíng)造現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)境,充分體現(xiàn)了小人物的無(wú)力感。

        (二)沈煉的愛(ài)情。電影在對(duì)三條副線進(jìn)行處理時(shí),將沈煉對(duì)周姑娘的追求作為一條比較突出的線索來(lái)講述。在對(duì)人物關(guān)系進(jìn)行設(shè)置時(shí),導(dǎo)演進(jìn)行了戲劇性處理:沈煉深愛(ài)著周姑娘,但他也是親手抓捕周父,害周姑娘進(jìn)入教坊司的元兇;周妙彤喜歡嚴(yán)公子,沈煉卻又親手將嚴(yán)公子送入牢獄,并結(jié)束了他的生命。這種復(fù)雜的人物關(guān)系設(shè)置使影片懸念叢生,豐富了戲劇性。

        沈煉想為周姑娘贖身,但憑自身能力難以做到,因此執(zhí)行任務(wù)時(shí),他打著小心思,處處考慮自身利益,以致兄弟三人在這場(chǎng)政治泥潭中越陷越深,最終導(dǎo)致悲劇的發(fā)生。

        (三)靳一川的突圍。第三條副線以靳一川的故事作為主要的敘述要點(diǎn),著重描寫他想突破當(dāng)下困境的萬(wàn)般無(wú)奈。靳一川本是流寇,為活命殺掉追殺他的錦衣衛(wèi),披上飛魚服冒名頂替。官場(chǎng)上,他沒(méi)有大哥對(duì)于官位的渴求;感情上,也沒(méi)有二哥對(duì)愛(ài)情的癡狂,卻不曾想師兄丁修對(duì)其知根知底,并以此事對(duì)其進(jìn)行敲詐勒索,頻頻恫嚇,揚(yáng)言“要吃他的秘密一輩子”。這條線索隨劇情的發(fā)展不斷變化,在展開人物動(dòng)作、有效激化矛盾沖突的同時(shí),增強(qiáng)了戲劇性,讓原本冷血的故事增加了些許暖色。

        二、圓形人物設(shè)置

        (一)人物形象的設(shè)置。傳統(tǒng)武俠電影中,在人物形象的塑造上發(fā)揮的是“扁平人物”的功能:強(qiáng)調(diào)故事中每個(gè)角色的鮮明性格特點(diǎn),依靠不同的性格特點(diǎn)來(lái)塑造或區(qū)分人物,或推動(dòng)故事的發(fā)展及情節(jié)的展開?!独C春刀》顛覆了“扁平人物”的單一模式,人物形象塑造趨于“圓形人物”,重構(gòu)了武俠人物的千面形象?!独C春刀》中對(duì)人物性格方面的設(shè)定是與生俱來(lái)的,該片從始至終除去周妙彤以及醫(yī)館的女孩,其他幾位主人公都是游走在亦正亦邪、亦善亦惡的曖昧形象,并從影片的開場(chǎng)便早早確立。

        影片最開始用字幕和旁白交代故事背景,這些介紹及其所包含的價(jià)值判斷與我們?cè)跉v史課本里學(xué)到的內(nèi)容非常相似。但當(dāng)聲音和旁白褪去,故事開始講述,畫面和故事情境卻與旁白形成了顛覆性的反差。三兄弟出場(chǎng)時(shí),給人感覺(jué)不像是好人,但隨著故事的發(fā)展,他們作為體制內(nèi)底層人員的善良和真誠(chéng)開始流露,而他們所面臨的煩惱和困境,也讓人同情。三兄弟身上的這種善惡難辨的糾結(jié)感瞬間建立,他們并非完全意義上的好人,在執(zhí)行任務(wù)時(shí)所做的各種為己的行為,符合他們的身份和思考。

        (二)“三兄弟”式的架構(gòu)模式。從人物關(guān)系的設(shè)置上看,《繡春刀》所采用的是一種“三兄弟”式的架構(gòu)模式,相似度最高的還是陳可辛導(dǎo)演的《投名狀》。在《繡春刀》和《投名狀》中,老大都是沉穩(wěn)剛直,有時(shí)也會(huì)意氣用事;老二都類似于軍師,善謀略,最聰明,但小心思也很多;老三最單純,也最忠誠(chéng)。這種“三兄弟”式

        的架構(gòu)模式,一方面展現(xiàn)的是情同手足、生死與共,另一方面又表現(xiàn)出個(gè)性鮮明、性格迥異。盧劍星、沈煉和靳一川這三人在性格方面存在的差異間接導(dǎo)致了沖突的發(fā)生。盧劍星為提升仕途,接下了追殺魏忠賢的任務(wù);沈煉為了錢財(cái),放走了魏忠賢;靳一川被師兄丁修頻頻勒索,沈煉伸出援手,這都是導(dǎo)致電影敘事發(fā)展的因素。

        (三)戲劇動(dòng)作在敘事中的使用。新世紀(jì)以來(lái)的古裝動(dòng)作片,不管是在故事情節(jié)、價(jià)值內(nèi)核還是風(fēng)格形態(tài)上,都不斷地發(fā)生變化,武俠、功夫、驚悚、魔幻等眾多元素不斷地進(jìn)行重組演化。如何定義功夫片,現(xiàn)今已變成一個(gè)難以回答的問(wèn)題,相對(duì)穩(wěn)妥的方法便是從外在的“動(dòng)作”特征來(lái)定位。從類型沿革的角度看,《繡春刀》的動(dòng)作場(chǎng)面強(qiáng)調(diào)寫實(shí)和形式美感的有效統(tǒng)一,這就和中國(guó)當(dāng)下所盛行的劍俠風(fēng)格的視覺(jué)奇觀化動(dòng)作片拉開了距離,尤為凸顯出寫實(shí)主義的風(fēng)格。

        另外,對(duì)于動(dòng)作幻覺(jué)的建構(gòu),《繡春刀》利用的是短鏡頭的快速剪輯和組接,這一點(diǎn)也不同于劍仙風(fēng)格所追求的用長(zhǎng)鏡頭來(lái)營(yíng)造夢(mèng)幻奇觀。在這種短鏡頭的快速組接下,雖然也會(huì)出現(xiàn)一些細(xì)節(jié)的展示,但更多情況下是通過(guò)快速切換的鏡頭,給觀眾一種緊張激烈的模糊印象,這種印象不斷疊加變化,在觀眾的腦海中形成深刻的印象。

        近年來(lái)的華語(yǔ)動(dòng)作片,很少能夠做到動(dòng)作和劇情的統(tǒng)一,更多的時(shí)候觀眾已然跳出了劇情只是在單純地欣賞動(dòng)作。但本片所采用的密集切換所建構(gòu)的剪輯方式,可以讓觀眾對(duì)震撼的武打場(chǎng)面產(chǎn)生深刻印象的同時(shí),也停留在影片的故事情境之中。影片中的動(dòng)作也跟不同人物的心理性格、角色關(guān)系緊密結(jié)合在一起,在近幾年來(lái)的華語(yǔ)動(dòng)作片中是十分少見的。

        縱觀全片影片中的三個(gè)錦衣衛(wèi),作為體制內(nèi)的底層人員,他們沒(méi)有想過(guò)反叛,反而是竭盡全力地去維護(hù)它,這無(wú)疑是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的嘲諷。影片通過(guò)主副線相結(jié)合的手法,對(duì)兄弟三人的感情描繪細(xì)致、貼近現(xiàn)實(shí)。直到結(jié)尾處趙靖忠摘下帽子、露出辮子,開口講出滿語(yǔ)的時(shí)候,整個(gè)影片的調(diào)子也從個(gè)人情仇上升到了國(guó)家層面,在故事性以及感情上可能有些許突兀,但并不影響影片的整體敘事。總之,《繡春刀》以交纏的兄弟情誼、兒女情長(zhǎng)、個(gè)人欲念等實(shí)現(xiàn)了對(duì)于傳統(tǒng)武俠電影在敘事上的一種突破,從另一個(gè)角度豐富了武俠電影的敘事技巧,也使得文本的意義浮出水面。

        參考文獻(xiàn):

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        [3]陳宇.《繡春刀》:另類時(shí)代的傳統(tǒng)之作[J].電影藝術(shù),2014,(05):44-47.

        [4]路陽(yáng),王東輝,張衛(wèi),索亞斌,梅雪風(fēng),于歌子.《繡春刀》[J].當(dāng)代電影,2014,(10):38-47.

        中圖分類號(hào):J905

        文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

        文章編號(hào):1007-0125(2016)06-0111-02

        作者簡(jiǎn)介:

        燕強(qiáng)強(qiáng),曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)研究生。

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