文／王志偉（北京魔幻久久文化傳播有限公司）

魔術(shù)編導(dǎo)技法淺析

文／王志偉（北京魔幻久久文化傳播有限公司）

一、引言

在廣義的舞臺表演作品范疇內(nèi)，近幾十年來的實(shí)踐，儼然已經(jīng)形成了一個分工明確、術(shù)有專攻的系統(tǒng)工程制作鏈，如編劇、導(dǎo)演、演員、舞美服化、音樂燈光、道具特效等。其中編導(dǎo)發(fā)揮著很重要的作用，是一部作品的靈魂。

魔術(shù)，由于其神秘性的特征及小眾化的形態(tài)，一直以來它的藝術(shù)創(chuàng)作過程都是相對隱蔽的，即便在魔術(shù)圈內(nèi)，也是相對封閉的。魔術(shù)的創(chuàng)作大多是魔術(shù)師自己的事情。

當(dāng)代魔術(shù)巨匠大衛(wèi)·科波菲爾，自上世紀(jì)80年代起，開創(chuàng)了魔術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作模式。如今，美國的魔術(shù)師克里斯·安吉爾也是以一個整體的專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在運(yùn)作，英國魔術(shù)師Dynamo的背后也有一個專業(yè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在他們的創(chuàng)作中，編導(dǎo)的作用凸顯。

由此，本文所要闡述的主旨是：圍繞現(xiàn)代大制作的舞臺魔術(shù)作品，需要建構(gòu)類似舞臺戲劇、舞蹈作品的分工協(xié)作機(jī)制。其中，魔術(shù)編導(dǎo)崗位的確立是重中之重。在當(dāng)下藝術(shù)學(xué)院的?？平ㄖ浦?，《魔術(shù)編導(dǎo)》?？七€沒有列在其中，但這并不妨礙對其的探討，筆者希望能引起重視，為將來魔術(shù)藝術(shù)學(xué)院的建立做個鋪墊。

二、概述

魔術(shù)是一種時間、空間結(jié)合的錯覺表現(xiàn)藝術(shù)，這其中的主體是魔術(shù)師自身。在分析魔術(shù)編導(dǎo)的內(nèi)涵之前，有必要先就魔術(shù)師的創(chuàng)作素質(zhì)做一個前提的說明：要想成為一名優(yōu)秀的魔術(shù)師，首先要學(xué)會做一名演員。換句話講，致力于成為演員所需要的天賦與訓(xùn)練，魔術(shù)師同樣也需要具備，如：在天賦方面——有演活角色的欲望、直覺感應(yīng)能力、豐富的想象力、對語言和動作天生的節(jié)奏感、勇于嘗試的渴望；在訓(xùn)練方面（聲臺形表）——松弛與控制、注意力的訓(xùn)練、想象力、信念與真實(shí)感、感受力與適應(yīng)力、觀察與模擬、形體、語言表現(xiàn)力、綜合訓(xùn)練等。在此基礎(chǔ)上，要成為一名魔術(shù)師，還要具備魔術(shù)思維、魔術(shù)技法、自信和意志力。

進(jìn)而論及魔術(shù)編導(dǎo)的素質(zhì)——掌握一定的魔術(shù)表現(xiàn)技能和魔術(shù)理論知識、理解魔術(shù)的表現(xiàn)手段和表現(xiàn)方法、了解旁類表演（戲劇、影視）藝術(shù)的藝術(shù)特征與形態(tài)等。其中，編的能力：魔術(shù)技術(shù)的認(rèn)知、魔術(shù)流程的設(shè)計；導(dǎo)的能力：作品結(jié)構(gòu)的把握、劇場舞美技術(shù)的應(yīng)用。

魔術(shù)編導(dǎo)的定位

魔術(shù)是在特定的時間和空間里，魔術(shù)師借助身體動作、語言以及道具等來展現(xiàn)違背常理現(xiàn)象的創(chuàng)造性活動。其中，利用智力、藝術(shù)能力和技術(shù)及各種技術(shù)工具幫助魔術(shù)師實(shí)現(xiàn)這個效果的人或團(tuán)隊(duì)，就是魔術(shù)編導(dǎo)（團(tuán)隊(duì)）。推而廣之，凡是涉及魔幻主義題材的戲劇和影視作品，都是魔術(shù)編導(dǎo)大顯身手的領(lǐng)域。一直以來，對于以個體表現(xiàn)為主的魔術(shù)師，大多數(shù)是編、導(dǎo)、演為一體。這在很大程度上局限了魔術(shù)師自身藝術(shù)特長發(fā)揮的空間。應(yīng)適時做出改變，這也是現(xiàn)代魔術(shù)藝術(shù)的發(fā)展趨勢。

就目前的魔術(shù)業(yè)態(tài)而言，成為魔術(shù)編導(dǎo)的前身很可能是一名魔術(shù)師或是學(xué)表演、編導(dǎo)、主持、舞美等藝術(shù)專業(yè)的魔術(shù)愛好者。（本文僅討論劇場舞臺手彩類魔術(shù)形態(tài)下的魔術(shù)編導(dǎo)技術(shù)。電影拍攝及電視錄播涉及的魔術(shù)編導(dǎo)職責(zé)，此處不贅言。魔術(shù)相關(guān)的劇場舞美技術(shù)的應(yīng)用及音樂伴舞的編排創(chuàng)作，本文也從略。）

魔術(shù)編導(dǎo)的技術(shù)組成

魔術(shù)表演作品的內(nèi)在構(gòu)成可歸納為三大要素：動作語言（空間）、節(jié)奏（時間）、形式（結(jié)構(gòu)）。三者缺一不可。由此，可以延展出三個技術(shù)單元：動作的理解與創(chuàng)造；動作的發(fā)展與變化；形式結(jié)構(gòu)片段。

第一，動作的理解與創(chuàng)造

基本概念有三個：動作、造型與連接。動作——是人體在空間中運(yùn)動的過程；造型——是一種相對靜止的（動作）姿態(tài)，是動作的瞬間靜止的體現(xiàn)；連接——若干動作的銜接。

動作：每一個形體動作都有內(nèi)因和外因。動作的內(nèi)因是表演者的心理動機(jī)（操控），動作的外因則是客觀的存在。每一個完整的形體動作都包括內(nèi)外的過程。只有把動作的內(nèi)因和外因展現(xiàn)出來，觀眾才會在心理上接受表演者所要表達(dá)的內(nèi)容?！傲鲃有浴笔切误w動作的一個重要特征。所謂“流動性”，指的是它的因果連續(xù)性，一個動作由別的動作生發(fā)出來，同時又引起別的動作。每一個舞臺魔術(shù)視覺呈現(xiàn)都是由一個因果相承、邏輯延展（清晰和連貫）的動作體系構(gòu)成的。

造型：是構(gòu)成魔術(shù)形象的基礎(chǔ)。造型的特征：真實(shí)性、創(chuàng)造性、奇特性。造型要具有質(zhì)感，進(jìn)而突出魔幻表現(xiàn)的力量。在動作過程中，造型要完成得干凈、結(jié)實(shí)。

連接：重點(diǎn)是要關(guān)注動作運(yùn)動的路線，在連接中要特別注意魔術(shù)動作的“進(jìn)”和“出”以及“轉(zhuǎn)換”與“遮掩”。設(shè)計獨(dú)特與自然的連接，可以錯引觀眾的注意力，讓觀眾按照連接的順序與邏輯理解魔術(shù)作品的內(nèi)容，從而起到引導(dǎo)和暗示觀眾思想的作用。

第二、動作的發(fā)展與變化

1. 動作的時間認(rèn)識與變化。動作通過慢速、中速、快速和節(jié)奏等技術(shù)的變化來呈現(xiàn)魔幻表現(xiàn)。在實(shí)踐中有五種常用的速度：很慢、慢速、中速、快速、極快。動作長短的變化是節(jié)奏的基本特征。節(jié)奏變化需要強(qiáng)調(diào)動作的對比和重復(fù)，才能形成強(qiáng)烈的視覺反差。對魔術(shù)表演者動作節(jié)奏長短快慢表現(xiàn)的分寸掌控，是魔術(shù)編導(dǎo)要做的一項(xiàng)重要功課。獨(dú)特的節(jié)奏變化可以起到強(qiáng)化魔術(shù)主題動作的作用，同時它也使形體動作的質(zhì)感和語言感隨之改變，使其更加鮮明突出，這就是我們常說的：有舞臺范兒。

2. 動作的空間認(rèn)識與變化。空間，有自然空間和主體空間之分。通?？臻g有低、中、高（也稱一、二、三度空間），還有方向上的變化；舞臺空間有三維：高度、寬度、深度；空間還包括線形、環(huán)形等運(yùn)動線路的舞臺調(diào)度等，這些統(tǒng)稱為空間，都是在動作變化中可以使用的。

魔術(shù)編導(dǎo)要建立起動作的空間意識。空間本身是有距離感、穿透力的，任何形體動作都有可以在任何空間發(fā)展變化的可能。這就要求魔術(shù)編導(dǎo)對表演者的每一組動作進(jìn)行分析，確定對目標(biāo)觀眾的引導(dǎo)性。同時，魔術(shù)編導(dǎo)要指導(dǎo)表演者，使其在動作形成過程中，學(xué)會通過眼睛來體現(xiàn)動作空間變化的準(zhǔn)確性和有效性以及內(nèi)在意識的強(qiáng)調(diào)作用。表演者眼神的專注、凝聚或渙散會直接導(dǎo)致動作的魔幻質(zhì)感（“魔感”）發(fā)生變化。

3. 動作的力量認(rèn)識與變化。力量變化的最好呈現(xiàn)方式是形成兩極對比，如輕、重，緩、急，跳、躍等。力量可分為多種類型：最大力量、相對力量、速度力量和力量耐力等。對于魔術(shù)編導(dǎo)來講，最好的技術(shù)參照體系是中國的太極拳套路。

第三、形式結(jié)構(gòu)片段

魔術(shù)片段一般是指較短、尚未成熟的魔術(shù)藝術(shù)表現(xiàn)形式，長度一般為3～5分鐘，在結(jié)構(gòu)上相對完整。形式結(jié)構(gòu)片段指的是魔術(shù)的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)上具有完整性，不求在主題立意、魔術(shù)效果、魔幻意境等方面的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)的是結(jié)構(gòu)的合理有效。

對任何一個魔術(shù)片段作品，都應(yīng)具有符合魔術(shù)思維的結(jié)構(gòu)形式。結(jié)構(gòu)不會直觀體現(xiàn)在作品的表面，卻是作品內(nèi)容能否有效地傳達(dá)給觀眾的內(nèi)在決定因素。一個作品的結(jié)構(gòu)是否“立得住”決定了作品內(nèi)在價值高低；對于一個作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計、調(diào)整是考驗(yàn)一位成熟魔術(shù)編導(dǎo)的重要籌碼。

在這其中，首先是對該片段魔術(shù)效果指向和動機(jī)的選擇把握。確認(rèn)了動機(jī)后，如同在作畫時確定了要突出表現(xiàn)的色彩點(diǎn)，接下來的工作就是要對如何突出強(qiáng)化你所想要表達(dá)的色彩點(diǎn)進(jìn)行構(gòu)圖。其次是對結(jié)構(gòu)的理解與構(gòu)建。魔術(shù)的內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)（流程）都由“暗示”產(chǎn)生效果。在結(jié)構(gòu)魔術(shù)片段時，要學(xué)會對虛實(shí)關(guān)系進(jìn)行劃分，分析其內(nèi)在聯(lián)系與暗示方式。對比到了極致就產(chǎn)生了形式上的魔幻性：前后、左右、正反、大小、高低、輕重，這些相對概念相互轉(zhuǎn)換形成真假難辨的形式結(jié)構(gòu)。再次是與音樂元素的結(jié)合。簡單地講，在第一層面，是選擇適合的背景音樂；第二層面，則是在形式結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)層面上達(dá)成共識，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行魔術(shù)音樂的二度創(chuàng)作。從魔術(shù)編導(dǎo)的專業(yè)技能角度來說，形式結(jié)構(gòu)、內(nèi)容結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)的把控技法是需要編導(dǎo)下大力氣的地方。換句話講，魔術(shù)作品的結(jié)構(gòu)設(shè)計是最能體現(xiàn)編導(dǎo)魔術(shù)專業(yè)水準(zhǔn)的。

三、小結(jié)

本文的立意是為《魔術(shù)編導(dǎo)》專科能夠在藝術(shù)學(xué)院里建立做一個前期的學(xué)術(shù)鋪墊。就本文而言，它還僅僅是圍繞魔術(shù)編導(dǎo)應(yīng)該掌握的基礎(chǔ)編導(dǎo)技術(shù)做的一個一般意義上的論述，并未涉及魔術(shù)編導(dǎo)教學(xué)，即學(xué)員如何在課堂上訓(xùn)練并掌握相關(guān)技術(shù)。圍繞魔術(shù)編導(dǎo)所需要的教學(xué)大綱及課件將是下一步需要開展的工作。

本人認(rèn)為，魔術(shù)編導(dǎo)?？频慕?gòu)，將是魔術(shù)藝術(shù)系統(tǒng)發(fā)展所需邁出的重要一步，它將為以魔術(shù)編導(dǎo)或魔幻藝術(shù)指導(dǎo)為職業(yè)的學(xué)生提供一條相對有效的學(xué)習(xí)途徑和專業(yè)技能培養(yǎng)的起點(diǎn)?！?/p>