陳麗敏

虛實(shí)相生，本是繪畫(huà)中所運(yùn)用的藝術(shù)手法。在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)技法中，虛，是指圖畫(huà)中筆畫(huà)稀疏的部分或空白的部分。它給人以想象的空間，讓人回味無(wú)窮。實(shí)，是指圖畫(huà)中勾畫(huà)出的實(shí)物、實(shí)景以及筆畫(huà)細(xì)致豐富的地方。除了繪畫(huà)之外，虛實(shí)相生的藝術(shù)手法同樣可以運(yùn)用到詩(shī)歌、散文等文學(xué)作品中。那么，在文學(xué)作品中，什么是“虛”、什么是“實(shí)”呢？大體有以下幾類(lèi)：眼前之景為實(shí)，想象虛構(gòu)回憶之景為虛；景物為實(shí)，情感為虛；形象為實(shí)，抽象為虛；有限為實(shí)，無(wú)限為虛；正面描寫(xiě)為實(shí)，側(cè)面描寫(xiě)為虛。明代史論家屠隆說(shuō)：“顧詩(shī)有虛，有實(shí)，有虛虛，有實(shí)實(shí)，有虛而實(shí)，有實(shí)而虛，并行錯(cuò)出，何可端倪。”虛境指由實(shí)境誘發(fā)和開(kāi)拓的審美想象的空間，虛境通過(guò)實(shí)境來(lái)實(shí)現(xiàn)，實(shí)境要在虛境的統(tǒng)攝下來(lái)加工，虛實(shí)相生成為意境獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式。清朝唐彪在《讀書(shū)作文譜》中說(shuō)得很精辟：“文章非實(shí)不足以闡發(fā)義理，非虛不足以搖曳神情，故虛實(shí)常宜相濟(jì)也?！弊诎兹A先生在《中國(guó)藝術(shù)表現(xiàn)里的虛和實(shí)》里寫(xiě)道：“‘虛和‘實(shí)辯證的統(tǒng)一，才能完成藝術(shù)的表現(xiàn)，形成藝術(shù)的美?！笨梢?jiàn)，“虛”與“實(shí)”是相輔相成的，“實(shí)”是“虛”的基礎(chǔ)，“虛”是“實(shí)”的補(bǔ)充。沒(méi)有“實(shí)”，“虛”就成了空中樓閣；沒(méi)有“虛”，“實(shí)”的內(nèi)涵就無(wú)以豐富。

我們可以從不同的中外文學(xué)作品中感受虛中有實(shí)、實(shí)中有虛、虛實(shí)相生的藝術(shù)特色。