聶 婷

（西安培華學院 陜西 西安 710100）

?

網(wǎng)絡小說的電影改編研究

聶 婷

（西安培華學院 陜西 西安 710100）

【摘 要】網(wǎng)絡小說的電影改編是當前影視行業(yè)的一個熱門話題和研究熱點。尤其是隨著中國網(wǎng)絡文學商業(yè)模式的逐漸成熟，越來越多的熱門網(wǎng)絡小說被搬上大銀幕，并受到廣泛關(guān)注。但網(wǎng)絡小說改編成電影良莠不齊，在創(chuàng)造票房神話的同時也有一些作品遭到了詬病。尤其是電影市場存在的急功近利思想，使得部分投資人、制作人只看重金錢利益，不注重質(zhì)量，因此研究網(wǎng)絡小說的電影改編迫在眉睫。目前為止，還沒有系統(tǒng)地從劇本創(chuàng)作的角度來談網(wǎng)絡小說的電影改編的。因此，本論文擬從此角度切入，從劇本創(chuàng)作的具體元素——題材的選擇與主題表達、人物塑造、情節(jié)設置、場景設計、視聽語言表現(xiàn)等方面，探討網(wǎng)絡小說的電影改編，以期為電影行業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡小說；電影改編；劇本創(chuàng)作

網(wǎng)絡小說的電影改編是當前影視行業(yè)的一個熱門話題和研究熱點。2000年，臺灣網(wǎng)絡作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》開啟了網(wǎng)絡小說改編電影的先河。隨著中國網(wǎng)絡文學商業(yè)模式的逐漸成熟，越來越多的熱門網(wǎng)絡小說被搬上大銀幕。尤其是《失戀三十三天》、《致我們終將逝去的青春》、《尋龍訣》等電影的熱映，一時之間，網(wǎng)絡小說改編成電影蔚然成風，并受到廣泛關(guān)注。但網(wǎng)絡小說改編成電影良莠不齊，在創(chuàng)造票房神話的同時也有一些作品遭到了詬病。尤其是電影市場存在的急功近利思想，使得部分投資人、制作人只看重金錢利益，不注重質(zhì)量，使得一些低俗的網(wǎng)絡小說涌入電影市場，對中國電影業(yè)造成沖擊，因此研究網(wǎng)絡小說的電影改編迫在眉睫。目前為止，還沒有系統(tǒng)地從劇本創(chuàng)作的角度來談網(wǎng)絡小說的電影改編的。本論文擬從此角度切入，從劇本創(chuàng)作的具體元素——題材的選擇與主題表達、人物塑造、情節(jié)設置、場景設計、視聽語言表現(xiàn)等方面，探討網(wǎng)絡小說的電影改編，以期為電影行業(yè)的發(fā)展提供有益的借鑒。

一、改編的底線

在從劇本創(chuàng)作角度具體分析、研究網(wǎng)絡小說的電影改編之前，筆者認為應先理清一個問題，即改編的底線問題。到底什么可以改，什么不能改，改編時不能觸碰什么。對這個問題如果認識不清楚，就會導致改編失敗，甚至引來爭議。我們先來看看目前改編的方式有哪些，借用安德列·巴贊在1958年的研究成果，他將改編分為三類:第一類是僅從原著獵取人物和情節(jié)，原著的完整性對于改編來說是無足輕重的；第二類不但表現(xiàn)原著的人物和情節(jié)，并進一步體現(xiàn)了原著的氣氛和詩意，但原著的完整性仍然是次要的；第三類把原著幾乎原封不動地展現(xiàn)在銀幕上，包括人物、情節(jié)、氣氛、詩意、風格、心理、倫理、哲理等因素，但又不是“剽竊”，在這里原著的完整性是至高無上的地位。①這一研究成果同樣總結(jié)了目前網(wǎng)絡小說改編成電影的方式，從中可以看到，不管是哪種形式的改編，都有一個底線問題，那就是都應保留原著的精髓，即原著的神韻和實質(zhì)②，這是原著的魅力所在，是原網(wǎng)絡小說受受眾喜歡的主要原因。所以筆者認為在改編時讓原著作者參與其中，不失為一種保險的做法，最起碼更有利于改編者理解原著的精髓。當然原著作者不一定以編劇的身份參與，畢竟文字表達和視聽表達存在一定的轉(zhuǎn)化，他可以以更靈活的方式參與到影片的制作中來。

二、劇本創(chuàng)作元素的改編分析

（一）題材的選擇與主題表達。近年來，越來越多的網(wǎng)絡小說被改編成電影，這其中既有網(wǎng)絡小說自身的原因——原網(wǎng)絡小說的人氣，符合年輕受眾的口味，又有電影行業(yè)發(fā)展的制約因素——好劇本一本難求，改編制作時間短，符合市場經(jīng)濟原則。從目前改編的電影來看，最受歡迎的題材主要是三類題材，第一類是青春愛情題材，以《失戀三十三天》、《致我們終將逝去的青春》、《何以笙簫默》等為代表。第二類是帶有玄幻、懸疑、魔幻色彩的盜墓題材，以《九層妖塔》、《尋龍訣》為代表。第三類是職場題材，以《杜拉拉升職記》為代表。通過分析可以看出，在網(wǎng)絡小說的題材選擇上，存在著一個潛在的標準，即從受眾的需求出發(fā)去挑選網(wǎng)絡小說。目前的電影受眾以年輕人為主，能反映他們生活的、引起他們情感共鳴的或是能引起他們獵奇心理、為他們帶來全新體驗的題材是首選。這就為我們今后在改編網(wǎng)絡小說時提供了選材標準。當然，隨著社會的發(fā)展和大眾生活的變化，具體的題材也會發(fā)生變化，但以受眾的心理需求為目標去尋找合適的網(wǎng)絡小說這一標準是不會變的。

（二）人物塑造。人物是電影的故事載體，人物塑造的成功與否很大程度上決定了電影的成敗。有的網(wǎng)絡小說人物塑造本身就很成功，所以在改編時更容易出彩，有的網(wǎng)絡小說在人物塑造上弱一些，這時我們就需要運用編劇理論和技法來進行改編。如何進行改編呢，結(jié)合受眾的觀影需求和心理，從已改編的電影文本來看，首先要重視人物的技術(shù)性設計，即重視對人物取名、形體、外貌、服飾、口音等外觀形態(tài)的設計。以《失戀三十三天》為例，原著中這一人物技術(shù)性設計本身就比較成功，所以在改編時只要稍加強化就能給觀眾留下深刻印象。影片中觀眾看到一個叫王小賤，看上去很娘，說話嗲聲嗲氣，不停地涂抹唇膏、護手霜的人物形象，這一系列設計就遵循了我們所說的原則，使人物一出場就給觀眾留下深刻印象，同時又反映出當下陰盛陽衰的社會現(xiàn)實。其次融入當下社會人物性格特征，強調(diào)人物性格設計的個性化，以期給觀眾留下深刻印象。以《致我們終將逝去的青春》為例，導演在設計人物時就注意到了這一點，每個人的個性都很鮮明，鄭微的愛憎分明、阮莞的善良犧牲、林靜的紳士隱忍、陳孝正的野心城府、許開陽的至情至性等，在給觀眾留下了深刻印象的同時人物又很真實，觀眾能在現(xiàn)實生活中找到他們的影子。第三，重視人物關(guān)系的設計，主要人物之間、次要人物之間、主要人物和次要人物之間性格要有差異性，形成錯位和互補，以滿足不同觀眾的觀影需求。

（三）情節(jié)設置。情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關(guān)系，——某種性格、典型的成長和構(gòu)成的歷史。③情節(jié)設計的成功與否直接關(guān)系到影片的成敗。在設計情節(jié)時，首先要講求情節(jié)的戲劇性。何為戲劇性，它包括三個要件。第一是沖突要件，俗話說得好，沒有沖突就沒有戲劇性。不管是人物與人物之間的沖突、還是人物與環(huán)境、與自身的沖突，不管是行為、語言上的沖突、還是思想上、觀念上的沖突，沖突的形式可以多樣化，但沖突的設計是必不可少的。第二是激變要件，即情節(jié)不應平鋪直敘，要發(fā)生逆轉(zhuǎn)性的變化，這一變化在觀眾意料之外，又在情理之中。第三是性格要件，即在沖突及逆轉(zhuǎn)性的變化中，包含著人物性格或者意志的因素。以《尋龍訣》和《九層妖塔》為例，在情節(jié)設計上一個成功，一個失敗，就是因為后者的情節(jié)設計缺少戲劇性。第一從沖突設計來看，《九層妖塔》的沖突設計只停留在人類與一群怪獸的打斗上，沖突的設計缺少張力和深度。第二情節(jié)平鋪直敘，缺少激變和懸念。第三，情節(jié)的發(fā)展不符合人物性格的邏輯，感覺是導演強行在控制人物，給人不真實的感覺。其次，在設計情節(jié)時要善于運用各種敘事技法來設置情節(jié)，增加情節(jié)的戲劇性和可看性。在設計情節(jié)時，我們可以運用各種技法：懸念、鋪墊、伏筆、兩難困境……只要有利于主題表達、人物塑造和情節(jié)設計均可。以《致我們終將失去的青春》為例，一開場，林靜去火車站接鄭微，但他始終躲在角落沒有出現(xiàn)，最終鄭微失望地離開。看到這里，觀眾不禁會問：為什么？在影片的后半段答案揭曉，原來，林靜發(fā)現(xiàn)了自己的爸爸和鄭微的媽媽有私情，他沒有辦法面對，只有選擇逃離。在劇情設計上，導演沒有先因后果，而是先果后因，運用了懸念和鋪墊技法，激發(fā)了觀眾的好奇心，增加了劇情的戲劇性和可看性，也為后續(xù)兩人無果的愛情做了鋪墊。

（四）場景設計。場景主要指故事發(fā)生的空間、時間和氛圍。在改編時，首先應選擇最能表現(xiàn)主題、人物和故事情節(jié)的場景。以青春愛情題材的網(wǎng)絡小說改編而言，場景的空間選擇上不外乎校園（操場、教室）、校園外的小路、飯館、空曠寧靜的草地、公園、現(xiàn)代化的公司，時間上集中在七十年代到九十年代，場景氛圍以浪漫、感傷、溫馨為主，這樣的設計，就是從“青春愛情”的主題表達和情節(jié)設計出發(fā)來考慮的。其次改編時要抓住場景的特點和時尚感，給觀眾眼前一亮的感覺。

（五）視聽語言表現(xiàn)。從網(wǎng)絡小說到電影的改編，最大的不同在媒介語言上，小說是以文字為語言的，電影是以畫面和聲音為語言的，因此兩者有一個轉(zhuǎn)化的問題。這就要求在改編時首選那些易于轉(zhuǎn)化成視聽語言表達的，像以大段大段的心理描寫為主的自述體小說就不適合改編，改編起來難度也比較大。其次，在改編時，我們需要充分考慮當下電影受眾的特點——年輕，成長在讀圖時代，適應了視聽語言作為媒介的表達，因此在視聽語言表現(xiàn)上，不應停留在老一輩留下的視聽語言手法表現(xiàn)上，而應隨時吸收電影技術(shù)的革新成果，并將其運用到電影改編中來，為觀眾帶來視聽盛宴。比如近幾年流行的3D技術(shù)。

三、改編存在的問題與對策

目前，從劇本創(chuàng)作的角度來看，在將網(wǎng)絡小說改編成電影時存在著種種問題，比如，不尊重原著，脫離了原著的核心和精髓；人物塑造缺少個性和人性；情節(jié)設置虛假、缺少戲劇性等等。這些問題的產(chǎn)生追根究底主要是電影界存在著急功近利向錢看的思想，導致有些電影投資人、導演、編劇過度迎合觀眾，在改編時為吸引眼球不擇手段。因此，在改編時首先要擺正心態(tài)，本著精益求精的態(tài)度制作電影，以內(nèi)容為王，而不是以票房為王。其次在改編時把好關(guān)，不脫離原著的核心和精髓。在改編前認真閱讀、分析原著，將原著的亮點和精髓找出來，作為改編的基礎(chǔ)，再結(jié)合專業(yè)人士和網(wǎng)友的意見，以編劇理論和技法為依據(jù)進行改編。

以上，筆者從劇本創(chuàng)作的角度，通過對電影劇本創(chuàng)作元素的分析，對網(wǎng)絡小說的電影改編問題進行了淺析，由于本人的學術(shù)水平有限，難免有分析不到位或偏頗之處，本論文只是筆者對這一問題的一己之見，今后，筆者將繼續(xù)對這一問題進行更進一步的研究。

注釋：

①安德列·巴贊.非純電影辯——為改編辯護［M］，陳犀禾選編.電影改編理論問題.北京：中國電影出版社，1998.244.

②汪流.電影劇作概論［M］.北京：中國電影出版社，1997.327.

③高爾基.論文學［M］.北京：人民出版社，1978.335.

參考文獻：

［1］周涌.影視劇作藝術(shù)教程（第2版）［M］.北京：中國傳媒大學出版社，2012.

［2］汪流.電影劇本概論［M］.北京：中國電影出版社，1997.

［3］尼爾·克思.編劇的核心技巧［M］.北京：世界圖書出版公司，2012.

［4］陳立強.電視劇理論與編劇技法［M］.北京：中國電影出版社，2012.

中圖分類號：I207.35

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0127-02

基金項目：本論文是西安培華學院2015年度校級課題“網(wǎng)絡小說的電影改編研究”（項目編號：PHKT20150717）的最終成果。