徐帆

【摘 要】情感，作為舞蹈的源泉之首，是一個(gè)作品的魂，象征著舞蹈的生命力。若是舞蹈作品缺失情感，就如沒有靈魂的人一樣沒有光彩。失去靈魂的舞蹈作品，不能稱為藝術(shù)品。情感在舞蹈中的重要性是毋庸置疑的，只有在好的作品中加入內(nèi)心最真誠的情感表達(dá)，才會(huì)讓其大放異彩。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；情感的重要性；角色內(nèi)心；情緒表達(dá)

中圖分類號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0151-01

舞蹈在藝術(shù)中無疑是重要的，而情感在舞蹈中更是不可或缺的。舞蹈藝術(shù)不僅有宣泄情感的效果，更是為了表達(dá)情緒。在舞蹈歷史的開頭，人們就是通過舞蹈來表達(dá)簡(jiǎn)單的情緒，最初為一種模擬形態(tài)，逐漸從簡(jiǎn)單過渡到了復(fù)雜，粗糙過渡成了細(xì)致。最初的舞蹈是面部的表達(dá)，漸漸地，人類內(nèi)心的情感迸發(fā)所牽引到肢體的表達(dá)，是最直接表達(dá)情感的方式，逐漸進(jìn)步才成為了藝術(shù)。這些進(jìn)步使情感在舞蹈藝術(shù)中有著舉足輕重的分量，可以說舞蹈的核心就是情感的表現(xiàn)。因?yàn)闊o論是最初還是現(xiàn)在，情感作為舞蹈的源泉，表現(xiàn)出的動(dòng)作是最美，也是最能打動(dòng)人心的。而在逐漸進(jìn)步的社會(huì)中，中外的結(jié)合，無疑在不同的方面都取得了可觀的成就。在舞蹈中，舞者的身體條件和身體能力越來越好時(shí)，情感的重要性卻常被忽略。

一、雙人舞中情感的重要性

偉大的藝術(shù)作品之所以能夠成為經(jīng)典，不僅僅因?yàn)樗墓适虑楣?jié)縝密，動(dòng)作優(yōu)美，更因它能表達(dá)舞者的情感且能影響觀者的內(nèi)心情緒。獨(dú)舞的情感表達(dá)可以讓人物變得有故事，雙人舞中若是加入情感，就會(huì)使整個(gè)故事變得更加飽滿和有起伏性。雙人舞中，一個(gè)手勢(shì)，可能讓你浮想故事的背景；一個(gè)眼神，也可能讓你知道這個(gè)人物的特點(diǎn)、作品的中心是什么。雙人舞《依》中，在豐富多彩的動(dòng)作語言變化時(shí)，二人時(shí)而互相追逐，時(shí)而走向各自的方向，時(shí)而欣喜相擁，時(shí)而滿面愁容。而觀者在觀看時(shí)，無法得知追逐或分離時(shí)的心情，卻能通過面部的情感流露得知故事的發(fā)展延續(xù)。在此舞蹈作品的從頭到尾，結(jié)構(gòu)縝密，以一個(gè)“依”字帶動(dòng)。從“依戀”、“依依不舍”、“相依”層層遞進(jìn)，步步深化，達(dá)成內(nèi)心與肢體的統(tǒng)一。

二、肢體和內(nèi)心的融合

在舞蹈中，任何因素都可能刺激到編者的內(nèi)心，而這些刺激都可能激發(fā)編者的創(chuàng)作靈感。在舞蹈演員的眼中，跳舞不僅僅是舞蹈表演，更是運(yùn)用肢體的協(xié)調(diào)和內(nèi)心情感的激蕩來詮釋主題。雙人舞中，通過二人的肢體與情感的交流表達(dá)出內(nèi)心想要敘述的故事，隨時(shí)都能與觀眾產(chǎn)生共鳴。二者的融合，會(huì)使舞蹈作品變得有了生命力，觀者就會(huì)隨著舞者的動(dòng)作和情感韻律而身臨其境。

三、技術(shù)和情感的交流

隨著藝術(shù)類產(chǎn)業(yè)的繁榮，觀眾的審美眼光也變得挑剔，大家會(huì)從技巧難度和舞臺(tái)背景的恢弘來作為一般選擇，導(dǎo)致越來越多的舞蹈演員在舞蹈的技術(shù)中下功夫。尤其是在雙人舞的表演中，在一場(chǎng)藝術(shù)表演的高潮隨著音樂的升華，無論是技巧還是舞臺(tái)背景，再大的動(dòng)作幅度、再美的燈光效果都無法遮掩兩張蒼白的臉。在雙人舞《依》中，如何能展現(xiàn)出兩個(gè)人惺惺相惜時(shí)的動(dòng)情？若是光憑動(dòng)作，就如兩個(gè)牽線木偶般失去了靈魂；若是伴著強(qiáng)烈的情感抒發(fā)，再加以完美的技巧和燈光，兩人之間眼神的交流，動(dòng)作的融合，才會(huì)使得作品具有強(qiáng)大的可觀賞性。

四、舞者與角色的正確關(guān)系

舞蹈是一門賞心悅目的藝術(shù)，但賞心悅目不等同于美麗、好看、炫目等。而雙人舞舞蹈作品的美，更加應(yīng)該展現(xiàn)在詮釋兩人之間關(guān)系時(shí)，人物的個(gè)性或形象。這不是一蹴而就的事，是需要兩個(gè)舞者日積月累的磨合，以及天賦與努力的修煉成果。對(duì)于雙人舞《依》中，兩個(gè)人進(jìn)入角色，忘記周遭，全身心投入其中才會(huì)表現(xiàn)出作品中的“我們的故事”，這需要舞者不斷地去追求舞蹈中人物的心理狀態(tài)，追求作品的本質(zhì)內(nèi)涵，才能更加真摯地詮釋出作品中的人物形象并完整地抓住作品的主題。

情感，作為舞蹈作品中的核心，無論是初出茅廬的舞者還是久經(jīng)舞場(chǎng)的藝術(shù)家，具有了對(duì)作品的真正內(nèi)心情感才能與其高度融合。我們不應(yīng)該讓所謂的舞蹈專業(yè)束縛了我們對(duì)于舞蹈的熱愛和對(duì)藝術(shù)的激情，我們應(yīng)該讓它成為我們的幫手，修飾我們的外形，感動(dòng)我們的內(nèi)心，更好地對(duì)我們身體和心靈進(jìn)行洗禮，讓我們的肉體和心靈成為一體。

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