唐甫

摘 要： 由于現(xiàn)代生活的快節(jié)奏，許多固有概念都被人們?cè)凇拔r(shí)代”這個(gè)新興的實(shí)驗(yàn)室中所重塑，而作為文學(xué)體裁之一的小說(shuō)也不例外。作為“以小見(jiàn)大，以微顯著”的“微小說(shuō)”，它的成功與否就在于其容量，即一篇小小說(shuō)的蘊(yùn)含量大小。和傳統(tǒng)小說(shuō)相比，它最鮮明的藝術(shù)特色就在于能夠單一中追求精美，從單純中體現(xiàn)豐富。而這種“容量”藝術(shù)主要表現(xiàn)在選材精準(zhǔn)而立意深遠(yuǎn)、情節(jié)簡(jiǎn)單而結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、人物單純而豐滿傳神、語(yǔ)言凝練而微言大義。

關(guān)鍵詞：選材立意 情節(jié)設(shè)置 人物刻畫 語(yǔ)言特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：I2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2016）04-0388-02

前言

隨著信息時(shí)代的來(lái)臨，各種傳媒技術(shù)迅速普及，而人們的生活節(jié)奏也不斷地加快。在這樣的社會(huì)大背景下，人們似乎越來(lái)越難以坐下來(lái)安靜地閱讀文學(xué)文本了。厄爾凱尼·依斯特萬(wàn)曾有過(guò)如是描述：“如果你在煮雞蛋，如果你在撥電話（而那邊正好占著線），不妨讀一篇‘一分鐘小說(shuō)。”[1]這其中所指的“一分鐘小說(shuō)”就是現(xiàn)如今我們所說(shuō)的微小說(shuō)。

微小說(shuō)，又名小小說(shuō)、超短篇小說(shuō)、一分鐘小說(shuō)，過(guò)去它作為短篇小說(shuō)的其中一類而存在，后來(lái)發(fā)展成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為“介于短篇小說(shuō)和散文之間的邊緣性現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。這種小說(shuō)與其它傳統(tǒng)小說(shuō)相比，因其獨(dú)有的短小精悍、以小見(jiàn)大的藝術(shù)特色更契合現(xiàn)代人“審美經(jīng)濟(jì)原則”[1]而顯得格外受讀者的青睞。

然而在作家袁炳發(fā)看來(lái)，微小說(shuō)的“微”只是一種形式，并非其分量。一篇好的小小說(shuō)只要容量厚重，它的份量就決不低于一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。因此可以說(shuō)一篇微小說(shuō)的成敗取決于它本身的容量，即蘊(yùn)含量大小。

以下就從從選材、情節(jié)、人物和語(yǔ)言等方面來(lái)淺析這種 “容量”藝術(shù)。

一、選材精準(zhǔn)而立意深遠(yuǎn)

由于篇幅上的限制，容量藝術(shù)把握的關(guān)鍵就是在選取小說(shuō)題材時(shí)瞄準(zhǔn)最具有典型意義的生活場(chǎng)景片斷。雖然這些片段或許只是一個(gè)鏡頭、一幅剪影，卻往往有著深達(dá)意蘊(yùn)的內(nèi)涵。

例如一篇來(lái)自作家王任叔的微小說(shuō)佳作《河豚子》[2]，全文只有八百余字。將其內(nèi)容歸納起來(lái)，只寫了舊中國(guó)一家貧苦百姓迫于生計(jì)，由于春荒及被逼租在走投無(wú)路之下通過(guò)吃河豚子自殺來(lái)尋求“解脫”的悲劇。且在時(shí)間跨度上，整個(gè)故事也僅僅發(fā)生在一天之內(nèi)。但是，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的故事在當(dāng)時(shí)的社會(huì)絕非是某一家的偶然遭遇，而是廣大窮苦農(nóng)民的一個(gè)縮影。

小說(shuō)開(kāi)頭主動(dòng)尋死和結(jié)尾求死不得的巨大反差，折射出了舊中國(guó)窮人們“欲生無(wú)路，欲死無(wú)門”的悲慘境況。同時(shí)文中也體現(xiàn)出了窮苦百姓之間相親相愛(ài)，相互扶持的質(zhì)樸精神。小說(shuō)把“這一個(gè)”具有典型意義的人物和事件作為窗口，向讀者展現(xiàn)了一幅軍閥混亂、民不聊生的中國(guó)舊社會(huì)圖景。

由此可見(jiàn)，微小說(shuō)的篇幅雖短、選材雖小，卻是一字千金，講求化大為小，以小見(jiàn)大。正如《微型小說(shuō)學(xué)》主編劉海濤所說(shuō)的那樣：“如果微型小說(shuō)的主題不能真實(shí)地反映時(shí)代的風(fēng)貌，不能深刻地揭示生活哲理，不能深入地挖掘歷史內(nèi)涵，作家的主觀感情和本質(zhì)力量就不能在這種文體里得到確證和實(shí)現(xiàn)，那么，這種‘微和‘小還有什么意義？”[3]微小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)就在于，它可以用短小精悍的篇幅同樣有力地揭示那些規(guī)模宏大的小說(shuō)體制中所傳達(dá)的重大、深刻的主題；它還可以通過(guò)提高信息質(zhì)量、縮小藝術(shù)載體，為讀者提供和那些大部頭作品同樣強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。

二、情節(jié)簡(jiǎn)單而結(jié)構(gòu)嚴(yán)密

與中長(zhǎng)篇小說(shuō)相比，微小說(shuō)的情節(jié)是較為單一的，但是這種所謂的“單一”絕對(duì)不等同于“單調(diào)”。在結(jié)構(gòu)上，微小說(shuō)能精善用，力求布局精美。為了避免冗長(zhǎng)的敘述和說(shuō)明，它往往通過(guò)瞬間鏡頭的串聯(lián)來(lái)呈現(xiàn)故事的發(fā)展過(guò)程，并在這個(gè)過(guò)程中能做到變化多端，跌宕起伏，對(duì)讀者有著極大的吸引力。

而其情節(jié)結(jié)構(gòu)的巧妙，突出表現(xiàn)在小說(shuō)的結(jié)尾上。事實(shí)上，恰恰是這種出人意料之外、又在情理之中的結(jié)局之“奇”，早就了微型小說(shuō)的靈魂。

例如之前提到的微小說(shuō)《河豚子》，在結(jié)構(gòu)布局上便是匠心獨(dú)運(yùn)，波瀾起伏于尺水之中。下面來(lái)具體分析該故事情節(jié)的“一波三折”：第一折——“我”弄來(lái)一籃河豚子，悲痛欲絕地回家，反而引起孩子們的歡笑，“孩子們都手舞足蹈地向前進(jìn)去，‘爸爸，爸爸！什么東西??！讓我們吃喲！”；第二折——事后“我”回家準(zhǔn)備看一家人尸體枕籍的慘狀，卻看見(jiàn)孩子們等待相迎的情景；第三折——全家同食河豚后，躺著等死，卻因河豚子燒煮過(guò)久，喪失毒性而“解脫”不得，最后發(fā)出了“真是求死也不得嗎？”的感嘆。

除此之外，還有許多中外作家的優(yōu)秀作品在結(jié)尾處使人拍案叫絕。比如美國(guó)作家比利？羅斯的《雪夜出診》[4]：一名醫(yī)生在一個(gè)下雪的深夜收到九十公里外的某家醫(yī)院的邀診，救助一個(gè)受了槍傷而病危的男孩，然而在冒雪駕車前往的途中卻遭遇了歹徒被搶走了車，等他數(shù)小時(shí)后召到出租車趕至醫(yī)院時(shí)，孩子已經(jīng)于一小時(shí)之前不治身亡。故事至此一路平淡，卻在結(jié)尾處乍起波瀾：當(dāng)醫(yī)生在候診室門口見(jiàn)到已逝男孩的父親時(shí)驚呆了——那個(gè)痛失愛(ài)子的男人正是適才搶了他車子的歹徒！結(jié)局以一個(gè)出人意料的場(chǎng)景結(jié)束，留給了讀者無(wú)限唏噓慨嘆的空間，發(fā)人深省。

三、人物單純而豐滿傳神

微小說(shuō)在進(jìn)行人物的刻畫時(shí)，往往只用一兩個(gè)精彩的細(xì)節(jié)來(lái)展示其某一個(gè)突出的性格元素、思想觀念或心理內(nèi)容。無(wú)論是采用直綴式還是橫切式的藝術(shù)形式，要想在描寫極為有限的同時(shí)實(shí)現(xiàn)人物的豐滿，那就必須從無(wú)數(shù)的寫人細(xì)節(jié)中挑選出具有高度典型的性的部分。

我們已知，人物細(xì)節(jié)的描寫滿足以下公式[5]：

寫人細(xì)節(jié)=行為內(nèi)容（A）十行為方式（B）十行為代價(jià)（C）十行為動(dòng)機(jī)（D）

當(dāng)對(duì)同一個(gè)行為內(nèi)容進(jìn)行描述時(shí)，微小說(shuō)常常通過(guò)行為方式的不同、體現(xiàn)人物行為價(jià)值間接材料的提供以及對(duì)人物行為動(dòng)機(jī)的暗示和誘導(dǎo)來(lái)使人物帶上極為鮮明的個(gè)性色彩，從而讓讀者以人物的某一個(gè)性格元素和性格側(cè)面出發(fā)聯(lián)想到其整個(gè)一生和整體的性格特征。在表現(xiàn)手法上，微小說(shuō)大都以白描為主。而作家在創(chuàng)作時(shí)，為了達(dá)到字字黃金的效果，在人物細(xì)節(jié)描述上注重采用“化描寫為敘述”的特有技巧。與此同時(shí)，人物語(yǔ)言的描寫也顯得極為重要。

例如尼古拉斯？帕蒂的作品《謀殺身邊的好人》[6]中，通過(guò)敘述艾維爾先生在經(jīng)歷了許多坎坷，不滿足于現(xiàn)狀，不斷地奮斗，最終從一個(gè)乞丐變成了一個(gè)商業(yè)大家，被人們視為成功者并被許多媒體報(bào)道這一情節(jié)，體現(xiàn)了主人公充滿自信，具有奮斗精神的一個(gè)性格正面；而同時(shí)，又通過(guò)敘述艾維爾在得到別人的幫助后，不但不思回報(bào)，還殺死了他的恩人向讀者展現(xiàn)了人物恩將仇報(bào)、心理扭曲與病態(tài)的性格反面。另外，這篇小說(shuō)人物描寫的主要手法是語(yǔ)言描寫?！叭绻易龃壬疲敲?，我會(huì)殺死很多人，或者，我被很多人所殺。”這句話反映了艾維爾的極端不正常，讓人覺(jué)得驚世駭俗，他正是因?yàn)橛羞@種認(rèn)識(shí)，才去殺人。“我認(rèn)為，一個(gè)人的成功來(lái)自于他的不滿足，只有不滿足于現(xiàn)狀……”“因?yàn)閯e人的慈善會(huì)讓我覺(jué)得滿足，覺(jué)得不爭(zhēng)取也能活下去，誰(shuí)這樣對(duì)我，孰是在害我……”這些人物語(yǔ)言都深刻地揭示了一個(gè)得到過(guò)別人幫助卻恩將仇報(bào)的人病態(tài)的內(nèi)心世界。

四、語(yǔ)言凝練而微言大義

微小說(shuō)的篇幅精短，這就要求其語(yǔ)言相應(yīng)地做到凝練，在最大程度上杜絕語(yǔ)言垃圾。然而在語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、洗練的同時(shí)，也不可忽視精美。

《文體特征（下）：微型小說(shuō)學(xué)（51）》[7]將微小說(shuō)語(yǔ)言精美的內(nèi)容表現(xiàn)具體歸納為三類，即（1）大容量、快節(jié)奏的敘述語(yǔ)言；（2）特征突出、形象鮮明的白描語(yǔ)言；（3）包含潛臺(tái)詞和兼有動(dòng)作性的對(duì)話語(yǔ)言。

作家通過(guò)夾敘夾議的方式和概括敘述與具體敘述相結(jié)合的個(gè)性化敘述方式，推進(jìn)小說(shuō)故事較大密度、較快節(jié)奏地發(fā)展；又憑借特征性的白描，從簡(jiǎn)筆勾勒走向工筆細(xì)描，達(dá)到使人物形象強(qiáng)烈、鮮明、直觀的藝術(shù)效果，并用有特征的外貌和有特征的動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化人物的神韻和光彩；而在人物語(yǔ)言方面，微小說(shuō)也善于提煉人物的潛臺(tái)詞，從而造就小說(shuō)人物語(yǔ)言的文字簡(jiǎn)練和內(nèi)涵豐富。

在和其他文體進(jìn)行對(duì)比時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)微小說(shuō)具有“電報(bào)體”的特點(diǎn)，就是指微小說(shuō)作家創(chuàng)作時(shí)像發(fā)電報(bào)那樣節(jié)約文字，用最短小的篇幅去傳達(dá)最大的語(yǔ)言信息。而正是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，使微小說(shuō)作家在文字錘煉功底上有極高的要求，因而使微小說(shuō)作品具有一種獨(dú)特的“袖珍美”。

總結(jié)

綜上所述，微小說(shuō)的一系列文體特點(diǎn)其實(shí)都是圍繞著其篇幅精悍這一本質(zhì)特征而展開(kāi)的。由此為邏輯起點(diǎn)出發(fā)，采用精準(zhǔn)的題材來(lái)成就深遠(yuǎn)的立意，通過(guò)精巧的構(gòu)思來(lái)設(shè)置新奇的情節(jié)，利用事件的聚焦點(diǎn)和人物的閃光點(diǎn)來(lái)豐滿人物的形象，陳列精簡(jiǎn)的語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)深長(zhǎng)的意蘊(yùn)。這種“容量”的藝術(shù)使微小說(shuō)這一風(fēng)格鮮明的文體在當(dāng)下眾多的文學(xué)體裁中獨(dú)樹(shù)一幟，成為一種契合現(xiàn)代人審美觀念并極具“信息化”時(shí)代特色的文學(xué)形式。

參考文獻(xiàn)

[1]劉海濤 《微型小說(shuō)學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2002

[2]王任叔 《河豚子》 《百年百篇經(jīng)典微型小說(shuō)》[C] 武漢 長(zhǎng)江文藝出版社 2005 4-5頁(yè)

[3]劉海濤 《微型小說(shuō)學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2002

[4]比利·羅斯《雪夜出診》[EB/OL] 2013-06-04 http：//blog.sina.com.cn/s/blog_b80a82c80101kbc6.html

[5]劉海濤 《微型小說(shuō)學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2002

[6]尼古拉斯·帕蒂 《謀殺身邊的好人》 《微型小說(shuō)選刊》[J] 2012年第3期 14-15頁(yè)

[7]劉海濤 《微型小說(shuō)學(xué)研究》（三卷本）[M] 北京 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2002