李妙璇

（廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，廣東 廣州 510640）

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舒伯特即興曲OP.90 NO.1曲式特點(diǎn)分析

李妙璇

（廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂(lè)舞蹈學(xué)院，廣東 廣州 510640）

【摘 要】即興曲OP.90 NO.1是舒伯特的晚期作品，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性、演奏方法等方面分析作品特點(diǎn)，對(duì)于理解舒伯特的音樂(lè)特點(diǎn)具有重要的指導(dǎo)意義。

【關(guān)鍵詞】曲式；調(diào)式；演奏特點(diǎn)

弗朗茨·舒伯特是古典主義晚期、浪漫主義早期的奧地利作曲家，他的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格抒情、優(yōu)美、歌唱性強(qiáng)。即興曲OP.90是他的晚期作品，這個(gè)時(shí)期的作品帶有浪漫主義特征，對(duì)后世的作曲家有著深刻影響。其中OP.90 NO.1是四首即興曲里面篇幅最長(zhǎng)、難度最大的一首。本文將以此作品為例，具體分析其曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性及演奏方法。

一、OP.90 No.1特點(diǎn)分析

（一）曲式

OP.90 NO.1這首作曲是回旋變奏曲式，運(yùn)用簡(jiǎn)約的曲式結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出一個(gè)清晰完整的音樂(lè)形象。局部變化的節(jié)奏型、音區(qū)、調(diào)性使主題更加突出，明確、凝重的曲調(diào)使人陷入無(wú)限的遐想。

舒伯特的《c小調(diào)即興曲》（Op.90 No.1）是在沒(méi)有使用和聲的前提下，由單音構(gòu)成旋律基礎(chǔ)，從而形成主題，表現(xiàn)出樸實(shí)的音樂(lè)風(fēng)格。四次變奏只是在調(diào)性、音區(qū)等方面有所不同，整體發(fā)展都是以主題音調(diào)為基礎(chǔ)。

譜例1.

主題：

第一變奏使用左手分解和弦，在三連音的伴奏下，使音樂(lè)行進(jìn)的力量更加有力，旋律更加流暢，主題更加明晰。

譜例2.

變奏Ⅰ

第二變奏的主題在于左手，八度音區(qū)減弱，變奏更加自由，主題更加厚重。

譜例3.

變奏Ⅱ

第三變奏由三個(gè)聲部構(gòu)成，織體厚重。主題旋律如在空中，音樂(lè)行進(jìn)由中聲部完成，低音則由節(jié)奏慢了1/2拍的左手完成，與右手呼應(yīng)。使旋律表達(dá)更加豐滿(mǎn)。

譜例4.

變奏Ⅲ

第四變奏右手以十六分音符形式奏出主題，形成更抒情的情感表達(dá)，左手是八分音符，像大提琴撥弦一般，奏出伴奏音響，情緒由連綿不斷的十六分音符逐漸推向高潮，經(jīng)過(guò)短小的高潮后，又回到了第三變奏。

譜例5.

變奏Ⅳ

（二）調(diào)式

C小調(diào)，即降號(hào)調(diào)，作者的感情自然流露，精巧細(xì)膩的鋼琴即興曲特點(diǎn)得到充分體現(xiàn)。從152小節(jié)開(kāi)始由C小調(diào)轉(zhuǎn)為C大調(diào)，同主音的轉(zhuǎn)調(diào)體現(xiàn)了其對(duì)和聲變化的新的理解。此方法的使用，使音樂(lè)感情更加強(qiáng)烈、色彩更加飽滿(mǎn)，讓人們有種耳目一新的感覺(jué)。

譜例6.

二、演奏特點(diǎn)分析

（一）觸鍵、音色

舒伯特的作品抒情、柔和、具有歌唱性，所以在彈奏時(shí)可根據(jù)變奏部分選擇觸鍵面積，變奏部分溫暖、抒情柔美，觸鍵面積稍大些，下鍵不要太直接，要有緩沖的過(guò)程，下鍵稍慢，觸鍵到琴底，手臂的重量要自然垂落，運(yùn)用柔軟的手腕傳送到指尖，最終彈到琴底。

例7：

在舒伯特即興曲這部作品中，運(yùn)用了十六分音符的琶音。演奏時(shí)，為了突出顆粒感，指尖的觸鍵面積要小些，為了避免不連貫，可用手腕帶動(dòng)手指，觸鍵速度要快速輕巧，觸鍵不要太深。旋律音的觸鍵要比十六分音符深，手掌要有張力，手臂要松弛，五指要柔和地放到鍵底，避免砸琴，干扁的音色，使旋律失去歌唱性。

例8：

（二）速度、節(jié)奏

在浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了一種自由節(jié)奏，這是區(qū)別于古典音樂(lè)的節(jié)奏特征。什么是自由節(jié)奏？它是指在旋律線(xiàn)中、速度中某程度的自由，與被占用的時(shí)間必須歸還，漸慢部分必須用漸快來(lái)補(bǔ)償。但是舒伯特的音樂(lè)節(jié)奏還是以嚴(yán)謹(jǐn)為主，自由節(jié)奏為輔。在一首作品中運(yùn)用自由節(jié)奏的地方并不是特別多，舒伯特在樂(lè)曲中加入少許自有節(jié)奏，使音樂(lè)語(yǔ)言更加豐富、更具有歌唱性。例8的72小節(jié)—73小節(jié)的前兩拍，由于情感的表達(dá)需要，在演奏中可以稍快一些，到73小節(jié)的后兩拍，根據(jù)自由節(jié)奏定律，漸快的部分必須用漸慢來(lái)補(bǔ)償。這樣的做法更能推動(dòng)音樂(lè)的流動(dòng)性，也更符合情感的表達(dá)。

例9：

三、結(jié)論

通過(guò)對(duì)舒伯特即興曲OP.90 NO.1的特點(diǎn)分析，使我們更加了解舒伯特的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技法，對(duì)于理解舒伯特的其他作品風(fēng)格以及同時(shí)代的其他音樂(lè)家的作品具有重要的指導(dǎo)意義。

參考文獻(xiàn)：

［1］步玉琴.舒伯特鋼琴作品中的浪漫主義色彩［J］.紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（2）.

［2］李云潔.舒伯特即興曲的音樂(lè)風(fēng)格和特色［J］.華東交通大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（6）.

［3］趙錦霞.舒伯特即興曲的探索與研究［J］.黃河之聲，2010（21）.

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0083-02

作者簡(jiǎn)介：

李妙璇，廣東外語(yǔ)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院鋼琴系助教，碩士，研究方向：鋼琴教學(xué)和伴奏。